看(😁)完第(🥊)二部，说一句(🎗)《疯狂动物(🖤)城》系列是当(👐)代美国的《动物农(⏹)场》也(👾)不为过吧？(😐)

这依旧是一部表(🎈)层侦(🔨)探冒险，里层(🔴)政治寓言的电影(🧞)，第二(⤴)部延续第一部“犯(👁)罪调查+社会(🚢)隐喻(📯)”的框架，却把故事(💍)矛盾从“种族(🐩)偏见(🏴)”推向“结构性偏见(⚪)”。

换言之，相比(🛥)于第一部(😣)，第二部不只(😬)讲种族，还在讲阶(⏹)级。

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《疯(🐒)狂动物城》这(🌾)两部(👭)看似在重复(🥨)套路(🐓)，其故事内核(💝)发生了巨(🌿)大变化——(📀)

第一部内核：

大(👶)家都(♉)一样，不管你(🏂)食肉、食草，一起(🛩)来动(🥔)物城玩耍吧(💇)！

第二部内核：

大(❤)家都(✂)不一样，所以才更(🎆)需要动物城(🐁)这座(🤹)多元包容的环境(⛱)。

这种内核的(🙀)变化(🚬)也跟全球经济下(🌠)行的大环境(🔥)多少沾点(♍)关系。

《疯狂动(🕖)物城1》上映的时候(🆔)，正是(〰)经济泡沫最(🔮)浮华(🈷)的时期，小镇(🚫)女青(🈴)年兔朱迪努(💽)力考入都(🍛)市精英岗位(👏)，凭借自身努力和(🙊)优秀(📐)品质，打破了(🌑)“兔子当不了警察(🌇)”的刻(📣)板印象，非常(🚵)符合当年好莱坞(🎎)流行(🎗)的美国梦叙事。

那(🕔)段时期，人人(😠)相信(🥍)个体努力，人人相(🕦)信个体进步(🍲)带动(🌝)社会进步，甚至解(🥎)决社会矛盾(🎣)。

所以电影(🚉)主题曲《Try Everything》都在(🗃)跟你强调个体努(💁)力的(🗳)力量——

“我(🍴)总是(⚪)失败、总是(👮)跌倒(🛂)，但总能站起(🏾)来展望未(😎)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(👷)狂动物城2》上映的(😧)今天(🖼)，正是全球经(😙)济下行的阶段，人(👝)们不(📵)再迷信个体(🏫)努力，大家都知道(♑)很多(😮)事情就不是个体(🍐)努力能解决(💭)或者(😳)该解决的事情。

因(🤭)此气候墙从(💗)上一(✋)部的功能性设定(✖)变成了第二(🧒)部世界观(🔦)的重要符号(🔐)。动物城能同时容(🥕)纳热(☝)带雨林区、(🙄)苔原(➿)区、沙漠区(😷)，全靠(🍉)“气候墙”这个(✏)核心技术(🛤)。

气候墙可以(💦)精准控制不同区(🙆)域的(🖌)温度、湿度(🥐)，动物们才能打破(🙉)气候(😪)限制，聚居在(💽)同一座城市，这才(⏩)有了(👈)动物城的诞生。

所(🐄)以电影主题(😣)曲《Zoo》开(📩)始跟你强调环境(🏨)的力量——(📞)

“我们(🌘)汇聚在此只为欢(🔷)庆，在这片天(🕟)地，人人都(🚀)能活成想要(🌗)的模(🚅)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🤲)动环(😶)境力量高于(🙌)个体(📬)努力"这个主(🤸)题的(🗓)角色就是以(🍟)蛇盖瑞为(📪)代表的爬行(💲)动物。

第一部明说(🔠)动物(🚩)城适宜所有(🤶)动物共同生活，但(🈳)从头(✉)到尾只出现(⛲)在哺乳动物，而第(🎵)二部(🚫)中，爬行动物的出(🤤)场则填补了(🏈)一部(✳)分世界观。

原来动(🖋)物城的气候(🕊)墙是(🥟)蛇盖瑞他姥姥发(🎂)明的，因为爬(🍚)行动物对(👽)环境的要求(🥫)会更(🍮)高，他们创造(🦐)宜居(🧣)环境的需求(🚍)是最(♏)大的。

2

第二部(😑)的故(📡)事结构十分(🍪)清晰——(🏂)

主线：爬行(🗳)动物因旧日冤案(😎)被驱(🈷)逐，兔朱迪与(🦖)狐尼克追查真相(🤙)；

情(🐎)感线：搭档(⏫)之间因表达方式(🍧)不同(📝)产生误解；

世界(⬅)线：动物城(🛌)的“气(🚚)候墙”起源被揭开(🔩)。

由于一二部(🚒)几乎(💡)没时间空白，兔朱(🈂)迪依旧是动(🥫)物城的新(🐱)人，她并不了(👪)解这(🐃)座城市，对动(🐯)物城(🗨)的印象还停(🚹)留在明亮、干净(✨)、繁(🕠)华，类似于纽约、洛杉(🆎)矶、旧金山(📆)这样的精英化都(🉐)市。

可(🎠)随着兔朱迪(🔦)对爬行动物案的(⛓)调查(🐀)，她和狐尼克来到了湿地市场(🍿)，才见(⏰)识到这座城市真(🚘)正的边缘、(🗡)底层(🍨)的世界。

要知道，连(🤵)狐尼克这样(🈹)见多识广的老江湖来(🌎)到湿地市场都叹为观(💮)止，且并不熟(🧦)悉湿(🔦)地领域的规(🐓)则。

这(🅿)说明爬行动(➖)物的生存环境是(🏁)动物(🔡)城真正意义上的边缘(🐿)地带，这类动(📯)物群体甚至不是(🤨)“底层(📯)”，他们压根就(🔖)“不！存！在！”

这种“缺席(💬)”本身(🍔)就很说明问题了，因为最底层(🗨)、最(📓)边缘的群体，你是(🤨)看不到也听(⏬)不到(🖋)的。

而日常建设、(🏟)维系这个社(📒)会正常运转的群体往(🍄)往就是你看不见的那(🔻)类。

片中提到(👹)“爬行(📲)动物曾经住(🚜)在动(🔎)物城，但后来(♿)被驱逐，甚至其族(🌴)群历(👎)史都被模糊化。”

你很难(⏳)不会联想，爬(🏺)行动物隐喻的是(🎪)美洲(🧡)原住民、有(🐻)色人种、边缘族(🥒)裔、(💬)底层移民打工人、亚文化群(🌳)体…(🤷)…等一切被视为(🍷)危险、野蛮(🐋)、不(🌲)能共居的群体。

找(🚙)亚裔演员关(😗)继威配音蛇盖瑞，更是(📼)强化了这点隐喻。天生(📤)的差异都会(🎁)造成(🚋)一定社会恐(💒)惧，这(💫)恰恰对应了(🚧)电影中”冷血动物=天生(👱)危险”的叙事设定。

正因(🐥)此，电影将气(🍇)候墙的发明者设(💕)定为(💲)爬行动物中(🍆)的蛇姥姥。

气候墙(🈺)的存(🌭)在，是动物城这个乌托邦能成(➰)立的(🐃)前提。它不只是工(🚯)程奇迹，更是(🕤)一种(💐)社会契约——差(🎞)异不是问题(📿)，而是事实。

真正需要解(🔥)决的不是差异，而是我(👒)们愿意为彼(🚇)此共(🙎)存而付出努(🚥)力。

3

当(🍒)我们把这个(🍯)设定放回美国现实，大(🎮)概能更清楚第二部真(❎)正想讲的东(🛳)西：

动物城的理(♓)念不(🍣)是让大家都(🥢)一样，而是让大家(💻)接受(❣)人人都不一样。

蛇姥姥的理念(🧕)是一(🕧)种“用改善环境来(👑)改善观念”的(🎨)逻辑(🎅)。

在美国，这类“让不(🍦)同族群可以(🏇)共同生活”的改善措施(🤣)是宪法制度、公共教(🍛)育、社区工(🕛)程、(🚤)移民体系…(👾)…

这(🦎)些东西并不(🔞)够完善，但已经是最能(🐕)中和偏见、最能让差(🚑)异共存的力(🐧)量了。

故事发展到(💏)中段(✅)，影片最微妙(⛱)的一点是——悲(🚌)剧并(🎑)不是反派一人之力促成的，而(⛓)是整(🐰)个动物城“集体性(👷)遗忘”的结果(🚵)。

片中(🤸)提到，爬行动物曾(👊)经住在动物(🚪)城，但后来因一场未查(♉)明真相的事件，被迫迁(🔖)离。

随着时间(🐁)推移(🚞)，历史被模糊(🌉)化，只(😚)剩下“他们很(🎾)危险”的一句话被写进(🎋)了集体潜意识。

《疯狂动(🍄)物城2》把这种(✈)“集体遗忘”放大成(🈹)整个(🗾)动物城的盲(🌱)点——我们以为(🚢)的和(🎽)谐，只是因为那些最痛苦的人(⬇)被排(🚒)除在视野之外。

如(🏮)果第一部告(🍁)诉你(💤)，不要带着刻板印(👠)象看别人。

而(🌑)第二部则是告诉你，有(💵)些弱势群体，你连看都(💕)看不到。

共生(🎐)需要(🦂)理解，而理解(🧑)必须(🐹)建立在“被看(🌪)见”的基础上。

因为历史(😿)缺席本就是另一种暴(😔)力。

4

故事最后(🔧)，那片羽毛登场，显(🔲)然是(📡)《疯狂动物城(😉)3》的伏笔，鸟类会是(💹)下一(🚐)部加入动物城的种群。

飞行这(👅)个技(👧)能简直是动物城(🕟)bug般的存在，鸟(❄)类的(🚉)加入势必会引发(🛴)整个动物城(🏻)结构性震动，我已经开(🧡)始期待下一部故事会(🦄)怎么讲了。