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在所(📴)有的(🔎)电影里，安东(🏮)尼奥尼的声音是(📯)最让(🌬)我痴迷的。很想写(🏎)一篇长长的(💹)影评，记录(🦓)周六三部电(🕖)影的(🍳)迷人之处，但(🥌)我太累了，也没有(🧞)时间(🎼)。随着日子的流逝(🔤)，我感觉到一(⚪)种紧迫感，那是因(🎴)为我(🍆)逐渐意识到并不(🚴)想对影片有(🗨)一个(✖)富有(🥝)洞见的影评式分(🐷)析，只是想简(🚱)单诉说看完电影(💹)后愉(🕸)悦的激情，而时间(📧)是最会扼杀(🏛)此类(🦂)精灵的。总之(👧)，它们应当更潦草(🎐)地出(🌏)现在我的影评里(🧣)。

我该怎么形(🗄)容安东尼(🐱)奥尼电影的(👓)声音(📛)呢，不妨先谈(🐘)谈其他的几部片(🍥)。在《奇(😽)遇》里，我一定为小(🏜)岛上的寻找(🌊)感到过某种震颤(🕍)，乍一(🈸)看，可能会说那些(😻)天际线，那些(🔆)海平(⚪)面，还(🛫)有嶙峋的石块曲(🆙)线，有种眩晕(🥐)感，它们在构图和(🏺)调度(🗻)上的确至关重要(🐤)。但唯有那个(〰)有节(🙂)拍，甚至有点(🐀)儿魔性的海浪声(🚧)陪伴(💍)，才让我真的相信(🦃)：也许下一(🌄)秒这些人(📎)真的要掉到(🎤)海浪(🏗)里头；在《夜(🍙)》和《蚀》里，让我忘不(🦑)掉的(⛪)是鞋跟踩在地面(😂)的声音；《放(📞)大》最有意思，几乎(🙂)所有(⛎)人都会为结尾的(🚯)是否存在说(🦕)上两(😵)句，但(🦎)吸引我的不是这(🔢)些，远在最后(🤮)的画面出现之前(🌛)，这个(🕜)问题已经强烈袭(🌭)来了——听(🛶)听那(📝)个网球被击(🆙)打的声音！现实世(💗)界的(📘)网球声不会以那(🚨)种强度（相(✔)对于其他(🕉)声音）和频(🅰)率出(😂)现，这个节奏(🥘)，以及声音的质感(🍍)已经(📂)说明了一切。

但无(🤖)论如何，安东(📔)尼奥尼的声音永(🏼)远是(🚳)出发于最基本的(🍰)现实的——(🐟)绝对(🚖)不可(🌄)能有在远处，或是(🐘)墙背面的人(🛺)，说话响度与前景(🍈)中的(🍸)人相差无几。但用(😧)句俗套的话(🛹)讲，他(🛢)是超越现实(🍂)的（天呐，写出来(🌅)俗的(😤)想吐）。在《过客》里(🎷)，很容(⤴)易注意(✍)到开头那(😨)个电风扇的(🌲)声音(🌚)，也许这包含(🚿)了某种心理隐喻(🚺)，但它(⬅)首先作为听觉元(🤷)素让人感到(🍬)适切。下一幕，来到(🅰)酒店(📤)前台，那个烦人的(✉)电风扇消失(🔪)了，但(✝)空间(🌽)中仍存在另一个(💗)持续的干扰(💝)，频率更高但响度(🉐)低了(🧞)不少，画面里最终(🍪)能看到音源(🚥)是摆(🆓)在后方柜台(🐂)的另一个小型电(🚾)风扇(🥌)，我格外需要这样(🔣)的变(💞)奏以适(👟)应不同的(👬)空间与进展(🏗)。在阿(🐐)巴斯那里，也(🎢)许有个更美妙的(🎽)画外(🌬)空间经由声音建(😇)立，但安东尼(🗜)奥尼甚至连画内(🏍)空间(📉)都需要声音真正(❕)建立。每一个(🌒)空间(🕵)都有(⚪)无数种方式得到(🤓)观察，创作者(🤗)对空间所包含灵(🎈)魂的(🥡)提取态度反映在(😞)声音的剪辑(🎲)上，我(🔂)借由画面看(🌦)到它们，但唯独通(🍠)过声(🔇)音才进入它们。

也(🏉)许电(🌯)影的色(😡)彩和声音(🎉)一样，具有更(🍔)简单(👆)的特性。《放大(🍀)》中的色彩格外妖(📃)艳，这(🕵)不仅仅是指那些(💵)模特所穿的(🚙)服装，连最简单的(🖋)红色(🌊)与绿色都是如此(🚗)。最让我惊奇(📸)的是(🔉)那个(⏬)公园，当男主在公(✨)园中拍照时(⚓)，我突然意识到自(🏨)己不(🚃)知道上哪去找一(😉)个有这种特(🛤)质的(🔻)公园，这特质(📨)是由颜色赋予的(🕑)，绿色(🏜)形成的节奏感很(📆)强烈(㊙)，那个段(🏅)落是整部(🤐)电影里我最(🐨)喜欢(🚦)的。如果说解(💦)读家们在《放大》中(💪)能找(💍)到一些所指与颜(⛲)色对应的话(📚)，那么《过客》里的颜(🔛)色将(🎢)更加“普通”，隐喻的(🐔)意味儿更低(🌏)，却仍(🤼)保留(🕢)着单纯的视觉刺(✡)激以使我们(🏯)直接理解，它们不(😅)再像(🙃)《红色沙漠》海报里(🍓)的颜色那样(👣)，尖锐(🐕)地似乎都有(💴)些刻意了。

他也有(🥊)着一(📂)种最受我喜爱的(🥇)调度(🧛)方式，奥(😃)逊威尔斯(🌟)那种景深镜(🐗)头功(👗)力也许很强(💫)，但每个人物只是(🚆)像螺(🚱)丝钉一样出现在(🥣)他们该出现(⏫)的景别，发出他们(🐹)该做(💇)的动作，这也许让(🎮)我觉得对画(💧)面中(🍱)的人(📟)物有些缺少感情(🚾)了。另一个意(💋)大利导演费里尼(🕹)，人物(🕴)会如跳舞般接近(🕳)又跳出，最后(😉)遗落(⛅)下一个孤独(👝)的人儿（这倒让(🌩)我觉(🏞)得费里尼是爱这(🥝)角色(🔞)的），但(🈯)他们是经(🐋)历过热闹喧(🌗)嚷的(💈)。安东尼奥尼(⛓)的人物从一开始(😐)就不(💘)和谐，而且他们绝(🦗)不居于自己(🤰)应该在的位置，永(📕)远在(🔩)逃避，这样会开辟(🌲)出更大的画(💬)面空(📛)间，也(💁)使得动作——或(🐯)者用现在常(💂)被提及的“姿态”—(🔎)—不(♊)再是木偶般缺少(🔷)灵魂的目的(🌱)执行(🎋)工具，而拥有(🖕)情感内化——尽(🔆)管连(🏨)动作本身也常常(🥀)在逃(🙁)避。

也许让大多数(⏰)观众着迷的(🛎)是安(🦁)东尼奥尼电(💠)影中的空间，确实(🖍)，我也(🚯)爱它们，我本想就(🏺)此对比一下(💵)维斯康蒂的空间(✈)建立(📺)方式，但现在是什(⛄)么时候，已经(🦉)12点多(🆔)了吗(📉)？好吧，我仍然想(🆔)简单写写。之(😺)前不记得在哪里(🦓)听人(🐫)说他喜欢看电影(😺)中角色走路(🔫)的样(👟)子，这些镜头(🏐)几乎是导演的签(😠)名，我(🧚)明白这种感觉，但(👻)安的(⛄)电影里走路还意(🐖)味着空间（(💦)当然(🌽)也可能是小(📉)跑，甚至开车啦），他在(🥝)画面视觉中加入(😛)了如此多环(⏰)境的要素，那些几(🦐)何式(💵)（仅用这一个词(💃)是严重不能(👘)概括的）(🚒)的图像在单个画(🗾)面中已独立(🔄)表意，然而还是经(🚼)由角(🧙)色的运动才将他(🛵)们串联起来(🕙)，但我要马上反驳(🤲)我的上一句，因为我只(🐵)是在每一个场景(🏹)强烈(🏣)地经历了这个空(🌿)间，我对整个(📯)空间仍然一无所(🥟)知，它们并没有被真正(❔)串联，我只是重复(🗞)地经历、经(✴)历，到了最后，除了(📑)整个(💼)空间，电影的其他(🕌)所有部分倒(👥)是都被圆(👓)满感知了。这一点(🍹)在《夜》里也许(🐒)最为明显。

哎呀，老(🎪)维斯(🗻)康蒂，没有太多时(😴)间留给你了(🏳)，我首先是想为一(🚬)种轻浮的态度向你道(📣)歉。在看完《白夜》后(💧)，我把(🥚)这个既不那么现(🤵)实主义，也不(♐)那么类似《豹》的片(🆔)称为转型期电影，但这(🎋)是十分不公平的(🤪)！没有人是生(🥊)活在转型期内的(🕋)，我们(🦕)现在永远不知道(👙)目的地在哪(🎬)，以一种上(📛)帝式的姿态评判(⏩)是可憎的。当(🌂)下就是当下，彼时(🌰)的你(⛩)也许也意识到现(😵)实主义不再(👌)完全有效，转而开(💤)始了自己的实验，或者(🐮)说，仅仅凭直觉开(🎅)始了(🕯)创作。这部《白夜》的(📛)空间布景，别(🕕)人看来可能有些(🔞)粗制滥造，但你也许正(😏)刻意为之，你在探(👝)索心中的情(🏿)感是如何建立起(🈹)空间(💃)的，幻梦是如何给(💰)空间带上色(🙉)调的，视觉(⛵)元素又是如何以(🕡)舞蹈的形式(🔈)呈现出来的，你多(🚞)擅长(🛀)拍舞！

《北斗七星》里(🌵)你的改变令(🌻)我震惊，不得不猜(🎞)测那些年究竟发生了(😶)什么真正触动到(👨)你心(♑)房的事。开头的那(⚪)种速度，让我(🐶)想起了《妖夜慌踪(🍿)》。现实的东西仍存在于(🎚)你的电影里，但它(🚆)们或多或少(🛄)带上了失落的调(💿)子，我(🕶)最喜欢里面的风(🤷)，它们伴着那(🧓)些表现主(🏴)义光线几乎要把(✡)你的心与里(🎁)面蕴含的全部感(✝)情吹(🖱)出来。也许在未来(🤱)，你的空间不(🍦)再这么粗粝黑色(🔽)，而显得庄严，但那或许(🌴)正是《豹》中公爵因(🖼)为衰(🌝)老脆弱而不得已(🐷)为之的节制(📯)...

现在太晚了，我感(🦗)觉难过，如果这会儿还(📖)不睡觉，一道深渊(🎾)就会逐渐在(🧕)我眼前清晰起来(🌉)，就像(🐍)我看它它看我那(🌜)样简单。这不(🥫)仅仅是因(⏱)为明天要上班，或(💋)许正是因为(🚳)上班，谁知道呢。我(🔇)明明(💪)已经结尾，又开始(👭)盯着卫生间(👾)里一条该死的毛(🏘)巾，真烦人，毛巾有什么(🥋)好看的！也许现在(⛄)出门(👽)，就能遇见楼下垃(🥃)圾桶旁边那(🔶)只简州猫了，但我(🛒)太累了，我想睡觉。哎，未(🚲)来，未来！

7.《极寒之城电影免费观看完整版》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：8

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Mtime时光网网友：不过越是这种(👠)平(💁)易近人的说话方(💭)式(🌗)，就越不能掉以轻(🐩)心。

丢豆网网友：面对肖(🎳)战一个(🍀)接一个(🔧)的问题(🍭)，顾潇潇哑然了。