看(🧢)完第二部，说(🕹)一句《疯狂动物城(🎐)》系列(〽)是当代美国(🥅)的《动物农场》也不(🈯)为过(🦎)吧？

这依旧(🛏)是一部表层侦探(🌈)冒险(🗝)，里层政治寓言的(👭)电影(🚨)，第二部延续(🐑)第一部“犯罪调查(👚)+社会(🤘)隐喻”的框架(🐪)，却把故事矛盾从(🦃)“种族(🌻)偏见”推向“结构性(🚷)偏见”。

换言之(🤡)，相比(🐓)于第一部，第二部(⛲)不只讲种族(🎭)，还在(🎖)讲阶级。

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《疯狂动物(🍘)城》这两部看(⬆)似在重复(👀)套路，其故事(🐘)内核发生了巨大(🧠)变化(🆎)——

第一部(🤰)内核：

大家都一(🐇)样，不(👡)管你食肉、(🏉)食草，一起来动物(😞)城玩(🍬)耍吧！

第二部内核(🏼)：

大(🤣)家都不一样(🥣)，所以才更需要动(🎐)物城(🎂)这座多元包(🛑)容的环境。

这种内(💪)核的(🔚)变化也跟全球经(📗)济下行的大(👱)环境(👴)多少沾点关系。

《疯(🚢)狂动物城1》上(🌬)映的(⛏)时候，正是经济泡(🥤)沫最浮华的(📑)时期，小镇(🔂)女青年兔朱(🌪)迪努力考入都市(🌡)精英(🚨)岗位，凭借自(😐)身努力和优秀品(🐖)质，打(🌕)破了“兔子当(😜)不了警察”的刻板(🚭)印象(👗)，非常符合当年好(⤴)莱坞(🚸)流行的美国(🆒)梦叙事。

那段时期(🛡)，人人(🕍)相信个体努(😎)力，人人相信个体(⚽)进步(👚)带动社会进步，甚(😾)至解决社会(👕)矛盾(🌻)。

所以电影主题曲(🗼)《Try Everything》都在跟你强(♟)调个(💪)体努力的力量—(⤴)—

“我总是失(👶)败、总是(👢)跌倒，但总能(🔎)站起来展望未来(🥪)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📕)

而《疯狂动物(🛍)城2》上映的今天，正(👸)是全(🌞)球经济下行(🏽)的阶段，人(💋)们不再(🔮)迷信(🍱)个体努力，大家都(📪)知道(🐊)很多事情就(🆕)不是个体努力能(⛪)解决(🛳)或者该解决(📠)的事情。

因此气候(🥄)墙从(💾)上一部的功能性(💖)设定变成了(📘)第二(🛑)部世界观的重要(⚡)符号。动物城(🚀)能同(🚶)时容纳热带雨林(👊)区、苔原区(🥁)、沙漠区(🥀)，全靠“气候墙(😣)”这个核心技术。

气(😂)候墙(💸)可以精准控(👜)制不同区域的温(🎭)度、(🔟)湿度，动物们(🏸)才能打破(⬆)气候限(💰)制，聚(❤)居在同一座城市(🎨)，这才(🙋)有了动物城(🐂)的诞生。

所以电影(⏲)主题(🦃)曲《Zoo》开始跟你(🛶)强调环境的力量(🥜)——(🔱)

“我们汇聚在此只(👫)为欢庆，在这(🐣)片天(🔞)地，人人都能活成(🛀)想要的模样(💬)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(💐)

而"推动环境力量(😿)高于个体努(🗯)力"这个主(🚕)题的角色就(🛤)是以蛇盖瑞为代(⌚)表的(💌)爬行动物。

第(😹)一部明说动物城(⛄)适宜(🏉)所有动物共(📳)同生活，但(😋)从头到(⏺)尾只(👼)出现在哺乳动物(🐁)，而第(🎄)二部中，爬行(🌨)动物的出场则填(🕊)补了(👁)一部分世界(🔊)观。

原来动物城的(🌏)气候(📧)墙是蛇盖瑞他姥(🚔)姥发明的，因(🏫)为爬(🆘)行动物对环境的(🏕)要求会更高(🎁)，他们(🚟)创造宜居环境的(🎊)需求是最大(🔠)的。

2

第二部(📇)的故事结构(🥥)十分清晰——

主(🕘)线：(🦎)爬行动物因(🚨)旧日冤案被驱逐(🎵)，兔朱(📷)迪与狐尼克(🥅)追查真相(💭)；

情感(♉)线：(👙)搭档之间因表达(🌦)方式(🛳)不同产生误(😆)解；

世界线：动(🔗)物城(👪)的“气候墙”起(⛺)源被揭开。

由于一(🚂)二部(📇)几乎没时间空白(🌚)，兔朱迪依旧(🚙)是动(🍣)物城的新人，她并(🚲)不了解这座(🎥)城市，对动物城的印象(🎃)还停留在明亮、干净(🌙)、繁华，类似(📡)于纽约、洛杉矶(📆)、旧(🍫)金山这样的(🥎)精英化都市。

可随(⚓)着兔(🤡)朱迪对爬行动物案的(🌫)调查，她(⚡)和狐(❓)尼克来到了湿地(👲)市场(🕒)，才见识到这(🌡)座城市真正的边(🧛)缘、(🎒)底层的世界。

要知道，连狐尼克(📟)这样(🍉)见多识广的老江(♋)湖来到湿地(🍜)市场(🥞)都叹为观止，且并(🐏)不熟悉湿地(🤰)领域的规则。

这说明爬(😨)行动物的生存环境是(😊)动物城真正(🏃)意义上的边缘地(🤬)带，这(💍)类动物群体(🤛)甚至不是“底层”，他(🐷)们压(🐠)根就“不！存！在！”

这种“缺席(➕)”本身就(🤐)很说(🔂)明问题了，因为最(👤)底层(📡)、最边缘的(👌)群体，你是看不到(🛅)也听(💮)不到的。

而日常建设、维系这(🕘)个社(⌛)会正常运转的群(🥤)体往往就是(🐛)你看(🛍)不见的那类。

片中(👇)提到“爬行动(📣)物曾经住在动物城，但(⛲)后来被驱逐，甚至其族(🏭)群历史都被(♟)模糊化。”

你很难不(👊)会联(🐭)想，爬行动物(🍧)隐喻的是美洲原(🔞)住民(👿)、有色人种、边缘族(✖)裔、底(💯)层移(🌮)民打工人、亚文(🏜)化群(🔴)体……等一(🌻)切被视为危险、(💅)野蛮(💜)、不能共居的群体。

找亚裔演(😪)员关(🍘)继威配音蛇盖瑞(💻)，更是强化了(➗)这点(🎟)隐喻。天生的差异(🥟)都会造成一(🐷)定社会恐惧，这恰恰对(🤠)应了电影中”冷血动物(🐍)=天生危险”的(🏪)叙事设定。

正因此(🏄)，电影(🔯)将气候墙的(🐵)发明者设定为爬(😋)行动(📙)物中的蛇姥姥。

气候墙(🈁)的存在(🏦)，是动(🐽)物城这个乌托邦(⚽)能成(🍪)立的前提。它(👁)不只是工程奇迹(🚛)，更是(🛴)一种社会契约——差异不是(㊙)问题(🍞)，而是事实。

真正需(♌)要解决的不(🥌)是差(🔬)异，而是我们愿意(😿)为彼此共存(😓)而付出努力。

3

当我们把(🥐)这个设定放回美国现(🍼)实，大概能更(🚟)清楚第二部真正(👨)想讲(💽)的东西：

动(🥪)物城的理念不是(📊)让大(🍅)家都一样，而是让大家(🏴)接受人(🎮)人都(🗡)不一样。

蛇姥姥的(🈴)理念(🍜)是一种“用改(🕔)善环境来改善观(🈚)念”的(😩)逻辑。

在美国，这类“让不同族群(💒)可以(🗯)共同生活”的改善(💽)措施是宪法(🍊)制度(✝)、公共教育、社(💕)区工程、移(🏴)民体系……

这些东西(🍴)并不够完善，但已经是(👀)最能中和偏(⛪)见、最能让差异(😞)共存(🅱)的力量了。

故(📌)事发展到中段，影(⤵)片最(🌅)微妙的一点是——悲(🔟)剧并不(🙅)是反(⤴)派一人之力促成(🔸)的，而(💲)是整个动物(🤐)城“集体性遗忘”的(⏬)结果(⬜)。

片中提到，爬行动物曾经住在(🏮)动物(🔌)城，但后来因一场(⛲)未查明真相(❤)的事(🏙)件，被迫迁离。

随着(👩)时间推移，历(⏮)史被模糊化，只剩下“他(🍄)们很危险”的一句话被(😽)写进了集体(🛩)潜意识。

《疯狂动物(🕍)城2》把(🔅)这种“集体遗(💝)忘”放大成整个动(🛄)物城(💌)的盲点——我们以为(🚯)的和谐(🌾)，只是(🖖)因为那些最痛苦(🌀)的人(㊙)被排除在视(⏺)野之外。

如果第一(🐰)部告(🔡)诉你，不要带着刻板印象看别(🥕)人。

而(🚶)第二部则是告诉(🔀)你，有些弱势(🕶)群体(😋)，你连看都看不到(🦋)。

共生需要理(💭)解，而理解必须建立在(👞)“被看见”的基础上。

因为(🈹)历史缺席本(🧜)就是另一种暴力(🧓)。

4

故事(🚒)最后，那片羽(🥁)毛登场，显然是《疯(🥥)狂动(🤯)物城3》的伏笔，鸟类会是(🏌)下一部(🙉)加入(🌃)动物城的种群。

飞(🥄)行这(☕)个技能简直(🏗)是动物城bug般的存(🤬)在，鸟(♒)类的加入势必会引发整个动(🍽)物城(💥)结构性震动，我已(🦁)经开始期待(⛷)下一(🍞)部故事会怎么讲(👉)了。