跑者将人生押注在十秒里，动(😛)画也在那十秒(🖐)里势要改变观(📃)众(🥎)眼前所见的(🚹)一(⬆)切，比赛结束(🎁)，一切煽动性的东(👴)西戛然而止(🐐)，这(🌜)绝非单纯感动(🙀)的体验，它拒绝(🚱)把(🈸)角色心象世(✅)界剥开。是的，如(🕝)果(📳)说同为独立(🃏)动(🍳)画出身的新(📒)海(🚸)诚动画由不同(👃)角色的内面，通过宛如对唱一(🕌)样的台词互相(🐱)交(👑)织组成，观众(🧒)相(🗾)信主角（我(🐂)）(🛥)笃定了与他者能最直接地连(⛸)结、笃定世界(💷)的一切，然后观(🕎)众(📟)成为共享同(💠)一(🔟)种感受的共(🚸)同体，那么岩井泽(⚪)健治在转向(🔳)商(✡)业制片第一作(🐢)、用转描技法(🧓)制(🤥)作的《百米。》则(🍾)希望观众更主(👨)动(🙅)地探索，找到(🤧)属(🚳)于自己的那(💤)个(🤡)“我”。以及新海诚(😔)因为他是“动画民科”，通过静止(🦖)的层与层之间(📖)的(📝)作用挖掘世(🎪)界(🥧)的深度，岩井泽(🔹)明显有着压倒性的动画素养(🏝)，他相信动画要(🦐)动，不需要内面(🥘)、(♓)仅靠纯粹的(🦊)动(🛢)就能连结世界，《百米。》正是这样(🔊)一部只有表层(🚒)面孔的动画，且(🚷)是充满杂质的(🏢)面(🤪)孔。

转描与纯(🎱)手绘动画不一(👾)样(🍍)的是它一定(✅)是(🏂)绘画（手的劳(♋)作）与摄像机(🥇)（机器）的共同作业。转描动(🚁)画有着“我”与世(🛹)界(✨)的戏剧，这里(🐢)的(🐑)“我”是指由构成(🛷)动画的线的原生质（protoplasm），正因(⛱)为原画师之手(🕟)的劳作，这种拒(🏢)绝(🚿)僵化的变化(🌅)具(😼)备个人性，但这种个人性总会(🔥)被摄像机下客(🧑)观世界的物质(🥞)与逻辑引导、(🎙)诱(💊)惑，而原画师(🛵)之手又把线的(🤮)质(🚔)感紧紧地把(🐈)握(🏏)在自己笔下，对(🏁)现实的物质与(👳)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🍀)这么一回事，我(👗)们(🐄)为之热泪的(💖)种(😛)种运动的人生(🥣)，实际上是人用身体投身到世(🥘)界，与世界交流(👲)、抗衡，甚至可(📛)能(🥑)被世界撕裂(🌦)的(🕦)戏剧一样。

于是，转描动画里的(📙)手与机器的共(🔦)作（这种共作(🚒)也可以当做在(🎥)互(🦔)相撕扯），以(🙌)永远不和谐、(⏮)不(🌶)精确的样子(🦆)在(🤚)动画的表层留(🍉)下了种种杂质(🏦)，比如看着像是扁平的脸却有(📋)着不相协调的(📮)过(🦀)于立体的运(📼)动(🥄)，比如有的动画(🔒)师手艺跟不上现实世界的运(📔)动，导致角色动(📪)得“不像人”，但在(🙅)《百(🙂)米。》里，我更愿(🍒)意(😙)把这些杂质称为现实对动画(🚞)面孔留下的伤(👦)痕。当跑者在起(💻)跑线各自准备(🦅)时(🔣)，衣服的折痕(🛂)比纯手绘动画(🥃)要(🦎)来得更密集(🖤)；(🏤)倾盆大雨让跑(💚)者身上出现不(🕜)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🚠)摸动画的肌理(🐐)—(🤤)—这部动画(🙂)毫(👉)不在意让信息(💯)量变得排山倒海——也是这(🤺)个长镜头里，在(🍫)开始赛跑那决(🗑)定(♟)人生的十秒(🧙)之(🏝)前，框里的一切人和背景的线(🎚)都在运动里抖(🔉)动，我们第一次(🕊)如此清晰地看(🍵)见(🔮)人与世界的(❎)相互作用力，这(🚩)正(🏙)如鱼丰漫画(📕)总(🈴)是表现出谵妄(🐻)的价值观一样(📔)，究竟是世界影(🕎)响了人，还是偏(🕟)执狂在动摇世(🖥)界(🌌)，我们无法确(❔)定(🍰)何者才是现实(📭)，或者说，即使转描动画也不存(🕗)在所谓的确凿(🔱)的现实性吧。因(🤮)为(🈶)角色从不说(😂)出(🧤)心里话，直到富坚被现实压垮(✡)崩溃，线条也跟(📛)着紊乱，他哭的(😩)样子着实令人(🖤)心(🎅)疼之余也让(🔰)人忍俊不禁。

是去(😂)年喜欢的动(👀)画(💫)之一《猫妖小杏(🥖)》刚好也是转描(🎂)动画，它同样有(🏌)着来自现实的(🤖)杂质，比如该片(🍺)采(👴)用现场收音(❇)的(🖕)方式，电影的“声(🦎)腔”有着超出画纸之外的空旷(🌭)，然而这是一部(🍁)需要抑制住单(🕜)纯(💡)靠手作来想(🗜)象(👏)运动的动画，因为少女对世界(🛒)感到无聊，她面(🔂)对会说话的猫(🔪)这种超自然生(🚖)物(🐸)也毫无想法(🛑)。形式在故事引导(👛)下，转描动画(🧛)将(🏛)现实里的那些(⛓)习以为常的“噪(🚸)”与“动”带入动画(📅)后，现实性被动(📛)画给均质化，留(🥘)下(😛)了不和谐的(🚍)扁(😄)平的表面。《百米(📘)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🏚)孔，个人与世界(📍)、动画与现实(👴)、(🐠)手与机器对(🧡)运(🎏)动的想象力不断彼此抗衡，几(〰)乎要冲破平面(✝)的画纸、画面(🚆)、银幕。要说动(🧔)画(🅰)哪些地方不(🔙)是转描的话，几乎(🚃)就只有跑步(✖)的(🧞)时刻，在标枪打(🖨)响后，跑者对爆(🧖)发力与全力以(🖲)赴的迷恋直接(📐)冲破现实，画者(🥘)无(📖)法参照现实(📯)，只(🍖)能发挥自己的(😪)想象去描绘速度。这就是这部(🈹)动画所描绘的(🏕)体育运动，画者(💼)无(🚊)疑也是选手(😯)。

我(🗂)觉得岩井泽这次联合动画师(😆)小岛庆祐确实(😨)在一般的日本(🥃)商业动画体制(😜)里(💐)带来了此前(🕗)没有的东西（或(👲)者说是“杂质(🐇)”）(🅾)，动画师出身的(⬆)押山清高在去(🤺)年上映的《蓦然(🌄)回首》里缩小了(🙁)动画电影的制(🏽)作(🚛)规模，利用小(⛱)团(📷)队的体制尽可(📒)能保留原画师的人工性，这种(🈹)体制宛如希望(🛃)洗净日本动画(🔷)的(🍝)工业属性，我(🔎)觉(🚢)得押山应该希望观众能注意(😹)到那些“动”里蕴(🕵)含着手的劳作(😤)，通过一种隐秘(🧐)的(💟)“元动画”，在这(🥤)部以画画为题材(🐵)的动画里，利(💳)用(💳)动画之“动”让人(🤮)意识到这是画(😦)，然后想到不同(❗)的笔触各有主(🅱)人，并为这种人(🔦)工(♍)的物质性感(🤽)动(🎧)。若借用土居伸(🌸)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🤧)然回首》的局限(🔕)性在于对动画(😄)的(🍙)定义只看到(✝)了(🍖)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🖋)端”的可能性，即(🦕)观众的自我意(🚫)识。面对《百米。》凹(📓)凸(🚾)不平的面孔(🧛)，我们却无法以一(🍩)种动画教养(🎵)判(👊)断它的好与坏(🚠)，只是在极速一(😒)百米里，观众看(🤐)到的不只是绘(🚎)画与手的劳作(🛺)的(🤶)奇迹，动画在(🆚)逃(🐊)避现实之前先(🤞)要注视现实，只剩下速度的世(💿)界里我们可以(🐛)选择看清“我”自(🚼)己(🚹)的面孔。