跑者将(🐊)人(🕡)生押注在十(🥐)秒(🙂)里，动画也在那(🦉)十秒里势要改变观众眼前所(🧗)见的一切，比赛(🛫)结(👈)束，一切煽动(📃)性(📡)的东西戛然(🍁)而(🍰)止，这绝非单纯感动的体验，它(📪)拒绝把角色心(🚏)象世界剥开。是(🚛)的(🆑)，如果说同为(🛴)独(🔜)立动画出身(🐌)的新海诚动画由(🚢)不同角色的(🌡)内(🎞)面，通过宛如对(🖌)唱一样的台词(🌂)互(⬛)相交织组成(🌼)，观众相信主角(🆎)（(🔓)我）笃定了(〽)与(💓)他者能最直(📬)接(💘)地连结、笃定(👭)世界的一切，然(🍮)后观众成为共(🥣)享同一种感受(😍)的(🕥)共同体，那么(😸)岩(🔪)井泽健治在(🥦)转(🐝)向商业制片第一作、用转描(🦖)技法制作的《百(🌃)米。》则希望观众(🎹)更(🍮)主动地探索(💯)，找(🛀)到属于自己(🤸)的那个“我”。以及新(📼)海诚因为他是(🐺)“动画民科”，通过(😪)静止的层与层(➗)之(🐱)间的作用挖(🛡)掘世界的深度，岩(⛅)井泽明显有(🧙)着(😵)压倒性的动画(🚞)素养，他相信动(🔌)画要动，不需要(🏓)内面、仅靠纯(🏓)粹的动就能连(💈)结(🕐)世界，《百米。》正(🍺)是(🚨)这样一部只有(🔳)表层面孔的动画，且是充满杂(🤹)质的面孔。

转描(🗨)与纯手绘动画(🤪)不(🐊)一样的是它(🤙)一(📇)定是绘画（手的劳作）与摄(🚌)像机（机器）(🌐)的共同作业。转(🦗)描动画有着“我(🐙)”与(🍠)世界的戏剧(🎭)，这里的“我”是指由(📮)构成动画的(🎦)线(👡)的原生质（protoplasm）(🦇)，正因为原画师(🤕)之手的劳作，这(🐻)种拒绝僵化的(🕝)变化具备个人(🏕)性(👲)，但这种个人(⬆)性(👒)总会被摄像机(📡)下客观世界的物质与逻辑引(🖍)导、诱惑，而原(🧝)画师之手又把(💴)线(🎶)的质感紧紧(💤)地(👈)把握在自己笔下，对现实的物(🤞)质与逻辑进行(🌩)抗衡。体育故事(🌾)也是这么一回(🔲)事(Ⓜ)，我们为之热(🏾)泪的种种运动的(💷)人生，实际上(🚨)是(➡)人用身体投身(👭)到世界，与世界(➰)交流、抗衡，甚(🌖)至可能被世界(🔝)撕裂的戏剧一(📍)样(🚖)。

于是，转描动(🤡)画(🤤)里的手与机器(🎫)的共作（这种共作也可以当(🌩)做在互相撕扯(🥦)），以永远不和(🧜)谐(💑)、不精确的(➖)样(🥖)子在动画的表层留下了种种(🏑)杂质，比如看着(🔪)像是扁平的脸(🐼)却有着不相协(🛣)调(🔟)的过于立体(🔤)的运动，比如有的(⏬)动画师手艺(🐂)跟(👹)不上现实世界(🐻)的运动，导致角(🕚)色动得“不像人(🏨)”，但在《百米。》里，我(⏫)更愿意把这些(🔛)杂(📋)质称为现实(🕷)对(🥄)动画面孔留下(😆)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🧕)准备时，衣服的(📅)折痕比纯手绘(🛶)动(🏚)画要来得更(🥚)密(🌟)集；倾盆大雨让跑者身上出(🐍)现不断蠕动的(💘)光泽，宛如现实(⛪)在抚摸动画的(🚷)肌(👇)理——这部(👭)动画毫不在意让(😴)信息量变得(🖲)排(🖐)山倒海——也(❇)是这个长镜头(♋)里，在开始赛跑(🍦)那决定人生的(🏕)十秒之前，框里(🌇)的(👙)一切人和背(🚞)景(🥖)的线都在运动(💓)里抖动，我们第一次如此清晰(🐜)地看见人与世(🏊)界的相互作用(🌚)力(🛀)，这正如鱼丰(🔆)漫(🏣)画总是表现出谵妄的价值观(📡)一样，究竟是世(🛐)界影响了人，还(🧞)是偏执狂在动(🕛)摇(🏐)世界，我们无(🥌)法确定何者才是(🏐)现实，或者说(😧)，即(➰)使转描动画也(🏓)不存在所谓的(🚭)确凿的现实性(🆔)吧。因为角色从(📃)不说出心里话(💡)，直(🗨)到富坚被现(🌒)实(👔)压垮崩溃，线条(🙍)也跟着紊乱，他哭的样子着实(📿)令人心疼之余(🎯)也让人忍俊不(📜)禁(🎭)。

是去年喜欢(🍌)的(💛)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(👆)转描动画，它同(🔛)样有着来自现(💧)实的杂质，比如(🚂)该(🔒)片采用现场(😞)收音的方式，电影(🌔)的“声腔”有着(✖)超(🐹)出画纸之外的(🐚)空旷，然而这是(🏡)一部需要抑制(🥝)住单纯靠手作(📑)来想象运动的(🦁)动(🥫)画，因为少女(😅)对(🌚)世界感到无聊(🍍)，她面对会说话的猫这种超自(🦐)然生物也毫无(🦔)想法。形式在故(➿)事(🔁)引导下，转描(🏄)动(🕶)画将现实里的那些习以为常(💘)的“噪”与“动”带入(🎈)动画后，现实性(🥔)被动画给均质(🛠)化(👜)，留下了不和(🐿)谐的扁平的表面(💉)。《百米。》的杂质(🔅)留(🥧)下了凹凸不平(🌰)的面孔，个人与(⏲)世界、动画与(📹)现实、手与机(🎥)器对运动的想(💫)象(🥋)力不断彼此(🎛)抗(🛩)衡，几乎要冲破(🌋)平面的画纸、画面、银幕。要(🔉)说动画哪些地(🚂)方不是转描的(🐽)话(🔖)，几乎就只有(🔺)跑(🦃)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🦏)对爆发力与全(🍤)力以赴的迷恋(🎶)直接冲破现实(🐉)，画(😃)者无法参照(🛡)现实，只能发挥自(🎛)己的想象去(👽)描(🥌)绘速度。这就是(🚈)这部动画所描(🐶)绘的体育运动(🥈)，画者无疑也是(🎎)选手。

我觉得岩(🙁)井(🤩)泽这次联合(🌮)动(⛅)画师小岛庆祐(📨)确实在一般的日本商业动画(👱)体制里带来了(🍆)此前没有的东(😓)西(💥)（或者说是(🍬)“杂(🙅)质”），动画师出身的押山清高(♑)在去年上映的(🦐)《蓦然回首》里缩(😋)小了动画电影(🚤)的(📃)制作规模，利(🐳)用小团队的体制(🐝)尽可能保留(📬)原(🥞)画师的人工性(🕤)，这种体制宛如(👚)希望洗净日本(🔩)动画的工业属(🛫)性，我觉得押山(🐬)应(🎩)该希望观众(😑)能(🎏)注意到那些“动(🔟)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🔮)隐秘的“元动画(🔭)”，在这部以画画(🐇)为(👇)题材的动画(🔱)里(✳)，利用动画之“动”让人意识到这(🎍)是画，然后想到(🧠)不同的笔触各(⚡)有主人，并为这(🚝)种(🌠)人工的物质(🌺)性感动。若借用土(🕠)居伸彰的说(🔤)法(🚦)来说的话，那就(⛑)是《蓦然回首》的(🤳)局限性在于对(🦀)动画的定义只(🕉)看到了帧与帧(🥞)之(🔉)间，动画还有(👓)“帧(🧚)之彼端”的可能(🕙)性，即观众的自我意识。面对《百(🍔)米。》凹凸不平的(➡)面孔，我们却无(📳)法(🧚)以一种动画(🏟)教(🏗)养判断它的好与坏，只是在极(🌐)速一百米里，观(🧝)众看到的不只(💞)是绘画与手的(🏦)劳(💘)作的奇迹，动(🎑)画在逃避现实之(➡)前先要注视(🤣)现(👻)实，只剩下速度(🕠)的世界里我们(📍)可以选择看清(💢)“我”自己的面孔(🆓)。