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在所(🏦)有的(🗝)电影里，安东尼奥(🍍)尼的声音是(🐑)最让(🎇)我痴迷的。很(🐮)想写一篇长长的(🛒)影评(💠)，记录周六三部电(🗂)影的迷人之(😦)处，但我太累了，也(🗺)没有(😩)时间。随着日子的(🎋)流逝，我感觉(🧙)到一(🌙)种紧(😧)迫感，那是因为我(⚡)逐渐意识到(🗓)并不想对影片有(🍒)一个(👨)富有洞见的影评(💧)式分析，只是(🍾)想简(👫)单诉说看完(🕞)电影后愉悦的激(🖨)情，而(♒)时间是最会扼杀(🚠)此类(🍒)精灵的。总之，它们(🖊)应当更潦草(🍚)地出(🃏)现在我的影(🐚)评里。

我该怎么形(🍎)容安(🤵)东尼奥尼电影的(🥫)声音呢，不妨(💱)先谈谈其他的几(🕍)部片(🆔)。在《奇遇》里，我一定(🚾)为小岛上的(🆕)寻找(🗝)感到(💃)过某种震颤，乍一(📮)看，可能会说(🛤)那些天际线，那些(🔼)海平(😙)面，还有嶙峋的石(🔒)块曲线，有种(〰)眩晕(👴)感，它们在构(🥕)图和调度上的确(🐂)至关(😚)重要。但唯有那个(🖖)有节(🗻)拍，甚至有点儿魔(🕰)性的海浪声(📧)陪伴(🕝)，才让我真的(🕳)相信：也许下一(👴)秒这(🗝)些人真的要掉到(🎞)海浪里头；(🦈)在《夜》和《蚀》里，让我(✂)忘不(🔡)掉的是鞋跟踩在(🕜)地面的声音(💴)；《放(🚼)大》最(📏)有意思，几乎所有(🚹)人都会为结(🐼)尾的是否存在说(🔦)上两(💅)句，但吸引我的不(🌶)是这些，远在(🎎)最后(🆕)的画面出现(🛀)之前，这个问题已(😺)经强(🔆)烈袭来了——听(🚚)听那(🌻)个网球被击打的(🍑)声音！现实世(🍂)界的(🚨)网球声不会(💱)以那种强度（相(🗾)对于(🏁)其他声音）和频(😨)率出现，这个(🥫)节奏，以及声音的(🌇)质感(👇)已经(😡)说明了一切(🌍)。

但无论如何(🍾)，安东(🏫)尼奥(🆙)尼的声音永远是(🏬)出发于最基(🔐)本的现实的——(🎯)绝对(🐨)不可能有在远处(🗣)，或是墙背面(😷)的人(🏻)，说话响度与(🦃)前景中的人相差(👘)无几(💎)。但用句俗套的话(😘)讲，他(🍡)是超越现实的（(📋)天呐，写出来(🛒)俗的(🕳)想吐）。在《过(🕍)客》里，很容易注意(🗒)到开(🎯)头那个电风扇的(🦎)声音，也许这(🦒)包含了某种心理(🏌)隐喻(🤘)，但它(⚪)首先作为听(🚜)觉元素让人(💿)感到(🌖)适切(⬇)。下一幕，来到酒店(💤)前台，那个烦(🚆)人的电风扇消失(🕟)了，但(🕟)空间中仍存在另(😉)一个持续的(🧛)干扰(🈯)，频率更高但(⚡)响度低了不少，画(🙁)面里(📺)最终能看到音源(🏘)是摆(🤱)在后方柜台的另(📈)一个小型电(😽)风扇(🍲)，我格外需要(🌽)这样的变奏以适(🐘)应不(🐋)同的空间与进展(🌼)。在阿巴斯那(🖼)里，也许有个更美(💗)妙的(🏪)画外(📮)空间经由声(🈂)音建立，但安(🕷)东尼(🕕)奥尼(🤹)甚至连画内空间(⏱)都需要声音(😳)真正建立。每一个(❕)空间(😃)都有无数种方式(💽)得到观察，创(😝)作者(🧗)对空间所包(🌦)含灵魂的提取态(☕)度反(🕗)映在声音的剪辑(🛡)上，我(🎽)借由画面看到它(❌)们，但唯独通(🗨)过声(🏋)音才进入它(🚜)们。

也许电影的色(🐛)彩和(🖲)声音一样，具有更(🥖)简单的特性(✖)。《放大》中的色彩格(🎽)外妖(💸)艳，这(🐮)不仅仅是指(🥒)那些模特所(🔀)穿的(🤚)服装(🍀)，连最简单的红色(🏁)与绿色都是(🎗)如此。最让我惊奇(🆒)的是(🏖)那个公园，当男主(🔸)在公园中拍(🔪)照时(➿)，我突然意识(🔯)到自己不知道上(👑)哪去(💷)找一个有这种特(😝)质的(🗑)公园，这特质是由(🤴)颜色赋予的(🙍)，绿色(😨)形成的节奏(🌀)感很强烈，那个段(🐈)落是(🚧)整部电影里我最(🧤)喜欢的。如果(🤤)说解读家们在《放(🐜)大》中(🤷)能找(🕘)到一些所指(🚄)与颜色对应(🚺)的话(📐)，那么(🕖)《过客》里的颜色将(📻)更加“普通”，隐(👶)喻的意味儿更低(👽)，却仍(🕐)保留着单纯的视(♒)觉刺激以使(📮)我们(🚿)直接理解，它(🎠)们不再像《红色沙(🍊)漠》海(😴)报里的颜色那样(🙌)，尖锐(🥄)地似乎都有些刻(🕟)意了。

他也有(🎎)着一(🔱)种最受我喜(😣)爱的调度方式，奥(🏠)逊威(🦅)尔斯那种景深镜(🍞)头功力也许(🧣)很强，但每个人物(🛴)只是(🚜)像螺(💲)丝钉一样出(🃏)现在他们该(🐵)出现(🐕)的景(👃)别，发出他们该做(👹)的动作，这也(🆎)许让我觉得对画(🐲)面中(🈷)的人物有些缺少(🤚)感情了。另一(🌱)个意(♌)大利导演费(🦐)里尼，人物会如跳(🌏)舞般(🌵)接近又跳出，最后(🤫)遗落(🤩)下一个孤独的人(🤯)儿（这倒让(🤢)我觉(🆕)得费里尼是(💴)爱这角色的），但(🔣)他们(🐏)是经历过热闹喧(🈵)嚷的。安东尼(♿)奥尼的人物从一(✏)开始(🌲)就不(😋)和谐，而且他(🏗)们绝不居于(🗜)自己(🛤)应该(🐎)在的位置，永远在(🐼)逃避，这样会(🚄)开辟出更大的画(🗜)面空(🎍)间，也使得动作—(🍵)—或者用现(💀)在常(📹)被提及的“姿(🎲)态”——不再是木(😏)偶般(🛏)缺少灵魂的目的(♋)执行(❤)工具，而拥有情感(🌨)内化——尽(🌦)管连(💏)动作本身也(🌃)常常在逃避。

也许(😁)让大(😪)多数观众着迷的(🦌)是安东尼奥(⛩)尼电影中的空间(👥)，确实(📤)，我也(💠)爱它们，我本(🐟)想就此对比(🛬)一下(🎩)维斯(🌟)康蒂的空间建立(🥥)方式，但现在(🏜)是什么时候，已经(😍)12点多(🏊)了吗？好吧，我仍(🔚)然想简单写(🐭)写。之(🚿)前不记得在(🔡)哪里听人说他喜(😁)欢看(🐄)电影中角色走路(🙉)的样(👁)子，这些镜头几乎(⛔)是导演的签(😊)名，我(🤡)明白这种感(🎸)觉，但安的电影里(🛷)走路(🤐)还意味着空间（(🚂)当然也可能(🐽)是小跑，甚至开车(🍰)啦）(😒)，他在画面视觉中(➕)加入了如此(🆎)多环境的(👸)要素，那些几何式(🔇)（仅用这一(🤒)个词是严重不能(🐎)概括(🏨)的）的图像在单(🤴)个画面中已(🕷)独立表意，然而还(🚪)是经由角色的运动才(🌻)将他们串联起来(💘)，但我(🐘)要马上反驳我的(🍑)上一句，因为(🎠)我只是在每一个(😁)场景强烈地经历了这(🎹)个空间，我对整个(🆚)空间仍然一(🐣)无所知，它们并没(📻)有被(🕍)真正串联，我只是(📂)重复地经历(🗄)、经历，到(➿)了最后，除了整个(🖲)空间，电影的(🔙)其他所有部分倒(🙂)是都(🕳)被圆满感知了。这(🆓)一点在《夜》里(😧)也许最为明显。

哎(🐴)呀，老维斯康蒂，没有太(🛣)多时间留给你了(🚤)，我首(🈺)先是想为一种轻(🦕)浮的态度向(🏣)你道歉。在看完《白(😤)夜》后，我把这个既不那(🐀)么现实主义，也不(🥞)那么类似《豹(🔚)》的片称为转型期(🚣)电影(🐟)，但这是十分不公(🚦)平的！没有人(🐘)是生活在(💘)转型期内的，我们(🌳)现在永远不(😯)知道目的地在哪(🔰)，以一(🐘)种上帝式的姿态(🔢)评判是可憎(🎏)的。当下就是当下(🤭)，彼时的你也许也意识(🕕)到现实主义不再(🙌)完全(🔍)有效，转而开始了(🚫)自己的实验(✉)，或者说，仅仅凭直(💝)觉开始了创作。这部《白(🏥)夜》的空间布景，别(🚛)人看来可能(🤝)有些粗制滥造，但(🔳)你也(🐈)许正刻意为之，你(⛽)在探索心中(👢)的情感是(🌔)如何建立起空间(🐽)的，幻梦是如(💨)何给空间带上色(🏠)调的(🐖)，视觉元素又是如(⛪)何以舞蹈的(🏈)形式呈现出来的(🍺)，你多擅长拍舞！

《北斗七(😁)星》里你的改变令(😥)我震(🙋)惊，不得不猜测那(💼)些年究竟发(⚓)生了什么真正触(🏛)动到你心房的事。开头(🤛)的那种速度，让我(👧)想起了《妖夜(🍈)慌踪》。现实的东西(🎵)仍存(🚑)在于你的电影里(💅)，但它们或多或少带上(❄)了失落的调子，我(🏐)最喜欢里面(💬)的风，它们伴着那(🥩)些表(🙄)现主义光线几乎(📊)要把你的心(🔓)与里面蕴含的全(🔵)部感情吹出来。也许在(🏾)未来，你的空间不(👎)再这(🤑)么粗粝黑色，而显(🔗)得庄严，但那(🗝)或许正是《豹》中公(🍩)爵因为衰老脆弱而不(🚚)得已为之的节制(💌)...

现在太晚了(😏)，我感觉难过，如果(📬)这会(🌪)儿还不睡觉，一道(🏏)深渊就会逐渐在我眼(👡)前清晰起来，就像(🐚)我看它它看(🏖)我那样简单。这不(💶)仅仅(🤩)是因为明天要上(💵)班，或许正是(🐐)因为上班，谁知道(📰)呢。我明明已经结尾，又(✖)开始盯着卫生间(🎛)里一(🈺)条该死的毛巾，真(🎤)烦人，毛巾有(🤘)什么好看的！也许(🐯)现在出门，就能遇见楼(❄)下垃圾桶旁边那(🐶)只简州猫了(🤭)，但我太累了，我想(🗜)睡觉(🦑)。哎，未来，未来！

7.《莫清和他三个妹妹短剧》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：6

8.《莫清和他三个妹妹短剧》评价怎么样？

Mtime时光网网友：从车库到屋内原本不需要经过室外，可他周身都夹杂着冰凉的气息，那股寒意(📲)透(👵)过(🍩)轻(🏻)薄(♋)的(🍳)衣(👗)衫(🏳)直(🗼)侵(👢)入(🗯)慕(🚯)浅(🐪)体内，然而触到他的手掌时，却是火热的温度。

丢豆网网友：是。办案人员道，那个(💹)时(👹)候(👪)戚信自顾不暇，照理不会(🧀)有(💔)多(❄)的精力来攻击庄小姐，而且(🎀)他(♋)始终也没有承认过这桩案(🉐)子(😺)，所(⏳)以我们怀疑，这件事可能(⌛)是(💪)第(🔲)三方的人做的。不知道申先(😙)生(🧖)或者庄小姐这边，有没有什(🎄)么(🛣)头绪？