看完第(🍻)二部(🍨)，说一句《疯狂动物(🔧)城》系(😼)列是当代美(🎇)国的《动物农场》也(📞)不为(👝)过吧？

这依旧是(🛃)一部表层侦(⬆)探冒(👾)险，里层政治寓言(⏸)的电影，第二(🕛)部延(💮)续第一部“犯罪调(🐇)查+社会隐喻(🚷)”的框架，却(🤠)把故事矛盾(🕚)从“种族偏见”推向(🧙)“结构(💨)性偏见”。

换言(🌋)之，相比于第一部(🆖)，第二(📨)部不只讲种(🐉)族，还在讲阶级。

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《疯(🐈)狂动(😥)物城》这两部看似(🚃)在重(⬇)复套路(🚞)，其故(🦑)事内核发生了巨(🆕)大变(🤨)化——

第一(📚)部内核：

大家都(🚨)一样(🤰)，不管你食肉、食(📠)草，一起来动(🚀)物城(🛰)玩耍吧！

第二部内(😛)核：

大家都(👭)不一(🍈)样，所以才更需要(💿)动物城这座(😪)多元包容(♈)的环境。

这种(😭)内核的变化也跟(⬆)全球(🌰)经济下行的(🐇)大环境多少沾点(🤩)关系(🏪)。

《疯狂动物城(🍄)1》上映的时候，正是(🔶)经济(🙏)泡沫最浮华的时(🌋)期，小(🛬)镇女青(🕛)年兔(➡)朱迪努力考入都(✂)市精(🏂)英岗位，凭借(🔷)自身努力和优秀(🧛)品质(👶)，打破了“兔子当不(📒)了警察”的刻(🚍)板印(📄)象，非常符合当年(🎙)好莱坞流行(🏭)的美(🐪)国梦叙事。

那段时(🍊)期，人人相信(🍶)个体努力(🎠)，人人相信个(😦)体进步带动社会(💹)进步(🏁)，甚至解决社(🚝)会矛盾。

所以电影(😻)主题(🍸)曲《Try Everything》都在跟你(💲)强调个体努力的(🏧)力量(📳)——

“我总是失败(⛴)、总(😅)是跌倒(👒)，但总(🕓)能站起来展望未(🌵)来”。

（(🤶)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(👆)物城2》上映的今天(🈲)，正是(🏿)全球经济下行的(👼)阶段，人们不(⏹)再迷(🆒)信个体努力，大家(😨)都知道很多(🤥)事情(💁)就不是个体努力(🔀)能解决或者(👷)该解决的(🚩)事情。

因此气(🚙)候墙从上一部的(😄)功能(🎥)性设定变成(🍡)了第二部世界观(☝)的重(🚫)要符号。动物(💟)城能同时容纳热(🈚)带雨(🌋)林区、苔原区、(✒)沙漠(🎣)区，全靠(🍔)“气候(🚭)墙”这个核心技术(🌌)。

气候(♈)墙可以精准(🥄)控制不同区域的(⚽)温度(😌)、湿度，动物们才(❄)能打破气候(🚘)限制(💏)，聚居在同一座城(😞)市，这才有了(💽)动物(💉)城的诞生。

所以电(🚽)影主题曲《Zoo》开(🙇)始跟你强(👧)调环境的力(🥋)量——

“我们汇聚(🐗)在此(😯)只为欢庆，在(😘)这片天地，人人都(🍋)能活(⛲)成想要的模(🃏)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🧦)境力(🍾)量高于个体努力(🚐)"这个(🛣)主题的角色(🧥)就是以蛇盖瑞为(🐻)代表(👢)的爬行动物(😒)。

第一部明说动物(🗼)城适(🥂)宜所有动物共同(🥖)生活，但从头(㊙)到尾(🕝)只出现在哺乳动(🌫)物，而第二部(👐)中，爬(🤽)行动物的出场则(🥏)填补了一部(🤴)分世界观(💠)。

原来动物城(🔂)的气候墙是蛇盖(🧚)瑞他(🆘)姥姥发明的(⛴)，因为爬行动物对(🥦)环境(🐻)的要求会更(🗡)高，他们创造宜居(🎢)环境(😯)的需求是最大的(🐝)。

2

第二(👳)部的故事结(🍓)构十分清晰——(📋)

主线(🧢)：爬行动物(🚶)因旧日冤案被驱(✴)逐，兔(🤗)朱迪与狐尼克追(🌇)查真相；

情(🤰)感线(⛅)：搭档之间因表(🃏)达方式不同(🌩)产生(♎)误解；

世界线：(🗜)动物城的“气(🔭)候墙”起源(🔷)被揭开。

由于(🌡)一二部几乎没时(🔮)间空(🛤)白，兔朱迪依(✨)旧是动物城的新(🐍)人，她(💿)并不了解这座城市，对动物城(👫)的印(🦖)象还停留在明亮(🌲)、干(💠)净、繁华，类(🚲)似于纽约、洛杉(🅱)矶、(🍲)旧金山这样的精英化都市。

可(🤜)随着(✂)兔朱迪对爬行动(🏣)物案的调查(🧜)，她和(🎪)狐尼克来到了湿(🐫)地市场，才见(☔)识到这座城市真正的(🕕)边缘、底层的世界。

要(🍞)知道，连狐尼(🔖)克这样见多识广(💰)的老(🔍)江湖来到湿(😗)地市场都叹为观(🈷)止，且(📢)并不熟悉湿地领域的(🥐)规则。

这(👧)说明(🔞)爬行动物的生存(⏺)环境(✈)是动物城真(🔘)正意义上的边缘(🥌)地带(🐥)，这类动物群体甚至不是“底层(🛄)”，他们(🤳)压根就“不！存！在！”

这(🃏)种“缺席”本身(😐)就很(🔛)说明问题了，因为(🥔)最底层、最(👎)边缘的群体，你是看不(🥞)到也听不到的。

而日常(😒)建设、维系(👫)这个社会正常运(📂)转的(😡)群体往往就(🥝)是你看不见的那(👤)类。

片(💻)中提到“爬行动物曾经(🚄)住在动(🌼)物城(🔂)，但后来被驱逐，甚(🍮)至其(😎)族群历史都(🍇)被模糊化。”

你很难(🔀)不会(🎥)联想，爬行动物隐喻的是美洲(🆗)原住(🥃)民、有色人种、(📜)边缘族裔、(🌳)底层(🏷)移民打工人、亚(🆓)文化群体…(🐫)…等一切被视为危险(💁)、野蛮、不能共居的(🏡)群体。

找亚裔(🐐)演员关继威配音(🧣)蛇盖(🔩)瑞，更是强化(🥓)了这点隐喻。天生(🥋)的差(🦐)异都会造成一定社会(♊)恐惧，这(🏅)恰恰(💁)对应了电影中”冷(⏰)血动(👌)物=天生危险(🌔)”的叙事设定。

正因(⛲)此，电(👉)影将气候墙的发明者设定为(💖)爬行(😶)动物中的蛇姥姥(🛀)。

气候墙的存(🏥)在，是(🏵)动物城这个乌托(😄)邦能成立的(🚭)前提。它不只是工程奇(🚲)迹，更是一种社会契约(🎱)——差异不(🍂)是问题，而是事实(🕋)。

真正(🔥)需要解决的(🔀)不是差异，而是我(🔯)们愿(👷)意为彼此共存而付出(🤠)努力。

3

当(🧟)我们(📣)把这个设定放回(🎰)美国(🚂)现实，大概能(🏳)更清楚第二部真(😞)正想(🍜)讲的东西：

动物城的理念不(🌌)是让(💂)大家都一样，而是(🥟)让大家接受(💙)人人(🌚)都不一样。

蛇姥姥(💐)的理念是一(🏦)种“用改善环境来改善(🗂)观念”的逻辑。

在美国，这(🛂)类“让不同族(🛐)群可以共同生活(🔑)”的改(🔻)善措施是宪(💋)法制度、公共教(🙂)育、(🗾)社区工程、移民体系(🖇)……

这(🔕)些东(🎪)西并不够完善，但(📠)已经(🔼)是最能中和(🍰)偏见、最能让差(📹)异共(😊)存的力量了。

故事发展到中段(👎)，影片(🥝)最微妙的一点是(🍨)——悲剧并(🙃)不是(💐)反派一人之力促(👳)成的，而是整(🚴)个动物城“集体性遗忘(🍍)”的结果。

片中提到，爬行(🔲)动物曾经住(🦐)在动物城，但后来(🥤)因一(💉)场未查明真(🈂)相的事件，被迫迁(🎲)离。

随(🤶)着时间推移，历史被模(🔒)糊化，只(🐌)剩下(😖)“他们很危险”的一(🆖)句话(🧖)被写进了集(🐦)体潜意识。

《疯狂动(🎡)物城(🍒)2》把这种“集体遗忘”放大成整个(📨)动物(🎿)城的盲点——我(🎯)们以为的和(🥜)谐，只(♍)是因为那些最痛(🔛)苦的人被排(🧙)除在视野之外。

如果第(⏬)一部告诉你，不要带着(🏡)刻板印象看(😈)别人。

而第二部则(📦)是告(🏼)诉你，有些弱(🧤)势群体，你连看都(😩)看不(💅)到。

共生需要理解，而理(⛓)解必须(➗)建立(💶)在“被看见”的基础(🛶)上。

因(✅)为历史缺席(🍦)本就是另一种暴(🕕)力。

4

故(🎿)事最后，那片羽毛登场，显然是(🤰)《疯狂(🤒)动物城3》的伏笔，鸟(🤴)类会是下一(👞)部加(👂)入动物城的种群(😲)。

飞行这个技(🤵)能简直是动物城bug般的(🥅)存在，鸟类的加入势必(💏)会引发整个(🐣)动物城结构性震(🚃)动，我(🎎)已经开始期(🧞)待下一部故事会(🌄)怎么(🌭)讲了。