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星辰影院网友：庞然大物看见原本自己预订了的(🎴)食物正(🅿)在被十(🥍)来个单(🍴)细胞动(🦕)物迅速(🔲)的吃掉(🌨)，原本还(🚘)算大的海藻团迅速的减少着。你们要是只吃(🚂)那么一(😅)点点也(⛓)就算了(🔝)，居然敢(🐑)全部干(🍈)掉。真是(🚶)叔叔可(🍪)忍，婶婶(🈂)不可忍啊。

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Mtime时光网网友：那是什么？韩雪(📣)有种感(🔛)觉，这种(🏙)生物很(🤵)危险。

丢豆网网友：

在(😭)所有的电影里，安(👫)东尼(⤵)奥尼的声音是最(🚁)让我痴迷的(📇)。很想写一篇长长(💴)的影(🎓)评，记录周六三部(⏩)电影的迷人(🚦)之处(😕)，但我太累了(👹)，也没有时(🏼)间。随着日子(🕸)的流逝，我感觉到(👵)一种(🈸)紧迫感，那是因为(🎉)我逐渐意识(🚿)到并(♏)不想对影片(🐾)有一个富有洞见(🧖)的影(⛲)评式分析，只是想(🚬)简单诉说看(👌)完电影后(🤣)愉悦的激情(🐽)，而时(👹)间是最会扼(🐋)杀此类精灵的。总(⚽)之，它(🐧)们应当更潦草地(🙅)出现在我的(🐫)影评里。

我该怎么(📚)形容(🤵)安东尼奥尼电影(🎦)的声音呢，不(😘)妨先(😣)谈谈其他的(💛)几部片。在(🍔)《奇遇》里，我一(🧀)定为小岛上的寻(💲)找感(👏)到过某种震颤，乍(〽)一看，可能会(👢)说那(🏼)些天际线，那(🤺)些海平面，还有嶙(🈲)峋的(🐂)石块曲线，有种眩(🏳)晕感，它们在(🚠)构图和调(🦍)度上的确至(🐍)关重(📆)要。但唯有那(📘)个有节拍，甚至有(🐼)点儿(🥠)魔性的海浪声陪(🎪)伴，才让我真(💦)的相信：也许下(🏸)一秒(🤣)这些人真的要掉(📧)到海浪里头(🕢)；在(💣)《夜》和(🔎)《蚀》里，让(🚂)我忘不掉(🚅)的是鞋跟踩(❗)在地面的声音；(🗞)《放大(💝)》最有意思，几乎所(🥨)有人都会为(㊗)结尾(⏪)的是否存在(🙍)说上两句，但吸引(🚵)我的(🐲)不是这些，远在最(🔪)后的画面出(😢)现之前，这(🍜)个问题已经(💼)强烈(🕛)袭来了——(🔭)听听那个网球被(🖖)击打(🌛)的声音！现实世界(🛣)的网球声不(🐝)会以那种强度（(♓)相对(📠)于其他声音）和(🈵)频率出现，这(😸)个节(😾)奏，以(🐈)及声音(🌺)的质感已(🕳)经说明了一(🌈)切。

但无论如何，安(🐤)东尼(❓)奥尼的声音永远(🌶)是出发于最(🎃)基本(🕘)的现实的—(🕳)—绝对不可能有(🧐)在远(🍾)处，或是墙背面的(🌫)人，说话响度(😋)与前景中(🐾)的人相差无(🍢)几。但(✊)用句俗套的(🦀)话讲，他是超越现(💹)实的(😎)（天呐，写出来俗(🚹)的想吐）。在(😒)《过客》里，很容易注(🕍)意到(🤼)开头那个电风扇(🚅)的声音，也许(🐅)这包(🤶)含了(⏰)某种心(🚩)理隐喻，但(🎬)它首先作为(✅)听觉元素让人感(💴)到适(💿)切。下一幕，来到酒(🎷)店前台，那个(🖐)烦人(🌞)的电风扇消(📇)失了，但空间中仍(🍨)存在(😢)另一个持续的干(🌳)扰，频率更高(✏)但响度低(🔊)了不少，画面(😀)里最(👕)终能看到音(🎀)源是摆在后方柜(🤮)台的(🥋)另一个小型电风(🕣)扇，我格外需(🧗)要这样的变奏以(🎺)适应(🎍)不同的空间与进(🆔)展。在阿巴斯(😽)那里(👵)，也许(🈚)有个更(📸)美妙的画(🔅)外空间经由(📭)声音建立，但安东(💮)尼奥(👛)尼甚至连画内空(👦)间都需要声(🧢)音真(🥓)正建立。每一(🚢)个空间都有无数(✅)种方(🛹)式得到观察，创作(🦏)者对空间所(😩)包含灵魂(🉐)的提取态度(🙌)反映(✈)在声音的剪(🏭)辑上，我借由画面(🐋)看到(⛏)它们，但唯独通过(🚣)声音才进入(🛒)它们。

也许电影的(📀)色彩(💘)和声音一样，具有(🚹)更简单的特(📐)性。《放(🛰)大》中(💾)的色彩(🕡)格外妖艳(⏸)，这不仅仅是(🌆)指那些模特所穿(📔)的服(👓)装，连最简单的红(🐵)色与绿色都(🌘)是如(🎤)此。最让我惊(🍲)奇的是那个公园(㊙)，当男(👬)主在公园中拍照(🌟)时，我突然意(🕳)识到自己(❣)不知道上哪(⏳)去找(⬛)一个有这种(🦌)特质的公园，这特(🐼)质是(🐩)由颜色赋予的，绿(🦋)色形成的节(📬)奏感很强烈，那个(🌃)段落(🌸)是整部电影里我(⛔)最喜欢的。如(🔗)果说(🥩)解读(🛐)家们在(✖)《放大》中能(🌚)找到一些所(👼)指与颜色对应的(🏉)话，那(🚝)么《过客》里的颜色(🆓)将更加“普通(🥏)”，隐喻(🙄)的意味儿更(💜)低，却仍保留着单(⚾)纯的(👞)视觉刺激以使我(🐜)们直接理解(🌲)，它们不再(🎒)像《红色沙漠(😷)》海报(🏅)里的颜色那(🏢)样，尖锐地似乎都(🏳)有些(📿)刻意了。

他也有着(🔮)一种最受我(🎭)喜爱的调度方式(🚘)，奥逊(🙇)威尔斯那种景深(😕)镜头功力也(➡)许很(✝)强，但(🗞)每个人物只是像(🏺)螺丝钉一样(🏤)出现在他们该出(🐜)现的(⭕)景别，发出他们该(➖)做的动作，这(🚽)也许(🍃)让我觉得对(📓)画面中的人物有(⏳)些缺(🥃)少感情了。另一个(😼)意大利导演(🤺)费里尼，人(♓)物会如跳舞(🕎)般接(⏳)近又跳出，最(💭)后遗落下一个孤(🎡)独的(💣)人儿（这倒让我(⛽)觉得费里尼(🤖)是爱这角色的）(♉)，但他(🎞)们是经历过热闹(🥚)喧嚷的。安东(🕣)尼奥(🚀)尼的(😂)人物从一开始就(🤾)不和谐，而且(🌃)他们绝不居于自(🛄)己应(🕥)该在的位置，永远(🤞)在逃避，这样(🚠)会开(🔙)辟出更大的(🐭)画面空间，也使得(📪)动作(🌳)——或者用现在(⛱)常被提及的(🛩)“姿态”——(📫)不再是木偶(〽)般缺(📇)少灵魂的目(⛅)的执行工具，而拥(💀)有情(🚪)感内化——尽管(👡)连动作本身(🕞)也常常在逃避。

也(☕)许让(🔷)大多数观众着迷(🏒)的是安东尼(🕺)奥尼(💺)电影(🍞)中的空间，确实，我(🐇)也爱它们，我(🍱)本想就此对比一(🏈)下维(🏋)斯康蒂的空间建(🥂)立方式，但现(🥤)在是(🔼)什么时候，已(😕)经12点多了吗？好(🎃)吧，我(🥓)仍然想简单写写(⏳)。之前不记得(🎈)在哪里听(📕)人说他喜欢(😉)看电(📃)影中角色走(🕺)路的样子，这些镜(📶)头几(🔔)乎是导演的签名(🖼)，我明白这种(🎍)感觉，但安的电影(🍀)里走(🅿)路还意味着空间(📽)（当然也可(🐨)能是(👽)小跑(🛰)，甚至开车啦），他(💧)在画面视觉(🛹)中加入了如此多(🔧)环境(👄)的要素，那些几何(🕍)式（仅用这(🚼)一个词是严重不(♟)能概括的）的图像在(⬛)单个画面中已独(🤾)立表意，然而(🦕)还是经由(🎥)角色的运动(🔨)才将他们串联起(💖)来，但我要马上反驳我(🥡)的上一句，因为我(♍)只是在每一(📧)个场景强烈地经(🥘)历了(🌞)这个空间，我对整(🔶)个空间仍然(🚗)一无所知(🦌)，它们并没有被真(📘)正串联，我只(👜)是重复地经历、(🆙)经历(❓)，到了最后，除了整(🎹)个空间，电影(🕓)的其他所有部分(🐈)倒是都被圆满感知了(⤵)。这一点在《夜》里也(📚)许最为明显(😑)。

哎呀，老维(🚊)斯康蒂，没有(🚞)太多时间留给你(🌠)了，我首先是想为一种(🔏)轻浮的态度向你(🎢)道歉。在看完(🔏)《白夜》后，我把这个(🍯)既不(🎄)那么现实主义，也(💱)不那么类似(🍹)《豹》的片称(🕣)为转型期电影，但(🧕)这是十分不(✴)公平的！没有人是(🚇)生活(🎂)在转型期内的，我(😾)们现在永远(🍹)不知道目的地在(🗳)哪，以一种上帝式的姿(🍎)态评判是可憎的(💥)。当下就是当(🔤)下，彼时的(🌱)你也许也意(💙)识到现实主义不(👦)再完全有效，转而开始(😑)了自己的实验，或(♓)者说，仅仅凭(🚢)直觉开始了创作(🕷)。这部(🌇)《白夜》的空间布景(🏀)，别人看来可(🥤)能有些粗(🅱)制滥造，但你也许(😺)正刻意为之(♑)，你在探索心中的(💫)情感(🖇)是如何建立起空(🍢)间的，幻梦是(😡)如何给空间带上(🤺)色调的，视觉元素又是(🗺)如何以舞蹈的形(🐍)式呈现出来(🔈)的，你多擅(👝)长拍舞！

《北斗(🍵)七星》里你的改变(🐂)令我震惊，不得不猜测(🛑)那些年究竟发生(👞)了什么真正(🔖)触动到你心房的(⚾)事。开(🍟)头的那种速度，让(♉)我想起了《妖(🤔)夜慌踪》。现(👜)实的东西仍存在(⬇)于你的电影(🗽)里，但它们或多或(👻)少带(🖌)上了失落的调子(🖖)，我最喜欢里(👅)面的风，它们伴着(👪)那些表现主义光线几(🆓)乎要把你的心与(🧘)里面蕴含的(🐑)全部感情(🐂)吹出来。也许(🌁)在未来，你的空间(🚘)不再这么粗粝黑色，而(🗺)显得庄严，但那或(📨)许正是《豹》中(🚶)公爵因为衰老脆(⬅)弱而(🈶)不得已为之的节(😭)制...

现在太晚(📬)了，我感觉(🚻)难过，如果这会儿(👖)还不睡觉，一(🥀)道深渊就会逐渐(🏄)在我(🖲)眼前清晰起来，就(🥊)像我看它它(🛀)看我那样简单。这(🎵)不仅仅是因为明天要(🗼)上班，或许正是因(🧒)为上班，谁知(🐐)道呢。我明(🔣)明已经结尾(👟)，又开始盯着卫生(🔎)间里一条该死的毛巾(🐇)，真烦人，毛巾有什(🤚)么好看的！也(🎶)许现在出门，就能(👃)遇见(🎇)楼下垃圾桶旁边(🎐)那只简州猫(🌇)了，但我太(🔤)累了，我想睡觉。哎(🍪)，未来，未来！