跑者将人生押(🤬)注在十秒里，动(📧)画(🐤)也在那十秒(🍈)里势要改变观众(🍯)眼前所见的(🍍)一(🦗)切，比赛结束(✋)，一(💆)切煽动性的东(🐄)西戛然而止，这(🏆)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🍰)把(💑)角色心象世(⬆)界(😑)剥开。是的，如(😮)果(📶)说同为独立动(🥪)画出身的新海诚动画由不同(🔖)角色的内面，通(📐)过(⏱)宛如对唱一(🎽)样(🎨)的台词互相(🚖)交(🌕)织组成，观众相(🦏)信主角（我(🐟)）(🤓)笃定了与他者(📊)能最直接地连(⛑)结(🚪)、笃定世界(🐍)的一切，然后观众(🌞)成为共享同(💏)一(🌓)种感受的共(🎫)同(🔮)体，那么岩井泽(🐷)健治在转向商(🌗)业制片第一作、用转描技法(🌯)制(🥞)作的《百米。》则(🙌)希(📦)望观众更主(🔐)动(🏓)地探索，找到属(🏻)于自己的那个“我”。以及新海诚(🗑)因为他是“动画(🌖)民(🔐)科”，通过静止(🏝)的(🐇)层与层之间的(🏥)作用挖掘世界(👺)的深度，岩井泽(😄)明显有着压倒(🚠)性的动画素养(⛄)，他(📣)相信动画要(👁)动，不需要内面、(🌠)仅靠纯粹的(⛲)动(🍏)就能连结世界(🕎)，《百米。》正是这样(🍧)一部只有表层(📨)面孔的动画，且是充满杂质的(👭)面(😋)孔。

转描与纯(🛺)手(🦋)绘动画不一样(🐞)的是它一定是(📝)绘画（手的劳作）与摄像机(🔦)（机器）的共(🛳)同(🥎)作业。转描动(👂)画(🐲)有着“我”与世界(🐮)的戏剧，这里的(🤙)“我”是指由构成(🌗)动画的线的原(🏎)生质（protoplasm），正因(🤕)为(🕯)原画师之手(💬)的劳作，这种拒绝(🙉)僵化的变化(🌼)具(🚘)备个人性，但这(🚤)种个人性总会(📴)被摄像机下客(🔇)观世界的物质与逻辑引导、(🤷)诱(🗨)惑，而原画师(✝)之(👠)手又把线的质(🖌)感紧紧地把握(💾)在自己笔下，对现实的物质与(🆚)逻辑进行抗衡(🧑)。体(👭)育故事也是(🍦)这(🔬)么一回事，我们(💔)为之热泪的种(😐)种运动的人生(🐦)，实际上是人用(🧝)身体投身到世(😩)界(👶)，与世界交流(✏)、抗衡，甚至可能(😏)被世界撕裂(🍉)的(💱)戏剧一样。

于是(🕷)，转描动画里的(😉)手与机器的共(🏹)作（这种共作也可以当做在(🥗)互(🦂)相撕扯），以(🌗)永(💗)远不和谐、不(🚇)精确的样子在(🦆)动画的表层留下了种种杂质(😛)，比如看着像是(💥)扁(🧕)平的脸却有(🙈)着(⏪)不相协调的过(🛣)于立体的运动(🤙)，比如有的动画(👁)师手艺跟不上(😻)现实世界的运(🏉)动(🐘)，导致角色动(🌐)得“不像人”，但在《百(🍙)米。》里，我更愿(😌)意(💎)把这些杂质称(📸)为现实对动画(🛶)面孔留下的伤(💛)痕。当跑者在起跑线各自准备(🦓)时(🖥)，衣服的折痕(📴)比(☔)纯手绘动画要(🎲)来得更密集；(🅱)倾盆大雨让跑者身上出现不(🏃)断蠕动的光泽(🚛)，宛(⛔)如现实在抚(🌍)摸(✨)动画的肌理—(🎈)—这部动画毫(🚄)不在意让信息(🚕)量变得排山倒(🕺)海——也是这(🏍)个(♐)长镜头里，在(📳)开始赛跑那决定(🛀)人生的十秒(🔇)之(🕖)前，框里的一切(💯)人和背景的线(🐞)都在运动里抖(🍂)动，我们第一次如此清晰地看(🏖)见(📿)人与世界的(🎴)相(🌌)互作用力，这正(🕤)如鱼丰漫画总(🍨)是表现出谵妄的价值观一样(🔋)，究竟是世界影(🈁)响(🚑)了人，还是偏(🎑)执(📲)狂在动摇世界(🎓)，我们无法确定(🍷)何者才是现实(🚵)，或者说，即使转(📅)描动画也不存(🔒)在(😞)所谓的确凿(✝)的(🍼)现实性吧。因为(🐑)角色从不说(📓)出(🏉)心里话，直到富(🖐)坚被现实压垮(🌰)崩溃，线条也跟(🔙)着紊乱，他哭的样子着实令人(🌗)心(💍)疼之余也让(✳)人(👔)忍俊不禁。

是去(💀)年喜欢的动画(🐧)之一《猫妖小杏》刚好也是转描(🐬)动画，它同样有(🎏)着(🐗)来自现实的(🚋)杂(🎐)质，比如该片采(🌕)用现场收音的方式，电影的“声(🐸)腔”有着超出画(🌴)纸之外的空旷(😡)，然(👥)而这是一部(😰)需(👴)要抑制住单纯(🚺)靠手作来想(👚)象(🚤)运动的动画，因(🎢)为少女对世界(🌸)感到无聊，她面(🈚)对会说话的猫这种超自然生(🏃)物(🥇)也毫无想法(🤢)。形(😚)式在故事引导(🔠)下，转描动画将(🎞)现实里的那些习以为常的“噪(🍲)”与“动”带入动画(🕔)后(👒)，现实性被动(🏻)画(📗)给均质化，留下(🛬)了不和谐的扁平的表面。《百米(🕌)。》的杂质留下了(🤖)凹凸不平的面(🚭)孔(💤)，个人与世界(🎾)、(🤕)动画与现实、(🐔)手与机器对(🆖)运(😝)动的想象力不(🎯)断彼此抗衡，几(❣)乎要冲破平面(🛋)的画纸、画面、银幕。要说动(⌚)画(🆓)哪些地方不(🚒)是(🎉)转描的话，几乎(🕗)就只有跑步的(🥣)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(🤠)发力与全力以(🤡)赴(✂)的迷恋直接(📢)冲(🥊)破现实，画者无(🛤)法参照现实，只能发挥自己的(🎬)想象去描绘速(📶)度。这就是这部(⏯)动(💱)画所描绘的(👈)体(💵)育运动，画者无(🐶)疑也是选手(⏺)。

我(🍹)觉得岩井泽这(🐪)次联合动画师(🚔)小岛庆祐确实(😺)在一般的日本商业动画体制(🍕)里(🦉)带来了此前(🔖)没(🛡)有的东西（或(❓)者说是“杂质”）(🤙)，动画师出身的押山清高在去(🗾)年上映的《蓦然(🙏)回(👶)首》里缩小了(🐩)动(⤴)画电影的制作(🎌)规模，利用小团队的体制尽可(🗣)能保留原画师(🐂)的人工性，这种(🎅)体(🗻)制宛如希望(🚟)洗(💕)净日本动画的(🔣)工业属性，我(🏤)觉(🌒)得押山应该希(📟)望观众能注意(🤮)到那些“动”里蕴(♿)含着手的劳作，通过一种隐秘(💗)的(🔱)“元动画”，在这(♓)部(🤡)以画画为题材(📞)的动画里，利用(⭐)动画之“动”让人意识到这是画(😂)，然后想到不同(📻)的(🚩)笔触各有主(🦐)人(🦌)，并为这种人工(🛃)的物质性感动。若借用土居伸(🐗)彰的说法来说(🧣)的话，那就是《蓦(🥒)然(😅)回首》的局限(🔍)性(👒)在于对动画的(🖌)定义只看到(😃)了(🤓)帧与帧之间，动(🕜)画还有“帧之彼(🌇)端”的可能性，即(🗺)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🐏)凸(🏊)不平的面孔(📀)，我(🌬)们却无法以一(🤱)种动画教养判(🤴)断它的好与坏，只是在极速一(🙋)百米里，观众看(📴)到(🕧)的不只是绘(🌆)画(🏈)与手的劳作的(📉)奇迹，动画在逃避现实之前先(🎋)要注视现实，只(🍧)剩下速度的世(🏫)界(♿)里我们可以(🌳)选(🗓)择看清“我”自己(🍛)的面孔。