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在所有的电(🎭)影里(♊)，安东尼奥尼的声(🙂)音是最让我(🌷)痴迷的。很想写一(🎎)篇长(🔲)长的影评，记录周(🚫)六三部电影(🥂)的迷(🆕)人之(🎠)处，但我太累了，也(🐉)没有时间。随(🔴)着日子的流逝，我(🔯)感觉(📮)到一种紧迫感，那(🍟)是因为我逐(🕙)渐意(🏺)识到并不想(🔣)对影片有一个富(🐅)有洞(🐾)见的影评式分析(🍖)，只是想简单(🚬)诉说看完(🍽)电影后愉悦(💺)的激(😠)情，而时间是(😆)最会扼杀此类精(🚲)灵的(🗞)。总之，它们应当更(🍸)潦草地出现(🚾)在我的影评里。

我(🈷)该怎(🚲)么形容安东尼奥(💡)尼电影的声(🌞)音呢(🚩)，不妨(⏺)先谈谈其他的几(☔)部片。在《奇遇(🍡)》里，我一定为小岛(📍)上的(🥣)寻找感到过某种(🍫)震颤，乍一看(💒)，可能(⬆)会说那些天(🔟)际线，那些海平面(📘)，还有(💡)嶙峋的石块曲线(💖)，有种眩晕感(🌫)，它们在构(😣)图和调度上(📲)的确(🚨)至关重要。但(🔻)唯有那个有节拍(🍟)，甚至(🏗)有点儿魔性的海(😴)浪声陪伴，才(♋)让我真的相信：(📒)也许(😌)下一秒这些人真(🌞)的要掉到海(📞)浪里(🗻)头；(❣)在《夜》和《蚀》里，让我(♋)忘不掉的是(🌫)鞋跟踩在地面的(📤)声音(🌽)；《放大》最有意思(🈂)，几乎所有人(🎚)都会(🎐)为结尾的是(🍥)否存在说上两句(🤑)，但吸(🛡)引我的不是这些(⛽)，远在最后的(🌖)画面出现(🆑)之前，这个问(🏵)题已(👅)经强烈袭来(🔝)了——听听那个(🕍)网球(🚍)被击打的声音！现(🌹)实世界的网(🏄)球声不会以那种(🔜)强度(🎙)（相对于其他声(🙈)音）和频率(🚺)出现(🎟)，这个(⏲)节奏，以及声音的(🔴)质感已经说(💚)明了一切。

但无论(🎟)如何(🗣)，安东尼奥尼的声(🎵)音永远是出(🤥)发于(🍡)最基本的现(🧓)实的——绝对不(🕯)可能(🥧)有在远处，或是墙(✈)背面的人，说(🤜)话响度与(🤬)前景中的人(💄)相差(🥢)无几。但用句(😃)俗套的话讲，他是(🔢)超越(🍃)现实的（天呐，写(🎺)出来俗的想(🎖)吐）。在《过客》里，很(🎑)容易(🍭)注意到开头那个(🌁)电风扇的声(🔴)音，也(💦)许这(🎄)包含了某种心理(🔔)隐喻，但它首(🕶)先作为听觉元素(🎟)让人(🤙)感到适切。下一幕(🥩)，来到酒店前(🚚)台，那(⏩)个烦人的电(🔡)风扇消失了，但空(🌨)间中(🥛)仍存在另一个持(🍫)续的干扰，频(🕤)率更高但(💯)响度低了不(🙋)少，画(📄)面里最终能(🤬)看到音源是摆在(💉)后方(🥧)柜台的另一个小(⛸)型电风扇，我(🌪)格外需要这样的(🏯)变奏(🗽)以适应不同的空(🥝)间与进展。在(♊)阿巴(🚑)斯那(🔫)里，也许有个更美(🉐)妙的画外空(🤸)间经由声音建立(🍸)，但安(📜)东尼奥尼甚至连(🏘)画内空间都(😙)需要(🛃)声音真正建(🚈)立。每一个空间都(🎳)有无(🔻)数种方式得到观(🆘)察，创作者对(📒)空间所包(📃)含灵魂的提(🍺)取态(👇)度反映在声(💽)音的剪辑上，我借(🛴)由画(🍾)面看到它们，但唯(🚷)独通过声音(🏅)才进入它们。

也许(🤠)电影(📆)的色彩和声音一(🕟)样，具有更简(🎳)单的(🥇)特性(〰)。《放大》中的色彩格(🤑)外妖艳，这不(🍓)仅仅是指那些模(🌬)特所(🐉)穿的服装，连最简(🥉)单的红色与(🐋)绿色(🖼)都是如此。最(😂)让我惊奇的是那(🖲)个公(♋)园，当男主在公园(🥛)中拍照时，我(🚭)突然意识(🌔)到自己不知(🕓)道上(🚤)哪去找一个(🐼)有这种特质的公(🤾)园，这(😏)特质是由颜色赋(🙁)予的，绿色形(🌵)成的节奏感很强(🎅)烈，那(🕟)个段落是整部电(🧟)影里我最喜(🤨)欢的(🍴)。如果(🎮)说解读家们在《放(📝)大》中能找到(🏤)一些所指与颜色(🏣)对应(🔛)的话，那么《过客》里(🤡)的颜色将更(🍊)加“普(🧞)通”，隐喻的意(📘)味儿更低，却仍保(🐟)留着(🙄)单纯的视觉刺激(💳)以使我们直(♿)接理解，它(🏚)们不再像《红(🌵)色沙(😉)漠》海报里的(🥄)颜色那样，尖锐地(😶)似乎(🍐)都有些刻意了。

他(🧚)也有着一种(🏨)最受我喜爱的调(🏛)度方(📛)式，奥逊威尔斯那(😈)种景深镜头(👆)功力(✊)也许(🍿)很强，但每个人物(🙌)只是像螺丝(♿)钉一样出现在他(🎭)们该(🎗)出现的景别，发出(🤥)他们该做的(🎠)动作(🛅)，这也许让我(😈)觉得对画面中的(🎙)人物(🧙)有些缺少感情了(⛲)。另一个意大(🏴)利导演费(💘)里尼，人物会(🐯)如跳(😂)舞般接近又(🚚)跳出，最后遗落下(📦)一个(💔)孤独的人儿（这(📴)倒让我觉得(📨)费里尼是爱这角(⚫)色的(💤)），但他们是经历(😭)过热闹喧嚷(🗓)的。安(🍤)东尼(🆓)奥尼的人物从一(👻)开始就不和(📠)谐，而且他们绝不(🌘)居于(🦅)自己应该在的位(🎶)置，永远在逃(🕠)避，这(🎽)样会开辟出(🏼)更大的画面空间(🚅)，也使(💬)得动作——或者(❎)用现(🕉)在常被(📵)提及的“姿(⏸)态”——不再(🏃)是木(👩)偶般缺少灵(⏹)魂的目的执行工(🕝)具，而(⚫)拥有情感内化—(🍵)—尽管连动(🚱)作本身也常常在(🚒)逃避(🕍)。

也许让大多数观(🐮)众着迷的是(🖤)安东(🐑)尼奥(🙀)尼电影中的空间(🚭)，确实，我也爱(💹)它们，我本想就此(💜)对比(🏒)一下维斯康蒂的(🤳)空间建立方(🚏)式，但(🍢)现在是什么(🕑)时候，已经12点多了(🥄)吗？(🐚)好吧，我仍然想简(💓)单写(🕶)写。之前(🥟)不记得在(🎌)哪里听人说(🛵)他喜(🙀)欢看电影中(😞)角色走路的样子(🦄)，这些(🐒)镜头几乎是导演(🔘)的签名，我明(👊)白这种感觉，但安(🌴)的电(🛌)影里走路还意味(⚪)着空间（当(🛩)然也(🕜)可能(🎛)是小跑，甚至开车(😮)啦），他在画(🖖)面视觉中加入了(🚝)如此(🚧)多环境的要素，那(📀)些几何式（(🏠)仅用这一个词是(😧)严重不能概括的）的(🏡)图像在单个画面(🐏)中已(👕)独立表(🍲)意，然而还(🌌)是经由角色(🎭)的运动才将他们(🆘)串联起来，但我要马上(👻)反驳我的上一句(🎡)，因为我只是(🗄)在每一个场景强(🛠)烈地(🏩)经历了这个空间(😤)，我对整个空(😋)间仍然一(🦈)无所知，它们并没(🅿)有被真正串(🏐)联，我只是重复地(🥁)经历(🐶)、经历，到了最后(🎎)，除了整个空(🎏)间，电影的其他所(📬)有部分倒是都被圆满(🚙)感知了。这一点在(🤜)《夜》里(✝)也许最(🥃)为明显。

哎(🤚)呀，老维斯康(🍃)蒂，没有太多时间(👸)留给你了，我首先是想(⛽)为一种轻浮的态(⛲)度向你道歉(📮)。在看完《白夜》后，我(🍖)把这(📫)个既不那么现实(🥑)主义，也不那(🔮)么类似《豹(🌍)》的片称为转型期(🤲)电影，但这是(🦀)十分不公平的！没(🥈)有人(🈸)是生活在转型期(🛠)内的，我们现(👅)在永远不知道目(💲)的地在哪，以一种上帝(🔄)式的姿态评判是(😌)可憎(👡)的。当下(🥠)就是当下(🍟)，彼时的你也(🥝)许也意识到现实(🐑)主义不再完全有效，转(🦁)而开始了自己的(🥈)实验，或者说(🈲)，仅仅凭直觉开始(🍃)了创(👳)作。这部《白夜》的空(🎍)间布景，别人(🤘)看来可能(🛀)有些粗制滥造，但(🚆)你也许正刻(🥋)意为之，你在探索(🌅)心中(🍥)的情感是如何建(🔄)立起空间的(🌒)，幻梦是如何给空(🤽)间带上色调的，视觉元(🔢)素又是如何以舞(🐕)蹈的(🦁)形式呈(🦄)现出来的(📟)，你多擅长拍(🎟)舞！

《北斗七星》里你(🥐)的改变令我震惊，不得(✅)不猜测那些年究(😏)竟发生了什(⛽)么真正触动到你(🌪)心房(🦅)的事。开头的那种(🛢)速度，让我想(🔥)起了《妖夜(🕵)慌踪》。现实的东西(🌾)仍存在于你(🏍)的电影里，但它们(🕓)或多(🖲)或少带上了失落(🧟)的调子，我最(🖇)喜欢里面的风，它(😒)们伴着那些表现主义(🔜)光线几乎要把你(🕢)的心(📢)与里面蕴含的全(🌘)部感情吹出(👈)来。也许在未来，你(🦇)的空间不再这么粗粝(🍽)黑色，而显得庄严(🆎)，但那或许正(🔗)是《豹》中公爵因为(🃏)衰老(⏱)脆弱而不得已为(🐯)之的节制...

现(😆)在太晚了(🔔)，我感觉难过，如果(💜)这会儿还不(🎱)睡觉，一道深渊就(🚊)会逐(🌃)渐在我眼前清晰(🕒)起来，就像我(✈)看它它看我那样(🐍)简单。这不仅仅是因为(🎙)明天要上班，或许(🃏)正是(🏔)因为上班，谁知道(🎴)呢。我明明已(🏖)经结尾，又开始盯(🗞)着卫生间里一条该死(🖌)的毛巾，真烦人，毛(🦈)巾有什么好(📁)看的！也许现在出(🚸)门，就(🧦)能遇见楼下垃圾(🧤)桶旁边那只(⏫)简州猫了(🕎)，但我太累了，我想(💮)睡觉。哎，未来(🌛)，未来！

7.《戏杀在线观看免费完整版高清》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：6

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Mtime时光网网友：确定了(🎪)范围，就要(🍊)锁定一个受害者(🧀)。出了两本书的许(🎤)佳是个很佳的对(🐑)象，但那两本书像(🍧)恐怖小说里半夜(✒)的鬼叫，只能听到(🐤)声音却见不到真(⛸)面目。外面宣传得(🎼)轰轰烈烈，只是不(🕸)见那两本(⤴)书出现(🔯)，雨翔手头(🏀)没有资(🎍)料，萌发了(🎗)一种治(🕜)学的严谨(🏏)态度，想(📓)等书出来(🏔)了再批(🙉)倒这两部(🍎)言情小(⛷)说也不迟(🚭)。

丢豆网网友：他大手在她屁股上拍了拍，凑近她(🖱)耳边(🦊)低语(💬)：这(🛄)才叫(🍑)咸猪手。