看(🤰)完第(🚶)二部，说一句《疯狂(🚁)动物城》系列(🦅)是当代美(🍉)国的《动物农(⤵)场》也不为过吧？(🦓)

这依(🎇)旧是一部表(🗾)层侦探冒险，里层(🏴)政治(🖲)寓言的电影(⛓)，第二部延续第一(⛏)部“犯(👵)罪调查+社会隐喻(👾)”的框架，却把(🙎)故事(🍨)矛盾从“种族偏见(🕕)”推向(✔)“结构性(🥤)偏见(⭐)”。

换言之，相比于第(😌)一部(💞)，第二部不只讲种(🔬)族，还在讲阶(🤐)级。

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《疯(😑)狂动物城》这两部(👹)看似在重复(👾)套路(🎧)，其故事内核发生(🔭)了巨大变化(🚱)——

第一(🚵)部内核：

大(🧟)家都一样，不管你(🍅)食肉(🥒)、食草，一起(🎥)来动物城玩耍吧(❄)！

第二(🚄)部内核：

大(🚮)家都不一样，所以(🛴)才更(🏹)需要动物城这座(🌌)多元包容的(🏄)环境(👴)。

这种内核的变化(🔹)也跟(🧘)全球经(🏅)济下(🏄)行的大环境多少(🦆)沾点(🔩)关系。

《疯狂动物城(👴)1》上映的时候(📹)，正是(👩)经济泡沫最浮华(🅿)的时期，小镇(🛫)女青(🤝)年兔朱迪努力考(😛)入都市精英(🤷)岗位，凭借(🚣)自身努力和(🛂)优秀品质，打破了(🥠)“兔子(🌆)当不了警察(👵)”的刻板印象，非常(🕯)符合(🏧)当年好莱坞(🐹)流行的美国梦叙(🉐)事。

那(🍲)段时期，人人相信(🤙)个体努力，人(🍊)人相(🏡)信个体进步带动(🚌)社会(❄)进步，甚至解(🔆)决社会矛盾。

所以(🔸)电影(🎧)主题曲《Try Everything》都在跟你(⭕)强调个体努(🤞)力的(🙈)力量——

“我总是(🌕)失败、总是(😘)跌倒(🏼)，但总能站起来展(🤞)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(💆)

而《疯狂动(🥍)物城2》上映的(♌)今天，正是全球经(🕋)济下(🍯)行的阶段，人(🙃)们不再迷信个体(🍶)努力(🏣)，大家都知道(🤽)很多事情就不是(🏥)个体(❓)努力能解决或者(🥃)该解决的事(🏵)情。

因(🖥)此气候墙从上一(👈)部的(😄)功能性设定(😍)变成了第二部世(👘)界观(🛃)的重要符号。动物(🐞)城能同时容(👧)纳热(☕)带雨林区、苔原(🈯)区、沙漠区(🦌)，全靠(🌋)“气候墙”这个核心(⏩)技术。

气候墙(🚲)可以精准(📼)控制不同区(🤰)域的温度、湿度(🖖)，动物(🍗)们才能打破(🚹)气候限制，聚居在(⏮)同一(♟)座城市，这才(🚀)有了动物城的诞(🍊)生。

所(📎)以电影主题曲《Zoo》开(❔)始跟你强调(🤶)环境(🍺)的力量——

“我们(🎒)汇聚(☕)在此只为欢(📠)庆，在这片天地，人(❗)人都(🐐)能活成想要的模(🍣)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(✊)动环(🅰)境力量高于个体(📑)努力"这个主(📔)题的(🔜)角色就是以蛇盖(💰)瑞为代表的(🥢)爬行动物(🌶)。

第一部明说(🎪)动物城适宜所有(🚡)动物(🛡)共同生活，但(🔙)从头到尾只出现(✳)在哺(🏞)乳动物，而第(🏔)二部中，爬行动物(🔣)的出(⏱)场则填补了一部(🌰)分世(🦑)界观。

原(🤤)来动(🕋)物城的气候墙是(🧢)蛇盖(➕)瑞他姥姥发(💬)明的，因为爬行动(📹)物对(🤣)环境的要求会更(🛌)高，他们创造(🛒)宜居(🙄)环境的需求是最(✝)大的。

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第二部(😴)的故(🆑)事结构十分清晰(⏸)——

主线：(🎎)爬行动物(🔪)因旧日冤案(🍜)被驱逐，兔朱迪与(🎐)狐尼(👃)克追查真相(🍊)；

情感线：搭档(✈)之间(🏍)因表达方式(👢)不同产生误解；(😽)

世界(🦓)线：动物城的“气(💊)候墙(🥐)”起源被(🌬)揭开(🍓)。

由于一二部几乎(😢)没时(🏴)间空白，兔朱(♟)迪依旧是动物城(🚻)的新(🧤)人，她并不了解这(🌵)座城市，对动(😑)物城(🥥)的印象还停留在(👖)明亮、干净(〰)、繁华，类似于纽约、(💒)洛杉矶、旧金山这样(🥉)的精英化都(📅)市。

可随着兔朱迪(💰)对爬(🎬)行动物案的(🌦)调查，她和狐尼克(📘)来到(📛)了湿地市场，才见识到这座城(🎩)市真(🚠)正的边缘、底层(👢)的世(🦏)界。

要知(🚘)道，连(📤)狐尼克这样见多(👚)识广(🍖)的老江湖来到湿地市场都叹(🍠)为观(🎱)止，且并不熟悉湿(🔏)地领域的规(🥀)则。

这(🤺)说明爬行动物的(🙃)生存环境是(🚥)动物城真正意义上的(🗻)边缘地带，这类动物群(📬)体甚至不是(🈹)“底层”，他们压根就(💭)“不！存(🐥)！在！”

这种“缺席(👜)”本身就很说明问(😩)题了(🧑)，因为最底层、最边缘的群体(💱)，你是(👍)看不到也听不到(📼)的。

而(🍮)日常建(🚤)设、(🏄)维系这个社会正(🔦)常运(🚸)转的群体往往就是你看不见(🍡)的那(🌲)类。

片中提到“爬行(🙃)动物曾经住(🤱)在动(👄)物城，但后来被驱(👱)逐，甚至其族(😶)群历史都被模糊化。”

你(🥄)很难不会联想，爬行动(🖖)物隐喻的是(📥)美洲原住民、有(⤴)色人(🛸)种、边缘族(👆)裔、底层移民打(💐)工人(👄)、亚文化群体……等一切被(🧞)视为(🏊)危险、野蛮、不(⏹)能共(🚾)居的群(🔇)体。

找(💥)亚裔演员关继威(🦗)配音(🎽)蛇盖瑞，更是强化了这点隐喻(🍩)。天生(❣)的差异都会造成(👖)一定社会恐(⬜)惧，这(🛶)恰恰对应了电影(🏌)中”冷血动物(🎦)=天生危险”的叙事设定(🥉)。

正因此，电影将气候墙(⚫)的发明者设(♊)定为爬行动物中(🚟)的蛇(🦋)姥姥。

气候墙(📕)的存在，是动物城(🤞)这个(💸)乌托邦能成立的前提。它不只(💔)是工(😹)程奇迹，更是一种(🛌)社会(🐓)契约—(🚐)—差(🛸)异不是问题，而是(🎏)事实(🔟)。

真正需要解决的不是差异，而(😽)是我(🦃)们愿意为彼此共(🗼)存而付出努(🏻)力。

3

当(🦗)我们把这个设定(🛴)放回美国现(🧦)实，大概能更清楚第二(🍅)部真正想讲的东西：(✍)

动物城的理(🧑)念不是让大家都(😤)一样(😽)，而是让大家(🎎)接受人人都不一(🏞)样。

蛇(⏰)姥姥的理念是一种“用改善环(🕳)境来(🏫)改善观念”的逻辑(🛩)。

在美(😔)国，这类(🕑)“让不(✍)同族群可以共同(〽)生活(📙)”的改善措施是宪法制度、公(🐊)共教(🤢)育、社区工程、(🤣)移民体系…(🚇)…

这(🐡)些东西并不够完(🈴)善，但已经是(🔠)最能中和偏见、最能(🍣)让差异共存的力量了(✏)。

故事发展到(🎈)中段，影片最微妙(🍁)的一(🏥)点是——悲(🚕)剧并不是反派一(📂)人之(🏤)力促成的，而是整个动物城“集(🅰)体性(🔎)遗忘”的结果。

片中(🐼)提到(🚢)，爬行动(🏥)物曾(⚓)经住在动物城，但(🗽)后来(🍼)因一场未查明真相的事件，被(💀)迫迁(🐳)离。

随着时间推移(⛔)，历史被模糊(🚿)化，只(🍀)剩下“他们很危险(🕑)”的一句话被(🏣)写进了集体潜意识。

《疯(👂)狂动物城2》把这种“集体(👀)遗忘”放大成(😘)整个动物城的盲(🥝)点—(🗝)—我们以为(🚭)的和谐，只是因为(🍺)那些(💚)最痛苦的人被排除在视野之(🍶)外。

如(💪)果第一部告诉你(🤝)，不要(📺)带着刻(🌨)板印(📴)象看别人。

而第二(🥦)部则(⏮)是告诉你，有些弱势群体，你连(✅)看都(🛫)看不到。

共生需要(💤)理解，而理解(🛬)必须(🙍)建立在“被看见”的(🕞)基础上。

因为(🔎)历史缺席本就是另一(🖐)种暴力。

4

故事最后，那片(🐺)羽毛登场，显(💯)然是《疯狂动物城(🥈)3》的伏(🏂)笔，鸟类会是(🤳)下一部加入动物(🏴)城的(🗯)种群。

飞行这个技能简直是动(📇)物城(🍙)bug般的存在，鸟类的(📍)加入(📱)势必会(🛶)引发(🚒)整个动物城结构(🆗)性震(🈵)动，我已经开始期待下一部故(🔗)事会(📴)怎么讲了。