看完(🖤)第二部，说一句《疯(📙)狂动物城》系(🥢)列是(🍰)当代美国的《动物(🌾)农场》也不为(🅾)过吧(🧛)？

这依旧是一部(🏜)表层侦探冒(🏑)险，里层政(⚽)治寓言的电(🔑)影，第二部延续第(📮)一部(🕸)“犯罪调查+社(📙)会隐喻”的框架，却(🏿)把故(🗞)事矛盾从“种(🙄)族偏见”推向“结构(💵)性偏(🦄)见”。

换言之，相比于(💊)第一(🎭)部，第二(🧖)部不(🙈)只讲种族，还在讲(💳)阶级(🚊)。

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《疯狂动物城(🈺)》这两部看似在重(⬛)复套(🐸)路，其故事内核发(😎)生了巨大变(⏳)化—(🚢)—

第一部内核：(📗)

大家都一样(🌏)，不管(🖍)你食肉、食草，一(🎏)起来动物城(🦕)玩耍吧！

第(🦑)二部内核：(📈)

大家都不一样，所(😴)以才(🔀)更需要动物(📔)城这座多元包容(🦉)的环(🐫)境。

这种内核(⛵)的变化也跟全球(✉)经济(🍸)下行的大环境多(🥏)少沾(🤠)点关系(💁)。

《疯狂(❇)动物城1》上映的时(📥)候，正(📩)是经济泡沫(🙈)最浮华的时期，小(😍)镇女(🚅)青年兔朱迪努力(💶)考入都市精(💓)英岗(👟)位，凭借自身努力(💴)和优秀品质(😛)，打破(🏟)了“兔子当不了警(🚰)察”的刻板印(🎻)象，非常符(🍭)合当年好莱(🕷)坞流行的美国梦(😡)叙事(👘)。

那段时期，人(🛍)人相信个体努力(👺)，人人(🌯)相信个体进(👹)步带动社会进步(📿)，甚至(🐋)解决社会矛盾。

所(🤝)以电(⏱)影主题曲《Try Everything》都(📳)在跟你强调个体(🏡)努力(😅)的力量——(🎿)

“我总是失败、总(🔌)是跌(🚦)倒，但总能站起来(🧓)展望未来”。

（(🚸)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(📃)《疯狂动物城2》上映(⛸)的今天，正是(🎴)全球(🤤)经济下行的阶段(💥)，人们不再迷(🤾)信个体努(🍼)力，大家都知(🍆)道很多事情就不(😴)是个(💇)体努力能解(✋)决或者该解决的(🤯)事情(🥇)。

因此气候墙(🈴)从上一部的功能(⛳)性设(🎿)定变成了第二部(🎢)世界(🕹)观的重要符(🎫)号。动物城能同时(👩)容纳(👢)热带雨林区(🏼)、苔原区、沙漠(💼)区，全(🌉)靠“气候墙”这个核(🗻)心技术。

气候(💶)墙可(🔈)以精准控制不同(🚋)区域的温度(🕰)、湿(🚸)度，动物们才能打(🌇)破气候限制(🕣)，聚居在同(🗒)一座城市，这(🍾)才有了动物城的(⛵)诞生(🚘)。

所以电影主(🎑)题曲《Zoo》开始跟你强(🛷)调环(🛷)境的力量—(🎴)—

“我们汇聚在此(⚽)只为(🌯)欢庆，在这片天地(➗)，人人(🎚)都能活成想(🤡)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🍯)"推动(😴)环境力量高(🔷)于个体努力"这个(💠)主题(🛂)的角色就是以蛇(🛷)盖瑞为代表(💀)的爬(😡)行动物。

第一部明(📖)说动物城适(🗼)宜所(😦)有动物共同生活(🌓)，但从头到尾(🎋)只出现在(🔎)哺乳动物，而(🌑)第二部中，爬行动(♐)物的(🗳)出场则填补(🥫)了一部分世界观(🧖)。

原来(🌅)动物城的气(🏓)候墙是蛇(❕)盖瑞他(👋)姥姥(🕦)发明的，因为爬行(👳)动物(🤦)对环境的要(♿)求会更高，他们创(🛁)造宜(🚗)居环境的需(📸)求是最大的。

2

第二(🌺)部的(📦)故事结构十分清(🍏)晰——

主线(🖕)：爬(♟)行动物因旧日冤(😂)案被驱逐，兔(🔸)朱迪(🎣)与狐尼克追查真(💌)相；

情感线(🗒)：搭档之(🎿)间因表达方(😐)式不同产生误解(💑)；

世(💕)界线：动物(🙏)城的“气候墙”起源(🗨)被揭(⛹)开。

由于一二(📐)部几乎没(🐍)时间空(🌦)白，兔(🈚)朱迪依旧是动物(🥦)城的(👷)新人，她并不(🧛)了解这座城市，对(🕰)动物(🚍)城的印象还停留在明亮、干(🕯)净、(🎉)繁华，类似于纽约(🤓)、洛杉矶、(🦅)旧金(🚭)山这样的精英化(🎪)都市。

可随着(🛸)兔朱迪对爬行动物案(🕜)的调查，她和狐尼克来(🛵)到了湿地市(🔨)场，才见识到这座(🏟)城市(🌉)真正的边缘(🍙)、底层的世界。

要(⛵)知道(💵)，连狐尼克这样见多识(✴)广的老(🎻)江湖(🕗)来到湿地市场都(🌯)叹为(😻)观止，且并不(🌐)熟悉湿地领域的(🦈)规则(🙊)。

这说明爬行动物的生存环境(⛸)是动(♋)物城真正意义上(🛥)的边缘地带(🤵)，这类(🍽)动物群体甚至不(🍣)是“底层”，他们(👯)压根就“不！存！在！”

这种“缺(⛽)席”本身就很说明问题(📐)了，因为最底(🧀)层、最边缘的群(⌚)体，你(🧀)是看不到也(🚾)听不到的。

而日常(⬆)建设(⏩)、维系这个社会正常(🏫)运转的(💪)群体(📉)往往就是你看不(🐟)见的(🏚)那类。

片中提(💩)到“爬行动物曾经(🍳)住在(🌧)动物城，但后来被驱逐，甚至其(🌧)族群(✝)历史都被模糊化(🕤)。”

你很难不会(🏣)联想(🦂)，爬行动物隐喻的(😱)是美洲原住(🐟)民、有色人种、边缘(🔏)族裔、底层移民打工(💊)人、亚文化(⛰)群体……等一切(🛢)被视(🎙)为危险、野(🤦)蛮、不能共居的(😃)群体(🤙)。

找亚裔演员关继威配(📂)音蛇盖(🥟)瑞，更(🍊)是强化了这点隐(🎮)喻。天(🤬)生的差异都(📛)会造成一定社会(🎹)恐惧(🎫)，这恰恰对应了电影中”冷血动(🧦)物=天(🚄)生危险”的叙事设(🔭)定。

正因此，电(👁)影将(🚿)气候墙的发明者(🙇)设定为爬行(🚷)动物中的蛇姥姥。

气候(⬜)墙的存在，是动物城这(🤙)个乌托邦能(🐠)成立的前提。它不(⛱)只是(😴)工程奇迹，更(📗)是一种社会契约(🧚)——(😺)差异不是问题，而是事(🏨)实。

真正(🎶)需要(🕝)解决的不是差异(🤴)，而是(🐃)我们愿意为(😻)彼此共存而付出(👶)努力(🐖)。

3

当我们把这个设定放回美国(🌵)现实(🛄)，大概能更清楚第(🕕)二部真正想(🙍)讲的(🔕)东西：

动物城的(📱)理念不是让(🐗)大家都一样，而是让大(💀)家接受人人都不一样(🏮)。

蛇姥姥的理(💠)念是一种“用改善(🏘)环境(🌸)来改善观念(🙀)”的逻辑。

在美国，这(🛷)类“让(🛠)不同族群可以共同生(♌)活”的改(🛌)善措(😢)施是宪法制度、(🎯)公共(🤾)教育、社区(🌛)工程、移民体系(🍩)……(🏹)

这些东西并不够完善，但已经(🌧)是最(🖨)能中和偏见、最(🏐)能让差异共(🍆)存的(🥨)力量了。

故事发展(🧙)到中段，影片(⛏)最微妙的一点是——(🧥)悲剧并不是反派一人(🐟)之力促成的(❎)，而是整个动物城(🎵)“集体(🤠)性遗忘”的结(❇)果。

片中提到，爬行(🐌)动物(🈵)曾经住在动物城，但后(😝)来因一(🍱)场未(🖲)查明真相的事件(⛲)，被迫(🔙)迁离。

随着时(💷)间推移，历史被模(💞)糊化(🌿)，只剩下“他们很危险”的一句话(👴)被写(🌱)进了集体潜意识(🥡)。

《疯狂动物城(😍)2》把这(🔹)种“集体遗忘”放大(🛹)成整个动物(🌡)城的盲点——我们以(💝)为的和谐，只是因为那(🔞)些最痛苦的(📻)人被排除在视野(🌊)之外(🚓)。

如果第一部(🥐)告诉你，不要带着(⛳)刻板(🈁)印象看别人。

而第二部(🕋)则是告(⛳)诉你(💵)，有些弱势群体，你(🚆)连看(🗃)都看不到。

共(🥊)生需要理解，而理(🈳)解必(🔖)须建立在“被看见”的基础上。

因(🈵)为历(💮)史缺席本就是另(🚽)一种暴力。

4

故(📧)事最(😇)后，那片羽毛登场(🤞)，显然是《疯狂(😏)动物城3》的伏笔，鸟类会(🤔)是下一部加入动物城(🚥)的种群。

飞行(🎸)这个技能简直是(🦈)动物(🏺)城bug般的存在(🔧)，鸟类的加入势必(📽)会引(🧛)发整个动物城结构性(🕥)震动，我(🌋)已经(🀄)开始期待下一部(🦋)故事(⬅)会怎么讲了(🔺)。