看完第二部，说一(♿)句《疯(♑)狂动物城》系(♐)列是当代美国的(👰)《动物(📁)农场》也不为(🈁)过吧？

这依旧是(🎋)一部(🎇)表层侦探冒险，里(🎃)层政治寓言(🌅)的电(🎟)影，第二部延续第(🈲)一部“犯罪调(✍)查+社(🚞)会隐喻”的框架，却(🎩)把故事矛盾(🏜)从“种族偏(🍄)见”推向“结构(❔)性偏(🐂)见”。

换言之，相(🧜)比于(🚾)第一部，第二(🏴)部不(⛷)只讲种族，还在讲(📿)阶级。

1

《疯狂动(🕊)物城》这两(🏹)部看似在重(🌻)复套路，其故事内(🔒)核发(🍦)生了巨大变(🤳)化——

第一部内(🉐)核：(😙)

大家都一样(💜)，不管你食肉、食(❣)草，一(💎)起来动物城玩耍(📊)吧！

第二部内(♿)核：(🔝)

大家都不一样，所(👝)以才更需要(🕦)动物(👕)城这座多元包容(💅)的环境。

这种(🤢)内核的变(🈶)化也跟全球(🌒)经济(🦄)下行的大环(🔱)境多(🌡)少沾点关系(👥)。

《疯狂(🚺)动物城1》上映的时(💈)候，正是经济(🐏)泡沫最浮(🎄)华的时期，小(🎀)镇女青年兔朱迪(🍻)努力(🧤)考入都市精(🔪)英岗位，凭借自身(🗜)努力(🚩)和优秀品质(😷)，打破了“兔子当不(🍍)了警(📒)察”的刻板印象，非(👪)常符合当年(💩)好莱(✏)坞流行的美国梦(🌞)叙事。

那段时(🔸)期，人(😌)人相信个体努力(😌)，人人相信个(🚒)体进步带(♓)动社会进步(🖕)，甚至(🏗)解决社会矛(😛)盾。

所(✳)以电影主题(🐺)曲《Try Everything》都(🕖)在跟你强调个体(🎵)努力的力量(🍄)——

“我总(🍈)是失败、总(🧗)是跌倒，但总能站(🛹)起来(🥐)展望未来”。

（(🎤)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(🚒)2》上映(🎈)的今天，正是(🎆)全球经济下行的(🏺)阶段(🏜)，人们不再迷信个(🦂)体努力，大家(🎾)都知(🛣)道很多事情就不(🐷)是个体努力(🔦)能解(🎸)决或者该解决的(🐁)事情。

因此气(🕺)候墙从上(🌙)一部的功能(💋)性设(🙉)定变成了第(📧)二部(🍇)世界观的重(🔪)要符(🙇)号。动物城能同时(🥞)容纳热带雨(🧓)林区、苔(🀄)原区、沙漠(🐃)区，全靠“气候墙”这(🥦)个核(🚧)心技术。

气候(🎍)墙可以精准控制(🐉)不同(💵)区域的温度(🧘)、湿度，动物们才(💎)能打(🔤)破气候限制，聚居(🏞)在同一座城(⏭)市，这(🎅)才有了动物城的(🕔)诞生。

所以电(🚇)影主(🍣)题曲《Zoo》开始跟你强(🌐)调环境的力(🚖)量——

“我(⏹)们汇聚在此(👣)只为(🏕)欢庆，在这片(🍼)天地(🏡)，人人都能活(❓)成想(🛡)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🍔)"推动环境力(⏸)量高于个(👍)体努力"这个(💠)主题的角色就是(💖)以蛇(💤)盖瑞为代表(🏆)的爬行动物。

第一(🉑)部明(🏁)说动物城适(🧑)宜所有动物共同(✒)生活(🌊)，但从头到尾只出(🛩)现在哺乳动(🍊)物，而(🤓)第二部中，爬行动(🏹)物的出场则(🐒)填补(🦒)了一部分世界观(🕋)。

原来动物城(🛎)的气候墙(💙)是蛇盖瑞他(🛍)姥姥(🧛)发明的，因为(😔)爬行(🏅)动物对环境(✝)的要(❤)求会更高，他们创(✡)造宜居环境(🌩)的需求是(⚽)最大的。

2

第二(❔)部的故事结构十(🍅)分清(😹)晰——

主线(💸)：爬行动物因旧(🤕)日冤(👵)案被驱逐，兔(🚊)朱迪与狐尼克追(🔉)查真(🔵)相；

情感线：搭(💱)档之间因表(🌦)达方(👆)式不同产生误解(✍)；

世界线：(🏛)动物(🍩)城的“气候墙”起源(🔄)被揭开。

由于(⌛)一二部几(👾)乎没时间空(🤒)白，兔(🥜)朱迪依旧是(🚟)动物(🔋)城的新人，她(👃)并不了解这座城市，对(🧕)动物城的印象还停留(♈)在明亮、干(⛴)净、繁华，类似于(🏵)纽约(💤)、洛杉矶、(📡)旧金山这样的精(🤽)英化(❇)都市。

可随着兔朱迪对爬行动(🙈)物案(😆)的调查，她和狐尼(💉)克来到了湿(🖤)地市(🚌)场，才见识到这座(🕴)城市真正的(🗜)边缘、底层的世界。

要(🏋)知道(🥚)，连狐尼克这样见(🧚)多识广的老(👅)江湖(🐾)来到湿地市(😤)场都(⚓)叹为观止，且(💍)并不熟悉湿地领域的(㊙)规则。

这说明爬行动物(♎)的生存环境(❌)是动物城真正意(🐿)义上(🚹)的边缘地带(🎃)，这类动物群体甚(🙎)至不(🗂)是“底层”，他们压根就“不！存！在！”

这(📡)种“缺(🚡)席”本身就很说明(🐇)问题了，因为(🕒)最底(⭐)层、最边缘的群(⏱)体，你是看不(📸)到也听不到的。

而日常(🔁)建设(🐮)、维系这个社会(🍌)正常运转的(🤪)群体(🙈)往往就是你(🍩)看不(🔦)见的那类。

片(❇)中提到“爬行动物曾经(🔨)住在动物城，但后来被(♉)驱逐，甚至其(🦒)族群历史都被模(🚷)糊化(👲)。”

你很难不会(📅)联想，爬行动物隐(🏌)喻的(❣)是美洲原住民、有色人种、(👄)边缘(🍺)族裔、底层移民(🕍)打工人、亚(🕞)文化(🎆)群体……等一切(⏭)被视为危险(🎞)、野蛮、不能共居的(🖥)群体(💎)。

找亚裔演员关继(💍)威配音蛇盖(🧛)瑞，更(♈)是强化了这(✈)点隐(🗯)喻。天生的差(🏺)异都会造成一定社会(🚢)恐惧，这恰恰对应了电(🗺)影中”冷血动(🌐)物=天生危险”的叙(⏹)事设(🥂)定。

正因此，电(🤗)影将气候墙的发(😛)明者(🥘)设定为爬行动物中的蛇姥姥(🥦)。

气候(🔃)墙的存在，是动物(🎠)城这个乌托(🎰)邦能(✂)成立的前提。它不(🤯)只是工程奇(🌆)迹，更是一种社会契约(🛢)——(🔉)差异不是问题，而(🚕)是事实。

真正(🔥)需要(🍯)解决的不是(♒)差异(🏽)，而是我们愿(👂)意为彼此共存而付出(🥢)努力。

3

当我们把这个设(💎)定放回美国(🎚)现实，大概能更清(😊)楚第(⭕)二部真正想(🗨)讲的东西：

动物(🚶)城的(🐽)理念不是让大家都一样，而是(🎀)让大(💞)家接受人人都不(💃)一样。

蛇姥姥(🍜)的理(❇)念是一种“用改善(⭐)环境来改善(👈)观念”的逻辑。

在美国，这(⛳)类“让(👐)不同族群可以共(🤤)同生活”的改(♿)善措(🔭)施是宪法制(🤗)度、(🈸)公共教育、(📫)社区工程、移民体系(💪)……

这些东西并不够(🗒)完善，但已经(🌷)是最能中和偏见(👥)、最(🐵)能让差异共(🧢)存的力量了。

故事(🍨)发展(👐)到中段，影片最微妙的一点是(🌲)——(🤵)悲剧并不是反派(🔺)一人之力促(🤠)成的(⛴)，而是整个动物城(🌄)“集体性遗忘(🌬)”的结果。

片中提到，爬行(🖇)动物(🏓)曾经住在动物城(🙉)，但后来因一(🕖)场未(😹)查明真相的事件(🚈)，被迫迁离。

随(😿)着时间推移，历史被模(🕒)糊化，只剩下“他们很危(🃏)险”的一句话(🐵)被写进了集体潜(🐙)意识(😬)。

《疯狂动物城(🛬)2》把这种“集体遗忘(⏹)”放大(🥌)成整个动物城的盲点——我(🈸)们以(💏)为的和谐，只是因(🈲)为那些最痛(🙈)苦的(🔪)人被排除在视野(🏮)之外。

如果第(🕝)一部告诉你，不要带着(🎱)刻板(🕖)印象看别人。

而第(🏰)二部则是告(🚤)诉你(🍻)，有些弱势群体，你(🐤)连看都看不(🏮)到。

共生需要理解，而理(🌞)解必须建立在“被看见(😱)”的基础上。

因(🛸)为历史缺席本就(🏡)是另(🕓)一种暴力。

4

故(🗃)事最后，那片羽毛(🈁)登场(🎳)，显然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟(🥎)类会(🚴)是下一部加入动(🚝)物城的种群(👨)。

飞行(🏿)这个技能简直是(🍔)动物城bug般的(🤑)存在，鸟类的加入势必(🐕)会引(🛤)发整个动物城结(🙁)构性震动，我(⚪)已经(🍷)开始期待下一部(❎)故事会怎么(🔶)讲了。