跑者将人生(🏡)押(🍺)注在十秒里(❄)，动画也在那十秒(🔷)里势要改变(🍛)观(🍅)众眼前所见(📢)的(🤟)一切，比赛结束(🍀)，一切煽动性的(🦄)东西戛然而止，这绝非单纯感(📑)动(🚁)的体验，它拒(✋)绝(😀)把角色心象(🔕)世(💭)界剥开。是的，如(📯)果说同为独立(🏼)动画出身的新(🕦)海诚动画由不(🌡)同(🎞)角色的内面(🅾)，通(✍)过宛如对唱(🏢)一样的台词互相(🌺)交织组成，观(🍾)众(🐵)相信主角（我(🎬)）笃定了与他(🚃)者(😀)能最直接地(🏻)连结、笃定世界(🏾)的一切，然后(🅾)观(📓)众成为共享(🥘)同(😩)一种感受的共(😚)同体，那么岩井(🙈)泽健治在转向商业制片第一(🚢)作(🕗)、用转描技(😃)法(🕣)制作的《百米(🗼)。》则(🔗)希望观众更主(🕉)动地探索，找到(🧜)属于自己的那(🐮)个“我”。以及新海(🤱)诚(🥧)因为他是“动(🚖)画(🐽)民科”，通过静止的层与层之间(📡)的作用挖掘世(🚶)界的深度，岩井(🚔)泽明显有着压(🐧)倒(👟)性的动画素(🛄)养，他相信动画要(😿)动，不需要内(🚧)面(🏋)、仅靠纯粹的(🗃)动就能连结世(🐵)界，《百米。》正是这(✳)样一部只有表层面孔的动画(🛩)，且(😴)是充满杂质(🧥)的(🐄)面孔。

转描与纯(🥊)手绘动画不一(⛅)样的是它一定(🖐)是绘画（手的(🐷)劳作）与摄像(⌛)机(🦂)（机器）的(📝)共(🤖)同作业。转描动画有着“我”与世(🐗)界的戏剧，这里(🍨)的“我”是指由构(👔)成动画的线的(🥟)原(📡)生质（protoplasm），正(😩)因为原画师之手(📕)的劳作，这种(🐫)拒(🆖)绝僵化的变化(💄)具备个人性，但(🛅)这种个人性总(🙀)会被摄像机下客观世界的物(🐦)质(🥋)与逻辑引导(❌)、(🔖)诱惑，而原画师(🍫)之手又把线的(🎽)质感紧紧地把(🤰)握在自己笔下(🔮)，对现实的物质(😡)与(🔋)逻辑进行抗(🐁)衡(🕡)。体育故事也是这么一回事，我(🏽)们为之热泪的(💠)种种运动的人(💆)生，实际上是人(🤑)用(⌚)身体投身到(🔉)世界，与世界交流(🌗)、抗衡，甚至(🧜)可(🎉)能被世界撕裂(🍚)的戏剧一样。

于(🥖)是，转描动画里(🖐)的手与机器的共作（这种共(♌)作(🤡)也可以当做(🚗)在(🚘)互相撕扯），以(🔉)永远不和谐、(🍀)不精确的样子(👦)在动画的表层(🛳)留下了种种杂(🦋)质(🔕)，比如看着像(🤘)是(👻)扁平的脸却有着不相协调的(⛩)过于立体的运(💥)动，比如有的动(🤑)画师手艺跟不(🚯)上(🎣)现实世界的(🦃)运动，导致角色动(🍟)得“不像人”，但(⬆)在(🌭)《百米。》里，我更愿(🐚)意把这些杂质(👨)称为现实对动(⬆)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🌞)起(🍞)跑线各自准(🏰)备(🦍)时，衣服的折痕(🎥)比纯手绘动画(🐄)要来得更密集(🚯)；倾盆大雨让(😑)跑者身上出现(🔬)不(⛩)断蠕动的光(🧛)泽(🙆)，宛如现实在抚(💛)摸动画的肌理(🍜)——这部动画(👵)毫不在意让信(🤘)息量变得排山(🌧)倒(🍀)海——也是(😎)这个长镜头里，在(🧙)开始赛跑那(💪)决(😌)定人生的十秒(🛅)之前，框里的一(🤑)切人和背景的(🍖)线都在运动里抖动，我们第一(🤫)次(🚀)如此清晰地(🤒)看(🗑)见人与世界的(🥒)相互作用力，这(💂)正如鱼丰漫画总是表现出谵(🤐)妄的价值观一(🔕)样(😴)，究竟是世界(👝)影(🍐)响了人，还是偏(🐘)执狂在动摇世(🦅)界，我们无法确(🕤)定何者才是现(🖨)实，或者说，即使(🚲)转(👰)描动画也不(〰)存在所谓的确凿(🌦)的现实性吧(👧)。因(📴)为角色从不说(🥥)出心里话，直到(🚿)富坚被现实压(🗒)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(⛅)的(〰)样子着实令(😴)人(🤥)心疼之余也让(🔙)人忍俊不禁。

是(🈴)去年喜欢的动画之一《猫妖小(🐠)杏》刚好也是转(💏)描(💋)动画，它同样(🃏)有(🕤)着来自现实的(🗾)杂质，比如该片(🍭)采用现场收音(🚼)的方式，电影的(🍒)“声腔”有着超出(💩)画(🍱)纸之外的空(🤫)旷，然而这是一部(🙊)需要抑制住(🕡)单(🎣)纯靠手作来想(💞)象运动的动画(🔲)，因为少女对世(🏬)界感到无聊，她面对会说话的(🍜)猫(😆)这种超自然(⌚)生(🏪)物也毫无想法(🤬)。形式在故事引(💮)导下，转描动画将现实里的那(🗄)些习以为常的(🗨)“噪(🍐)”与“动”带入动(🍥)画(🔩)后，现实性被动(🚡)画给均质化，留(🔐)下了不和谐的(📗)扁平的表面。《百(🐗)米。》的杂质留下(🛁)了(🐷)凹凸不平的(🚅)面孔，个人与世界(🔻)、动画与现(🙂)实(⚓)、手与机器对(🎩)运动的想象力(❌)不断彼此抗衡(🏌)，几乎要冲破平面的画纸、画(🔃)面(🔋)、银幕。要说(🚃)动(📊)画哪些地方不(😢)是转描的话，几(🥕)乎就只有跑步的时刻，在标枪(🏎)打响后，跑者对(⛰)爆(🈶)发力与全力(😊)以(🚕)赴的迷恋直接(⏬)冲破现实，画者(💟)无法参照现实(🚌)，只能发挥自己(🐾)的想象去描绘(⤵)速(🍮)度。这就是这(🎪)部动画所描绘的(🥃)体育运动，画(🏍)者(🐰)无疑也是选手(🎸)。

我觉得岩井泽(🤦)这次联合动画(🅿)师小岛庆祐确实在一般的日(🎲)本(🖇)商业动画体(🎼)制(💉)里带来了此前(🦇)没有的东西（(🌶)或者说是“杂质”），动画师出身(💸)的押山清高在(⚽)去(🦃)年上映的《蓦(📨)然(🍕)回首》里缩小了(🐿)动画电影的制(🎾)作规模，利用小(💫)团队的体制尽(🍬)可能保留原画(🚮)师(🗣)的人工性，这(📢)种体制宛如希望(🎈)洗净日本动(⏸)画(🌴)的工业属性，我(🌛)觉得押山应该(🐯)希望观众能注(🍗)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🙊)作(😉)，通过一种隐(✊)秘(🈴)的“元动画”，在这(🧚)部以画画为题(📘)材的动画里，利用动画之“动”让(👢)人意识到这是(📙)画(👾)，然后想到不(🙋)同(🖱)的笔触各有主(💪)人，并为这种人(⛷)工的物质性感(🌍)动。若借用土居(🌜)伸彰的说法来(🛰)说(😂)的话，那就是(🛐)《蓦然回首》的局限(🌑)性在于对动(🤨)画(🚔)的定义只看到(🌈)了帧与帧之间(🕉)，动画还有“帧之(🦔)彼端”的可能性，即观众的自我(♍)意(🔸)识。面对《百米(🦁)。》凹(👭)凸不平的面孔(🥋)，我们却无法以(🚹)一种动画教养判断它的好与(🤙)坏，只是在极速(🐮)一(🐏)百米里，观众(🤵)看(🐋)到的不只是绘(🤧)画与手的劳作(⛩)的奇迹，动画在(🤸)逃避现实之前(🎞)先要注视现实(🚝)，只(🍙)剩下速度的(📺)世界里我们可以(🌽)选择看清“我(🥧)”自(🏝)己的面孔。