看完(🗼)第二(😟)部，说一句《疯(🚶)狂动(🆔)物城》系列是(🥑)当代美国(🚽)的《动物农场(⌚)》也不为过吧？

这(🙉)依旧(🏬)是一部表层(🏣)侦探冒险，里层政(🖨)治寓(🎑)言的电影，第(🐹)二部延续第一部(🚒)“犯罪(🕴)调查+社会隐喻”的(💮)框架，却把故(🚦)事矛(⛪)盾从“种族偏见”推(🏋)向“结构性偏(💂)见”。

换(🏮)言之，相比于第一(📴)部，第二部不(🔑)只讲种族(➖)，还在讲阶级(🐼)。

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《疯狂动物城》这两(🔭)部看(💎)似在重复套(🈚)路，其(🥥)故事内核发(🍐)生了(💷)巨大变化—(⏪)—

第一部(🐲)内核：

大家(📪)都一样，不管你食(🐷)肉、(🔦)食草，一起来(🦅)动物城玩耍吧！

第(🤾)二部(🕕)内核：

大家(❎)都不一样，所以才(🤧)更需(🍽)要动物城这座多(✉)元包容的环(🕉)境。

这(🛸)种内核的变化也(🌼)跟全球经济(🏾)下行(🐴)的大环境多少沾(🛐)点关系。

《疯狂(💀)动物城1》上(✏)映的时候，正(🥇)是经济泡沫最浮(🔹)华的(✝)时期，小镇女(📑)青年(🤗)兔朱迪努力(🏛)考入(🌦)都市精英岗(🐎)位，凭借自(💰)身努力和优(💤)秀品质，打破了“兔(🏊)子当(👘)不了警察”的(🏀)刻板印象，非常符(🛎)合当(🧥)年好莱坞流(👔)行的美国梦叙事(🕚)。

那段(🚛)时期，人人相信个(💡)体努力，人人(🌄)相信(♿)个体进步带动社(🐤)会进步，甚至(💪)解决(👄)社会矛盾。

所以电(💃)影主题曲《Try Everything》都(🐅)在跟你强(📉)调个体努力(🕵)的力量——

“我总(🎅)是失(❕)败、总是跌(🍊)倒，但(♟)总能站起来(🍜)展望(💗)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(📢)《疯狂动物(👚)城2》上映的今(🌦)天，正是全球经济(🎾)下行(⛪)的阶段，人们(🐟)不再迷信个体努(😷)力，大(🎍)家都知道很(⤴)多事情就不是个(🕸)体努(👐)力能解决或者该(😜)解决的事情(⚪)。

因此(👴)气候墙从上一部(💨)的功能性设(👕)定变(💢)成了第二部世界(🚃)观的重要符(🦀)号。动物城(🍹)能同时容纳(👎)热带雨林区、苔(🌌)原区(🚫)、沙漠区，全(🔙)靠“气(🐽)候墙”这个核(🛫)心技(🔨)术。

气候墙可(🤐)以精准控(🎐)制不同区域(🐻)的温度、湿度，动(🍣)物们(💜)才能打破气(⏱)候限制，聚居在同(🚬)一座(📻)城市，这才有(🤶)了动物城的诞生(🍓)。

所以(✈)电影主题曲《Zoo》开始(❎)跟你强调环(🦄)境的(🖐)力量——

“我们汇(💚)聚在此只为(👞)欢庆(🦃)，在这片天地，人人(🙋)都能活成想(🎟)要的模样(🥫)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🦊)环境力量高于个(🕥)体努(🍨)力"这个主题(👟)的角(🐫)色就是以蛇(♒)盖瑞(🕥)为代表的爬(🗓)行动物。

第(👋)一部明说动(🥂)物城适宜所有动(🛳)物共(💤)同生活，但从(💂)头到尾只出现在(🔹)哺乳(🏖)动物，而第二(⛏)部中，爬行动物的(🛫)出场(❗)则填补了一部分(🖲)世界观。

原来(🦕)动物(😸)城的气候墙是蛇(🔜)盖瑞他姥姥(😯)发明(🔕)的，因为爬行动物(🐍)对环境的要(🎐)求会更高(🌺)，他们创造宜(🏺)居环境的需求是(🎊)最大(🚽)的。

2

第二部的(💋)故事(🐝)结构十分清(🐸)晰—(♍)—

主线：爬(🌍)行动物因(📝)旧日冤案被(🦇)驱逐，兔朱迪与狐(💹)尼克(🐋)追查真相；(🤫)

情感线：搭档之(🚊)间因(📭)表达方式不(🧢)同产生误解；

世(📶)界线(🍘)：动物城的“气候(🌫)墙”起源被揭(🛵)开。

由(🏿)于一二部几乎没(📰)时间空白，兔(🔙)朱迪(🐵)依旧是动物城的(😳)新人，她并不了解这座(🎨)城市，对动物(🥦)城的印象还停留(🧥)在明(🎈)亮、干净、(🔙)繁华，类似于纽约(😑)、洛(👝)杉矶、旧金山这样的(📸)精英化都市(🎩)。

可随着兔朱迪对(🚘)爬行(🥓)动物案的调(👁)查，她和狐尼克来(🚚)到了(💉)湿地市场，才见识到这座城市(💤)真正(🔢)的边缘、底层的(🍯)世界。

要知道(🍰)，连狐(🦓)尼克这样见多识(😖)广的老江湖(✴)来到湿地市场都叹为(🍶)观止，且并不熟悉湿地(🆓)领域的规则(⚡)。

这说明爬行动物(🐻)的生(🦄)存环境是动(📱)物城真正意义上(🆑)的边(🌒)缘地带，这类动物群体(🅱)甚至不是“底(👏)层”，他们压根就“不(🚥)！存！在(🗃)！”

这种“缺席”本(🥃)身就很说明问题(🗨)了，因(💆)为最底层、最边缘的群体，你(😁)是看(♿)不到也听不到的(🍹)。

而日常建设(💦)、维(🚿)系这个社会正常(🤳)运转的群体(🍸)往往就是你看不见的(😧)那类。

片中提到“爬行动(💫)物曾经住在(🐥)动物(➰)城，但后来被(📨)驱逐(📵)，甚至其族群(🛋)历史都被模糊化(🏠)。”

你很(🙊)难不会联想，爬行动物(🍙)隐喻的是美(🏯)洲原住民、有色(⤵)人种(⏯)、边缘族裔(💚)、底层移民打工(😄)人、(👚)亚文化群体……等一切被视(🔯)为危(😢)险、野蛮、不能(🚷)共居的群体(🤲)。

找亚(🍳)裔演员关继威配(🍒)音蛇盖瑞，更(🐉)是强化了这点隐喻。天(⛑)生的差异都会造成一(🙊)定社会恐惧(📦)，这恰(🏦)恰对应了电(🥘)影中(🏽)”冷血动物=天(🐴)生危险”的叙事设(🧑)定。

正(🦐)因此，电影将气候墙的(🔚)发明者设定(🙂)为爬行动物中的(😣)蛇姥(❗)姥。

气候墙的(🔲)存在，是动物城这(💔)个乌(🕟)托邦能成立的前提。它不只是(👵)工程(🕤)奇迹，更是一种社(🕔)会契约——(🖌)差异(🐇)不是问题，而是事(💷)实。

真正需要(😋)解决的不是差异，而是(🌒)我们愿意为彼此共存(🕒)而付出努力(🍖)。

3

当我(🤒)们把这个设(🎡)定放(🔼)回美国现实(✨)，大概能更清楚第(🍣)二部(💕)真正想讲的东西：

动(🦓)物城的理念(📣)不是让大家都一(🔛)样，而(🙊)是让大家接(🍊)受人人都不一样(🐄)。

蛇姥(🤶)姥的理念是一种“用改善环境(📬)来改(😲)善观念”的逻辑。

在(⚾)美国，这类“让(✡)不同(⬅)族群可以共同生(💽)活”的改善措(👐)施是宪法制度、公共(🌖)教育、社区工程、移(🙁)民体系……(🚨)

这些(🎚)东西并不够(🐓)完善(🤕)，但已经是最(🎱)能中和偏见、最(🍫)能让(🥋)差异共存的力量了。

故(⌛)事发展到中(🧟)段，影片最微妙的(🌘)一点(🔑)是——悲剧(🕞)并不是反派一人(🖇)之力(♉)促成的，而是整个动物城“集体(🤐)性遗(🚟)忘”的结果。

片中提(🥘)到，爬行动物(🔁)曾经(🔗)住在动物城，但后(🏌)来因一场未(😵)查明真相的事件，被迫(🕑)迁离。

随着时间推移，历(🚩)史被模糊化(🌿)，只剩(🦏)下“他们很危(🥊)险”的(🛤)一句话被写(🥐)进了集体潜意识(✴)。

《疯狂(😛)动物城2》把这种“集体遗(🧦)忘”放大成整(🦏)个动物城的盲点(🔗)——(🥔)我们以为的(🦁)和谐，只是因为那(💷)些最(🖼)痛苦的人被排除在视野之外(📝)。

如果(🕐)第一部告诉你，不(🦒)要带着刻板(🗣)印象(🍗)看别人。

而第二部(🏭)则是告诉你(🎽)，有些弱势群体，你连看(🍠)都看不到。

共生需要理(🤕)解，而理解必(🎪)须建(🚢)立在“被看见(🔝)”的基(🌎)础上。

因为历(👢)史缺席本就是另一种(😳)暴力。

4

故事最后，那片羽(⏰)毛登场，显然(👛)是《疯狂动物城3》的(➖)伏笔(🦖)，鸟类会是下(🐚)一部加入动物城(🈯)的种(🗞)群。

飞行这个技能简直是动物(🌔)城bug般(⏩)的存在，鸟类的加(✏)入势必会引(💋)发整(👀)个动物城结构性(💈)震动，我已经(😫)开始期待下一部故事(🌼)会怎么讲了。