跑者将(🥋)人生押注在十(🈶)秒(🙄)里，动画也在(🚛)那(🤤)十秒里势要(🉐)改(😖)变观众眼前所见的一切，比赛(🥓)结束，一切煽动(💘)性的东西戛然(🤲)而(🕢)止，这绝非单(🤕)纯(🚻)感动的体验(🐀)，它拒绝把角色心(🕑)象世界剥开(🎴)。是(🍨)的，如果说同为(🤽)独立动画出身(🚙)的(🐀)新海诚动画(🌵)由不同角色的内(🍥)面，通过宛如(⛵)对(💒)唱一样的台(💢)词(🎄)互相交织组成(🚑)，观众相信主角(🖼)（我）笃定了(🍮)与他者能最直(🚭)接(🌮)地连结、笃(🎡)定(🉐)世界的一切(🤯)，然(😛)后观众成为共享同一种感受(🔏)的共同体，那么(😌)岩井泽健治在(🍶)转(🐜)向商业制片(🙊)第(👤)一作、用转(🥄)描技法制作的《百(🚬)米。》则希望观(🔇)众(🐻)更主动地探索(😞)，找到属于自己(🔳)的(🚉)那个“我”。以及(🤺)新海诚因为他是(🌌)“动画民科”，通(💃)过(🐍)静止的层与层(🚚)之间的作用挖(🛀)掘世界的深度(🐠)，岩井泽明显有(😟)着压倒性的动(🐈)画(👁)素养，他相信(🌀)动(🛃)画要动，不需要(🛐)内面、仅靠纯粹的动就能连(👭)结世界，《百米。》正(🍃)是这样一部只(😺)有(🌵)表层面孔的(🍾)动(🎞)画，且是充满杂质的面孔。

转描(🎰)与纯手绘动画(👟)不一样的是它(🌽)一定是绘画（(🍔)手(😫)的劳作）与(🌑)摄像机（机器）(🐙)的共同作业(📢)。转(🎺)描动画有着“我(🔰)”与世界的戏剧(🦈)，这里的“我”是指(🎠)由构成动画的(🥀)线的原生质（(🆘)protoplasm）(⛺)，正因为原画(🧀)师(🙉)之手的劳作，这(😅)种拒绝僵化的变化具备个人(👉)性，但这种个人(👠)性总会被摄像(🍷)机(🔊)下客观世界(🏷)的(📓)物质与逻辑引导、诱惑，而原(🧕)画师之手又把(🏭)线的质感紧紧(🐀)地把握在自己(🍔)笔(🛸)下，对现实的(🚛)物质与逻辑进行(🎺)抗衡。体育故(🎵)事(🍶)也是这么一回(🏢)事，我们为之热(🈴)泪的种种运动(🚖)的人生，实际上(💎)是人用身体投(🌅)身(💺)到世界，与世(➖)界(🗨)交流、抗衡，甚(🐳)至可能被世界撕裂的戏剧一(🐹)样。

于是，转描动(🧒)画里的手与机(☕)器(🤺)的共作（这(🍪)种(💕)共作也可以当做在互相撕扯(👧)），以永远不和(⏸)谐、不精确的(👖)样子在动画的(🥉)表(🈺)层留下了种(🅱)种杂质，比如看着(📛)像是扁平的(🍊)脸(🔠)却有着不相协(🐟)调的过于立体(⛴)的运动，比如有(🥛)的动画师手艺(🚥)跟不上现实世(💉)界(🌟)的运动，导致(🍀)角(🎷)色动得“不像人(💾)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🏝)杂质称为现实(🥜)对动画面孔留(🍑)下(✖)的伤痕。当跑(💭)者(🔞)在起跑线各自准备时，衣服的(🚩)折痕比纯手绘(♓)动画要来得更(⭕)密集；倾盆大(🤴)雨(🕉)让跑者身上(😈)出现不断蠕动的(📧)光泽，宛如现(➗)实(🍪)在抚摸动画的(🎑)肌理——这部(🍯)动画毫不在意(🚱)让信息量变得(🕉)排山倒海——(🍂)也(❤)是这个长镜(🌩)头(🗞)里，在开始赛跑(😂)那决定人生的十秒之前，框里(🥠)的一切人和背(🏐)景的线都在运(⏭)动(🤒)里抖动，我们(🎰)第(🕋)一次如此清晰地看见人与世(🥝)界的相互作用(🍃)力，这正如鱼丰(🤘)漫画总是表现(💓)出(🗼)谵妄的价值(💊)观一样，究竟是世(👮)界影响了人(🌸)，还(👺)是偏执狂在动(🏘)摇世界，我们无(🥫)法确定何者才(⏸)是现实，或者说(🆘)，即使转描动画(🤓)也(🌔)不存在所谓(🎿)的(💮)确凿的现实性(👁)吧。因为角色从不说出心里话(🎱)，直到富坚被现(👄)实压垮崩溃，线(❤)条(🚉)也跟着紊乱(📢)，他(🛄)哭的样子着实令人心疼之余(🔅)也让人忍俊不(📯)禁。

是去年喜欢(♍)的动画之一《猫(🚋)妖(😇)小杏》刚好也(🙋)是转描动画，它同(🛐)样有着来自(🏦)现(🕞)实的杂质，比如(🌗)该片采用现场(🦍)收音的方式，电(🎺)影的“声腔”有着(⚫)超出画纸之外(💣)的(🎗)空旷，然而这(👍)是(⏪)一部需要抑制(🛒)住单纯靠手作来想象运动的(🦌)动画，因为少女(🚩)对世界感到无(🆔)聊(🧗)，她面对会说(🤧)话(🕛)的猫这种超自然生物也毫无(🤖)想法。形式在故(🥃)事引导下，转描(📺)动画将现实里(🕥)的(🕟)那些习以为(🍴)常的“噪”与“动”带入(👘)动画后，现实(🍒)性(👖)被动画给均质(💗)化，留下了不和(🛴)谐的扁平的表(⬜)面。《百米。》的杂质(🔖)留下了凹凸不(📛)平(🌰)的面孔，个人(🐟)与(🧝)世界、动画与(🍫)现实、手与机器对运动的想(📆)象力不断彼此(🥚)抗衡，几乎要冲(🚷)破(📄)平面的画纸(🕟)、(🛀)画面、银幕。要说动画哪些地(🧝)方不是转描的(🧚)话，几乎就只有(〰)跑步的时刻，在(💢)标(🥡)枪打响后，跑(🔟)者对爆发力与全(🏚)力以赴的迷(📜)恋(📑)直接冲破现实(🐾)，画者无法参照(😞)现实，只能发挥(🌀)自己的想象去(🏈)描绘速度。这就(🏙)是(🅰)这部动画所(🍏)描(🤡)绘的体育运动(⭐)，画者无疑也是选手。

我觉得岩(🍰)井泽这次联合(🔥)动画师小岛庆(⛴)祐(😴)确实在一般(🕑)的(🕎)日本商业动画体制里带来了(♉)此前没有的东(🧓)西（或者说是(⏫)“杂质”），动画师(🐌)出(🔥)身的押山清(🗺)高在去年上映的(😵)《蓦然回首》里(🔋)缩(🗄)小了动画电影(🍔)的制作规模，利(📦)用小团队的体(🚣)制尽可能保留(🈚)原画师的人工(🔸)性(👅)，这种体制宛(🐬)如(📤)希望洗净日本(❗)动画的工业属性，我觉得押山(🐱)应该希望观众(🗿)能注意到那些(🤚)“动(🐓)”里蕴含着手(🥨)的(🤗)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🍰)”，在这部以画画(⏭)为题材的动画(👣)里，利用动画之(🐌)“动(💔)”让人意识到(🌚)这是画，然后想到(🎃)不同的笔触(🕥)各(🚹)有主人，并为这(🔗)种人工的物质(🤶)性感动。若借用(🦇)土居伸彰的说(⛱)法来说的话，那(😊)就(🔛)是《蓦然回首(🍩)》的(👿)局限性在于对(🐖)动画的定义只(🛥)看到了帧与帧(🥖)之间，动画还有(🤓)“帧之彼端”的可(🔜)能(💝)性，即观众的(♏)自(🔓)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(👚)面孔，我们却无(🈴)法以一种动画(😿)教养判断它的(🥑)好(🥣)与坏，只是在(✋)极速一百米里，观(🔛)众看到的不(👐)只(✅)是绘画与手的(🍏)劳作的奇迹，动(📌)画在逃避现实(🚅)之前先要注视现实，只剩下速(🕢)度(👂)的世界里我(🗣)们(🎶)可以选择看清(👩)“我”自己的面孔(🎨)。