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Mtime时光网网友：

在所有(🛶)的电影里，安东尼(🤦)奥尼(😇)的声音是最让我(📁)痴迷的。很想(🎬)写一篇长长的影(🛸)评，记(🐈)录周(🚝)六三部电影(🕐)的迷人之处，但我(🤼)太累(🏠)了，也没有时间。随(💖)着日子的流(🧤)逝，我感觉到一种(🤸)紧迫(🦄)感，那是因为我逐(🌟)渐意识到并(🚽)不想(🍆)对影片有一(⛽)个富有洞(🦀)见的影评式(🧀)分析，只是想简单(🐑)诉说(🆑)看完电影后愉悦(🤺)的激情，而时(🦒)间是(👼)最会扼杀此(🦋)类精灵的。总之，它(🌹)们应(📞)当更潦草地出现(🌪)在我的影评(🤥)里。

我该怎么形容(🕹)安东(💡)尼奥(🗯)尼电影的声(🥔)音呢，不妨先谈谈(🍫)其他(🎯)的几部片。在《奇遇(🅱)》里，我一定为(👔)小岛上的寻找感(🍈)到过(🍊)某种震颤，乍一看(✔)，可能会说那(🍒)些天(🔴)际线，那些海(🏍)平面，还有(💙)嶙峋的石块(🀄)曲线，有种眩晕感(🛳)，它们(🏘)在构图和调度上(🥒)的确至关重(👬)要。但(♑)唯有那个有(🍰)节拍，甚至有点儿(🤷)魔性(🔴)的海浪声陪伴，才(🙃)让我真的相(🏜)信：也许下一秒(📓)这些(✈)人真(🐥)的要掉到海(👮)浪里头；在《夜》和(💎)《蚀》里(🥈)，让我忘不掉的是(🚻)鞋跟踩在地(📰)面的声音；《放大(🤸)》最有(⛰)意思，几乎所有人(🚬)都会为结尾(💔)的是(🚝)否存在说上(👉)两句，但吸(🐁)引我的不是(🚲)这些，远在最后的(🤭)画面(🔌)出现之前，这个问(🎙)题已经强烈(🍇)袭来(🐨)了——听听(🐦)那个网球被击打(🎫)的声(😭)音！现实世界的网(🧀)球声不会以(🍽)那种强度（相对(🥩)于其(🤵)他声(🔘)音）和频率(🗼)出现，这个节奏，以(🥠)及声(❗)音的质感已经说(😬)明了一切。

但(💀)无论如何，安东尼(☝)奥尼(🌻)的声音永远是出(😞)发于最基本(🏻)的现(❇)实的——绝(🌒)对不可能(🎧)有在远处，或(🗣)是墙背面的人，说(🍺)话响(🆗)度与前景中的人(🆒)相差无几。但(⛽)用句(🏜)俗套的话讲(😕)，他是超越现实的(💢)（天(💇)呐，写出来俗的想(🐞)吐）。在《过客(✋)》里，很容易注意到(🚜)开头(🏴)那个(🔒)电风扇的声(⛱)音，也许这包含了(💪)某种(👽)心理隐喻，但它首(🌂)先作为听觉(⏳)元素让人感到适(🎎)切。下(🛰)一幕，来到酒店前(🐍)台，那个烦人(💃)的电(🍗)风扇消失了(⏰)，但空间中(🍠)仍存在另一(🚍)个持续的干扰，频(🔎)率更(♏)高但响度低了不(🚮)少，画面里最(💐)终能(👉)看到音源是(📕)摆在后方柜台的(📈)另一(🏄)个小型电风扇，我(🌾)格外需要这(🏴)样的变奏(🐺)以适应(🔀)不同(📧)的空(🍚)间与进展。在(💂)阿巴斯那里，也许(⚡)有个(🗓)更美妙的画外空(❣)间经由声音(🎸)建立，但安东尼奥(🛷)尼甚(🏩)至连画内空间都(➖)需要声音真(🗿)正建(💞)立。每一个空(🏕)间都有无(🧣)数种方式得(💤)到观察，创作者对(🎰)空间(🛃)所包含灵魂的提(🗿)取态度反映(👎)在声(🖨)音的剪辑上(🙌)，我借由画面看到(🧦)它们(🛫)，但唯独通过声音(🛌)才进入它们(🍞)。

也许电影(🚅)的色彩(🐟)和声(🥀)音一(🌿)样，具有更简(🥇)单的特性。《放大》中(😚)的色(🌱)彩格外妖艳，这不(🎯)仅仅是指那(💇)些模特所穿的服(🥖)装，连(🕋)最简单的红色与(🥇)绿色都是如(🔏)此。最(⛱)让我惊奇的(🏯)是那个公(🕺)园，当男主在(🃏)公园中拍照时，我(📣)突然(🚕)意识到自己不知(🎋)道上哪去找(🧝)一个(📉)有这种特质(🤒)的公园，这特质是(🛸)由颜(🌳)色赋予的，绿色形(🗼)成的节奏感(🚬)很强烈，那(👀)个段落(🌡)是整(🏡)部电(⏹)影里我最喜(🤝)欢的。如果说解读(🚬)家们(🕔)在《放大》中能找到(🥩)一些所指与(🚉)颜色对应的话，那(💝)么《过(👫)客》里的颜色将更(👯)加“普通”，隐喻(🙂)的意(⌛)味儿更低，却(🚁)仍保留着(🔀)单纯的视觉(🔲)刺激以使我们直(🐪)接理(😬)解，它们不再像《红(🍲)色沙漠》海报(🆘)里的(🤠)颜色那样，尖(👕)锐地似乎都有些(🚩)刻意(➕)了。

他也有着一种(👪)最受我喜爱(📷)的调度方(🕯)式，奥逊(🦐)威尔(🏼)斯那(🥋)种景深镜头(🏏)功力也许很强，但(💘)每个(🉐)人物只是像螺丝(💚)钉一样出现(🌷)在他们该出现的(🙄)景别(🔶)，发出他们该做的(🍄)动作，这也许(🔖)让我(🌱)觉得对画面(💕)中的人物(🐫)有些缺少感(😥)情了。另一个意大(🗝)利导(👴)演费里尼，人物会(🆎)如跳舞般接(🚶)近又(🤳)跳出，最后遗(🎖)落下一个孤独的(📀)人儿(💋)（这倒让我觉得(💫)费里尼是爱(😐)这角色的(❤)），但他(⛸)们是(🛌)经历(❇)过热闹喧嚷(🗿)的。安东尼奥尼的(🐠)人物(💷)从一开始就不和(🌺)谐，而且他们(🧣)绝不居于自己应(💛)该在(♍)的位置，永远在逃(📄)避，这样会开(🐛)辟出(⏹)更大的画面(🧚)空间，也使(😭)得动作——(🗯)或者用现在常被(🌆)提及(🔒)的“姿态”——不再(🐒)是木偶般缺(🚵)少灵(🚥)魂的目的执(🎬)行工具，而拥有情(🚐)感内(🕴)化——尽管连动(❎)作本身也常(🏺)常在逃避(🚧)。

也许让(⏫)大多(😚)数观(👭)众着迷的是(💰)安东尼奥尼电影(🎾)中的(😙)空间，确实，我也爱(📆)它们，我本想(🕢)就此对比一下维(🌼)斯康(🚄)蒂的空间建立方(🥡)式，但现在是(👦)什么(✊)时候，已经12点(🕰)多了吗？(🤰)好吧，我仍然(🕦)想简单写写。之前(📈)不记(🚬)得在哪里听人说(🐓)他喜欢看电(⌚)影中(👗)角色走路的(🔢)样子，这些镜头几(🚂)乎是(🐢)导演的签名，我明(🌫)白这种感觉(🛌)，但安的电(🤜)影里走路还(🍽)意味(🎎)着空间（当(🤣)然也可能是小跑(🌁)，甚至(📘)开车啦），他在画(🐠)面视觉中加(🕓)入了如此多环境(📅)的要(⬜)素，那些几何式（(🚪)仅用这一个(🙉)词是严重不能概(🌌)括的）的(🈚)图像在单个(🐲)画面中已独立表(🔣)意，然(🎱)而还是经由角色(🐨)的运动才将(🆗)他们串联起来，但(🎿)我要马上反驳我的上(🖋)一句，因为我只是(🙀)在每一个场(🥃)景强烈地(🦏)经历了这个(🤘)空间，我对整个空(♐)间仍然一无所知，它们(🚃)并没有被真正串(📘)联，我只是重(💎)复地经历、经历(🕔)，到了(😶)最后，除了整个空(🥨)间，电影的其(🍶)他所有部分倒是(🧡)都被圆满(🍏)感知了。这一(🕦)点在《夜》里也许最(❗)为明(🥚)显。

哎呀，老维斯康(💊)蒂，没有太多(🧚)时间留给你了，我(❓)首先是想为一种轻浮(🤕)的态度向你道歉(⛄)。在看完《白夜(🕊)》后，我把这(🥎)个既不那么(🙀)现实主义，也不那(📃)么类似《豹》的片称为转(🥒)型期电影，但这是(🔓)十分不公平(☔)的！没有人是生活(🐡)在转(🗡)型期内的，我们现(🧐)在永远不知(🎸)道目的地在哪，以(💃)一种上帝(🚙)式的姿态评(🏵)判是可憎的。当下(🔁)就是(⛵)当下，彼时的你也(🎲)许也意识到(⏯)现实主义不再完(🍝)全有效，转而开始了自(🤬)己的实验，或者说(📻)，仅仅凭直觉(🌃)开始了创(🌨)作。这部《白夜(🤦)》的空间布景，别人(🔶)看来可能有些粗制滥(🔑)造，但你也许正刻(🌼)意为之，你在(🛂)探索心中的情感(😛)是如(🥁)何建立起空间的(☕)，幻梦是如何(🌶)给空间带上色调(🏑)的，视觉元(🧢)素又是如何(🧔)以舞蹈的形式呈(👒)现出(💲)来的，你多擅长拍(🐣)舞！

《北斗七星(🏌)》里你的改变令我(🔠)震惊，不得不猜测那些(⤴)年究竟发生了什(👅)么真正触动(🤨)到你心房(🈚)的事。开头的(🈳)那种速度，让我想(🔘)起了《妖夜慌踪》。现实的(🐭)东西仍存在于你(⛑)的电影里，但(🎭)它们或多或少带(🥗)上了(🛡)失落的调子，我最(🐅)喜欢里面的(🧦)风，它们伴着那些(🥟)表现主义(📒)光线几乎要(🏆)把你的心与里面(🍘)蕴含(😏)的全部感情吹出(🍥)来。也许在未(🎞)来，你的空间不再(🕴)这么粗粝黑色，而显得(📽)庄严，但那或许正(🕡)是《豹》中公爵(🌝)因为衰老(🧡)脆弱而不得(🍵)已为之的节制...

现(🚭)在太晚了，我感觉难过(⚽)，如果这会儿还不(🔺)睡觉，一道深(🥀)渊就会逐渐在我(🏤)眼前(🛫)清晰起来，就像我(📍)看它它看我(🏀)那样简单。这不仅(📹)仅是因为(❄)明天要上班(🚇)，或许正是因为上(🤶)班，谁(🚕)知道呢。我明明已(🔧)经结尾，又开(🏆)始盯着卫生间里(⛄)一条该死的毛巾，真烦(🕝)人，毛巾有什么好(🚤)看的！也许现(🔦)在出门，就(🦑)能遇见楼下(🛶)垃圾桶旁边那只(🥞)简州猫了，但我太累了(🙂)，我想睡觉。哎，未来(🈴)，未来！

丢豆网网友：嗯？霍老爷子(🕋)听到这个问题，愣(👚)怔片(📞)刻之后，才又(💮)开口(🧟)道，是啊，她们(🍞)投契(🚚)，关系自然亲(😖)密。有(🔉)陆沅在旁边陪着(😬)她，希望浅浅能够(👡)尽快恢复好心情(🛫)吧。