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在所(🏦)有的电影里(🎇)，安东尼奥尼的声(🚨)音是(💄)最让我痴迷的。很(🐦)想写一篇长(🍖)长的(👹)影评(🐫)，记录周(😸)六三部电(🎠)影的迷人之(🏄)处，但我太累了，也(🌃)没有(😠)时间。随着日子的(🎗)流逝，我感觉(🐟)到一(🕯)种紧迫感，那(🚱)是因为我逐渐意(🙈)识到(📲)并不想对影片有(👒)一个富有洞(🦁)见的影评(🐚)式分析，只是(🥉)想简(➗)单诉说看完(🖇)电影后愉悦的激(🏤)情，而(👑)时间是最会扼杀(📘)此类精灵的(💹)。总之，它们应当更(🗿)潦草(😈)地出现在我的影(🏰)评里。

我该怎(🔍)么形(⬅)容安(🔟)东尼奥(👡)尼电影的(🎤)声音呢，不妨(⬛)先谈谈其他的几(🍩)部片(🧡)。在《奇遇》里，我一定(🍔)为小岛上的(🌒)寻找(📙)感到过某种(🌌)震颤，乍一看，可能(😻)会说(🏌)那些天际线，那些(🛃)海平面，还有(🈯)嶙峋的石(🍠)块曲线，有种(🐹)眩晕(🙉)感，它们在构(🈯)图和调度上的确(⛔)至关(✉)重要。但唯有那个(💐)有节拍，甚至(🧟)有点儿魔性的海(😋)浪声(🤩)陪伴，才让我真的(🛢)相信：也许(♌)下一(⛎)秒这(🌾)些人真(😆)的要掉到(🛳)海浪里头；(🚄)在《夜》和《蚀》里，让我(🤜)忘不(🕦)掉的是鞋跟踩在(🈴)地面的声音(🧀)；《放(📡)大》最有意思(🛫)，几乎所有人都会(😾)为结(😳)尾的是否存在说(🖥)上两句，但吸(🔚)引我的不(🚢)是这些，远在(🏞)最后(🖊)的画面出现(🎗)之前，这个问题已(⛱)经强(🐻)烈袭来了——听(➡)听那个网球(📕)被击打的声音！现(🌊)实世(🐦)界的网球声不会(🚄)以那种强度(💴)（相(♏)对于(🔲)其他声(➡)音）和频(🎓)率出现，这个(🐟)节奏，以及声音的(🎭)质感(📍)已经说明了一切(🎹)。

但无论如何(📟)，安东(🆚)尼奥尼的声(🔗)音永远是出发于(🛐)最基(🐔)本的现实的——(🔢)绝对不可能(🔇)有在远处(⬛)，或是墙背面(🈹)的人(♈)，说话响度与(📶)前景中的人相差(⛱)无几(🔓)。但用句俗套的话(🏸)讲，他是超越(🔘)现实的（天呐，写(📺)出来(🥊)俗的想吐）。在《过(🃏)客》里，很容易(🤸)注意(🖐)到开(🥫)头那个电风扇的(🎿)声音，也许这(🧐)包含了某种心理(👩)隐喻(🦍)，但它首先作为听(🌱)觉元素让人(🕋)感到(⛩)适切。下一幕(😳)，来到酒店前台，那(🎩)个烦(🔋)人的电风扇消失(🏤)了，但空间中(🐈)仍存在另(🈂)一个持续的(🤼)干扰(🦒)，频率更高但(🚖)响度低了不少，画(💻)面里(🍜)最终能看到音源(🐄)是摆在后方(👈)柜台的另一个小(🦈)型电(㊙)风扇，我格外需要(💛)这样的变奏(🧞)以适(🎆)应不(🐀)同的空间与进展(🎶)。在阿巴斯那(📌)里，也许有个更美(🧀)妙的(👋)画外空间经由声(🛂)音建立，但安(🧛)东尼(💷)奥尼甚至连(👘)画内空间都需要(🎒)声音(💝)真正建立。每一个(⏭)空间都有无(🐉)数种方式(🆎)得到观察，创(🍶)作者(🉐)对空间所包(👂)含灵魂的提取态(🥥)度反(💄)映在声音的剪辑(😷)上，我借由画(🐄)面看到它们，但唯(🧞)独通(📭)过声音才进入它(😂)们。

也许电影(🌳)的色(🥁)彩和(🧜)声音一样，具有更(⚓)简单的特性(✂)。《放大》中的色彩格(🎐)外妖(🥁)艳，这不仅仅是指(🕢)那些模特所(😨)穿的(🎎)服装，连最简(😔)单的红色与绿色(➖)都是(🐖)如此。最让我惊奇(👓)的是那个公(🌹)园，当男主(✈)在公园中拍(🌸)照时(🔽)，我突然意识(💄)到自己不知道上(🥎)哪去(⏯)找一个有这种特(🏤)质的公园，这(🔸)特质是由颜色赋(🦐)予的(🎻)，绿色形成的节奏(💤)感很强烈，那(🏳)个段(🌦)落是(😄)整部电影里我最(👅)喜欢的。如果(🤶)说解读家们在《放(🔙)大》中(🔦)能找到一些所指(🌶)与颜色对应(🎗)的话(👲)，那么《过客》里(💔)的颜色将更加“普(💘)通”，隐(♉)喻的意味儿更低(😳)，却仍保留着(👣)单纯的视(📘)觉刺激以使(🐕)我们(😹)直接理解，它(🕉)们不再像《红色沙(🛅)漠》海(🗯)报里的颜色那样(✌)，尖锐地似乎(🥗)都有些刻意了。

他(😓)也有(🍊)着一种最受我喜(💳)爱的调度方(🌨)式，奥(😊)逊威(❣)尔斯那种景深镜(🆖)头功力也许(⚪)很强，但每个人物(🈸)只是(🎴)像螺丝钉一样出(📔)现在他们该(✒)出现(🔹)的景别，发出(💛)他们该做的动作(🚿)，这也(👃)许让我觉得对画(🙎)面中的人物(📏)有些缺少(⛽)感情了。另一(⏹)个意(🔣)大利导演费(🤷)里尼，人物会如跳(👒)舞般(🦊)接近又跳出，最后(⛴)遗落下一个(👃)孤独的人儿（这(✏)倒让(🔬)我觉得费里尼是(📨)爱这角色的(🐓)），但(🔆)他们(🍻)是经历过热闹喧(🦉)嚷的。安东尼(💲)奥尼的人物从一(🌊)开始(🍭)就不和谐，而且他(🎉)们绝不居于(🈴)自己(🌊)应该在的位(💨)置，永远在逃避，这(🖱)样会(🆒)开辟出更大的画(🤗)面空间，也使(💙)得动作—(🐙)—或者用现(🗄)在常(😆)被提及的“姿(🏇)态”——不再是木(🌬)偶般(💃)缺少灵魂的目的(💄)执行工具，而(🌫)拥有情感内化—(🈸)—尽(🏿)管连动作本身也(🤩)常常在逃避(🏵)。

也许(🎢)让大(🐝)多数观众着迷的(⬇)是安东尼奥(🚯)尼电影中的空间(🚢)，确实(🤗)，我也爱它们，我本(🦌)想就此对比(🛫)一下(👾)维斯康蒂的(🦓)空间建立方式，但(🈵)现在(🖥)是什么时候，已经(🥢)12点多了吗？(🧣)好吧，我仍(👵)然想简单写(✋)写。之(💰)前不记得在(🛶)哪里听人说他喜(🥂)欢看(👊)电影中角色走路(🏟)的样子，这些(🃏)镜头几乎是导演(🈚)的签(🍫)名，我明白这种感(🌽)觉，但安的电(🛥)影里(📓)走路(🈳)还意味着空间（(🌇)当然也可能(🐫)是小跑，甚至开车(🔵)啦）(🐎)，他在画面视觉中(🕉)加入了如此(🍼)多环境的要素，那(🈴)些几何式（仅用这一(👖)个词是严重不能(🔦)概括的）的(🦓)图像在单(💄)个画面中已(🗺)独立表意，然而还(🔙)是经由角色的运动才(🐯)将他们串联起来(⏳)，但我要马上(🖥)反驳我的上一句(👊)，因为(🎊)我只是在每一个(😎)场景强烈地(👄)经历了这(📻)个空间，我对整个(🕙)空间仍然一(🙄)无所知，它们并没(🍒)有被(⛑)真正串联，我只是(🚊)重复地经历(😠)、经历，到了最后(👥)，除了整个空间，电影的(💨)其他所有部分倒(🔙)是都被圆满(💀)感知了。这(🛳)一点在《夜》里(🔲)也许最为明显。

哎(🍼)呀，老维斯康蒂，没有太(🙍)多时间留给你了(🕓)，我首先是想(🥒)为一种轻浮的态(🚧)度向(😁)你道歉。在看完《白(👢)夜》后，我把这(🏘)个既不那(🕶)么现实主义，也不(🕞)那么类似《豹(🌿)》的片称为转型期(🈵)电影(✂)，但这是十分不公(💢)平的！没有人(🥗)是生活在转型期(🕯)内的，我们现在永远不(🍯)知道目的地在哪(🌊)，以一种上帝(🛳)式的姿态(🚕)评判是可憎(🎤)的。当下就是当下(🛩)，彼时的你也许也意识(💜)到现实主义不再(📛)完全有效，转(⛴)而开始了自己的(🗜)实验(🕓)，或者说，仅仅凭直(🚦)觉开始了创(📤)作。这部《白(🔏)夜》的空间布景，别(🍧)人看来可能(🔊)有些粗制滥造，但(🕚)你也(🦑)许正刻意为之，你(🐁)在探索心中(🍖)的情感是如何建(🍅)立起空间的，幻梦是如(🆓)何给空间带上色(🚣)调的，视觉元(😿)素又是如(🧜)何以舞蹈的(🌿)形式呈现出来的(🆎)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🎎)星》里你的改变令(🕐)我震惊，不得(🐞)不猜测那些年究(🍣)竟发(😆)生了什么真正触(🙌)动到你心房(👾)的事。开头(😃)的那种速度，让我(🐛)想起了《妖夜(🛩)慌踪》。现实的东西(🥕)仍存(🐂)在于你的电影里(👳)，但它们或多(🐙)或少带上了失落(⏮)的调子，我最喜欢里面(👢)的风，它们伴着那(👷)些表(🎡)现主义(📉)光线几乎(🛍)要把你的心(💆)与里面蕴含的全(🦑)部感情吹出来。也许在(🍕)未来，你的空间不(🌩)再这么粗粝(✂)黑色，而显得庄严(💃)，但那(🉐)或许正是《豹》中公(🙎)爵因为衰老(😭)脆弱而不(🏎)得已为之的节制(🛴)...

现在太晚了(🏞)，我感觉难过，如果(🦔)这会(💈)儿还不睡觉，一道(🌓)深渊就会逐(🍩)渐在我眼前清晰(⛏)起来，就像我看它它看(🛎)我那样简单。这不(🎉)仅仅(🌷)是因为(➿)明天要上(👛)班，或许正是(🤾)因为上班，谁知道(🎼)呢。我明明已经结尾，又(👫)开始盯着卫生间(🚔)里一条该死(🈯)的毛巾，真烦人，毛(🏓)巾有(🎬)什么好看的！也许(🧐)现在出门，就(📜)能遇见楼(🐜)下垃圾桶旁边那(🏆)只简州猫了(🔀)，但我太累了，我想(🎣)睡觉(💬)。哎，未来，未来！

7.《小早川怜子在线视频》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：7

8.《小早川怜子在线视频》评价怎么样？

Mtime时光网网友：可(🦒)惜这次(🤼)精英巨(😚)鳄面对(🎒)的是，已(👃)经经过跟精英巨鳄战斗过好几回的陈天豪(🏒)他们，陈(🍜)天豪在(📐)冲锋的(💄)时候原(🐱)本还防(🍭)备着对(🍮)方的水(📌)球攻击(🤶)，毕竟两者之间的距离，足够让对方成功的释(🥣)放出一(🕦)次水球(🕹)攻击。

丢豆网网友：这一转头(👄)，她正好(🏤)看见站在床头(⛓)监控仪(👅)器的护士微微一侧身(💿)，而先前(🛥)一直被那护士(🐋)挡着的(😣)心跳监测仪上(🥃)这才呈(🖋)现在眼前，而屏(🐫)幕上，竟(🐨)然是