看完(🛃)第二(🌒)部，说一句《疯狂动(⛲)物城(🔆)》系列是当代(🚬)美国的《动物农场(✍)》也不(🚗)为过吧？

这依旧(😴)是一部表层(🖕)侦探(🕸)冒险，里层政治寓(🎳)言的电影，第(🥤)二部(⛓)延续第一部“犯罪(😥)调查+社会隐(⭕)喻”的框架(💂)，却把故事矛(🗣)盾从“种族偏见”推(🛵)向“结(❇)构性偏见”。

换(🏣)言之，相比于第一(📼)部，第(🔸)二部不只讲(🔜)种族，还在讲阶级(💼)。

1

《疯狂(💯)动物城》这两部看(😠)似在重复套(🏞)路，其(👄)故事内核发生了(🔩)巨大(🧤)变化——

第(♌)一部内核：

大家(😚)都一(🔇)样，不管你食肉、(⚫)食草，一起来(🎫)动物(🍽)城玩耍吧！

第二部(🌖)内核：

大家(⏰)都不(🚊)一样，所以才更需(🔁)要动物城这(😨)座多元包(🕌)容的环境。

这(🛀)种内核的变化也(🥑)跟全(👫)球经济下行(🈶)的大环境多少沾(🔧)点关(🆎)系。

《疯狂动物(📔)城1》上映的时候，正(🐕)是经(🔖)济泡沫最浮华的(🦁)时期(😌)，小镇女(🔱)青年(📰)兔朱迪努力考入(🍚)都市(🙅)精英岗位，凭(🍃)借自身努力和优(😧)秀品(📡)质，打破了“兔子当(😯)不了警察”的(📖)刻板(🕔)印象，非常符合当(🧥)年好莱坞流(💤)行的(✋)美国梦叙事。

那段(🏽)时期，人人相(🔌)信个体努(🌬)力，人人相信(💹)个体进步带动社(🛣)会进(💔)步，甚至解决(🍹)社会矛盾。

所以电(⏲)影主(🚴)题曲《Try Everything》都在跟(⛄)你强调个体努力(🚅)的力(🍜)量——

“我总是失(💃)败、(🐖)总是跌(🍒)倒，但(🗜)总能站起来展望(🙅)未来(🔉)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🐯)动物城2》上映的今(🏤)天，正(😖)是全球经济下行(🖱)的阶段，人们(🏗)不再(🐤)迷信个体努力，大(🔔)家都知道很(🐽)多事(🃏)情就不是个体努(🖤)力能解决或(🏻)者该解决(🚠)的事情。

因此(📟)气候墙从上一部(🕦)的功(🏑)能性设定变(🏅)成了第二部世界(🤑)观的(🥇)重要符号。动(🕷)物城能同时容纳(🀄)热带(🎨)雨林区、苔原区(🗝)、沙(🚷)漠区，全(🎽)靠“气(🎬)候墙”这个核心技(🦗)术。

气(📈)候墙可以精(🥫)准控制不同区域(🙍)的温(✏)度、湿度，动物们(🤹)才能打破气(😶)候限(🍈)制，聚居在同一座(🔞)城市，这才有(🧢)了动(😠)物城的诞生。

所以(🔻)电影主题曲(❌)《Zoo》开始跟你(🌴)强调环境的(🛴)力量——

“我们汇(⏰)聚在(💝)此只为欢庆(🛍)，在这片天地，人人(🚁)都能(📐)活成想要的(🚂)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(📳)环境(👒)力量高于个体努(⌛)力"这(🍳)个主题(😯)的角(💕)色就是以蛇盖瑞(🛸)为代(🔊)表的爬行动(♋)物。

第一部明说动(🔢)物城(⬆)适宜所有动物共(🌘)同生活，但从(🏚)头到(🛢)尾只出现在哺乳(❌)动物，而第二(🏆)部中(🦕)，爬行动物的出场(❣)则填补了一(🚳)部分世界(🎡)观。

原来动物(⏬)城的气候墙是蛇(💡)盖瑞(🎬)他姥姥发明(🥊)的，因为爬行动物(🥂)对环(🚑)境的要求会(❣)更高，他们创造宜(🧛)居环(🎑)境的需求是最大(😉)的。

2

第(👀)二部的(🎫)故事(🍿)结构十分清晰—(☔)—

主(☔)线：爬行动(🕺)物因旧日冤案被(🙇)驱逐(🎦)，兔朱迪与狐尼克(😔)追查真相；(🖨)

情感(😧)线：搭档之间因(👩)表达方式不(❓)同产(👖)生误解；

世界线(🐁)：动物城的(🍁)“气候墙”起(🐞)源被揭开。

由(💟)于一二部几乎没(💝)时间(🧀)空白，兔朱迪(🍇)依旧是动物城的(🔯)新人(🕳)，她并不了解这座城市，对动物(🧚)城的(🔻)印象还停留在明(😘)亮、(🥅)干净、(🧕)繁华(🚽)，类似于纽约、洛(😼)杉矶(🚣)、旧金山这样的精英化都市(💠)。

可随(🗄)着兔朱迪对爬行(😣)动物案的调(🕞)查，她(🕊)和狐尼克来到了(🌝)湿地市场，才(👡)见识到这座城市真正(🕍)的边缘、底层的世界(⛹)。

要知道，连狐(🛵)尼克这样见多识(🛢)广的(✖)老江湖来到(💎)湿地市场都叹为(🤠)观止(🚥)，且并不熟悉湿地领域的规则(🤽)。

这说(😔)明爬行动物的生(🔥)存环(🦒)境是动(🌤)物城(👖)真正意义上的边(⏱)缘地(🚷)带，这类动物群体甚至不是“底(🚻)层”，他(🥇)们压根就“不！存！在(🍚)！”

这种“缺席”本(🔩)身就(👊)很说明问题了，因(🦌)为最底层、(👍)最边缘的群体，你是看(🥑)不到也听不到的。

而日(🥄)常建设、维(🏝)系这个社会正常(😖)运转(🤭)的群体往往(💱)就是你看不见的(🕹)那类(😟)。

片中提到“爬行动物曾经住在(⏸)动物(🏸)城，但后来被驱逐(🧡)，甚至(😕)其族群(🍖)历史(🥞)都被模糊化。”

你很(👶)难不(🚎)会联想，爬行动物隐喻的是美(🙄)洲原(😸)住民、有色人种(😭)、边缘族裔(🗨)、底(🈷)层移民打工人、(📀)亚文化群体(🥈)……等一切被视为危(🤪)险、野蛮、不能共居(🛌)的群体。

找亚(📖)裔演员关继威配(🛏)音蛇(🍭)盖瑞，更是强(🛒)化了这点隐喻。天(🐳)生的(🗞)差异都会造成一定社会恐惧(🐮)，这恰(🅰)恰对应了电影中(🚉)”冷血(📻)动物=天(😍)生危(🥝)险”的叙事设定。

正(😅)因此(⛏)，电影将气候墙的发明者设定(💏)为爬(💯)行动物中的蛇姥(🦕)姥。

气候墙的(🐹)存在(🤵)，是动物城这个乌(🕞)托邦能成立(🥢)的前提。它不只是工程(🦗)奇迹，更是一种社会契(💉)约——差异(🎺)不是问题，而是事(💥)实。

真(🔚)正需要解决(⏺)的不是差异，而是(🤷)我们(😥)愿意为彼此共存而付出努力(🏜)。

3

当我(😉)们把这个设定放(🕤)回美(🕡)国现实(📅)，大概(🚜)能更清楚第二部(😙)真正(⏬)想讲的东西：

动物城的理念(😦)不是(🕣)让大家都一样，而(💳)是让大家接(🕴)受人(🦃)人都不一样。

蛇姥(🐣)姥的理念是(😂)一种“用改善环境来改(😥)善观念”的逻辑。

在美国(🐴)，这类“让不同(🚼)族群可以共同生(😚)活”的(✝)改善措施是(❗)宪法制度、公共(🌟)教育(🅾)、社区工程、移民体系……(🥉)

这些(🕦)东西并不够完善(🥚)，但已(🌟)经是最(🌨)能中(🐶)和偏见、最能让(🥝)差异(🤬)共存的力量了。

故事发展到中(👙)段，影(🎡)片最微妙的一点(💖)是——悲剧(👈)并不(👚)是反派一人之力(🏾)促成的，而是(⛵)整个动物城“集体性遗(🌊)忘”的结果。

片中提到，爬(🤫)行动物曾经(🙈)住在动物城，但后(🥌)来因(🎀)一场未查明(🖕)真相的事件，被迫(💞)迁离(😶)。

随着时间推移，历史被模糊化(😺)，只剩(🌼)下“他们很危险”的(🐞)一句(🕋)话被写(👓)进了(🦖)集体潜意识。

《疯狂(🍲)动物(📳)城2》把这种“集体遗忘”放大成整(😒)个动(📑)物城的盲点——(🖖)我们以为的(💈)和谐(🍄)，只是因为那些最(🌧)痛苦的人被(😑)排除在视野之外。

如果(🤩)第一部告诉你，不要带(💸)着刻板印象(🍑)看别人。

而第二部(👲)则是(🏚)告诉你，有些(🎃)弱势群体，你连看(🎉)都看(🔈)不到。

共生需要理解，而理解必(🍎)须建(🐅)立在“被看见”的基(⚽)础上(🧜)。

因为历史缺(🏵)席本就是另一种(🚦)暴力(🆒)。

4

故事最后，那片羽毛登场，显然(🐹)是《疯(🙂)狂动物城3》的伏笔(👴)，鸟类会是下(👁)一部(🚙)加入动物城的种(💛)群。

飞行这个(💜)技能简直是动物城bug般(🕸)的存在，鸟类的加入势(♋)必会引发整(🐎)个动物城结构性(🔑)震动(🍾)，我已经开始(🦔)期待下一部故事(🏐)会怎(🛶)么讲了。