跑者将人生押注在十秒里(🏼)，动画也在那十(🍾)秒里势要改变(🛶)观(🥏)众眼前所见(✝)的(🗺)一切，比赛结(🌧)束，一切煽动性的(🅾)东西戛然而(🐆)止(🆙)，这绝非单纯感(🐄)动的体验，它拒(😺)绝(😈)把角色心象(🗒)世界剥开。是的，如(👙)果说同为独(🛠)立(😺)动画出身的(🔰)新(🗻)海诚动画由不(🥌)同角色的内面(🈂)，通过宛如对唱(🕘)一样的台词互(🗺)相(📹)交织组成，观(🛰)众(🖱)相信主角（(⏩)我(💜)）笃定了与他(🧖)者能最直接地(🥄)连结、笃定世(🐻)界的一切，然后(🌚)观(🦔)众成为共享(🥒)同(🐡)一种感受的(🏂)共同体，那么岩井(📉)泽健治在转(🧘)向(🥢)商业制片第一(🐊)作、用转描技(🌎)法(🌃)制作的《百米(🌈)。》则希望观众更主(📜)动地探索，找(💤)到(🍶)属于自己的(🚴)那(✉)个“我”。以及新海(🗡)诚因为他是“动(🦅)画民科”，通过静止的层与层之(⏱)间(💉)的作用挖掘(💀)世(🦓)界的深度，岩井(🏎)泽明显有着压(🧣)倒性的动画素(🧑)养，他相信动画(❤)要动，不需要内(🌥)面(🤔)、仅靠纯粹(🛳)的(🤥)动就能连结世界，《百米。》正是这(🐎)样一部只有表(📒)层面孔的动画(🐬)，且是充满杂质(🤴)的(🌑)面孔。

转描与(🕣)纯手绘动画不一(🙌)样的是它一(🏕)定(💩)是绘画（手的(💮)劳作）与摄像(⚡)机（机器）的(📹)共同作业。转描动画有着“我”与(🚄)世(😧)界的戏剧，这(💋)里(❗)的“我”是指由构(🚢)成动画的线的(🌴)原生质（protoplasm），正(📻)因为原画师之(🎈)手的劳作，这种(🐋)拒(🥦)绝僵化的变(👨)化(🔚)具备个人性，但这种个人性总(😽)会被摄像机下(😸)客观世界的物(🛑)质与逻辑引导(🔠)、(🔥)诱惑，而原画(🌙)师之手又把线的(🌅)质感紧紧地(🕠)把(🍡)握在自己笔下(📉)，对现实的物质(😇)与逻辑进行抗(🏕)衡。体育故事也是这么一回事(⬆)，我(🤒)们为之热泪(♓)的(✍)种种运动的人(⏰)生，实际上是人(📢)用身体投身到(🌓)世界，与世界交(✈)流、抗衡，甚至(🧛)可(📠)能被世界撕(🚬)裂(👶)的戏剧一样。

于是，转描动画里(🍀)的手与机器的(🏽)共作（这种共(🈵)作也可以当做(💣)在(🚣)互相撕扯）(🛫)，以永远不和谐、(🎳)不精确的样(🎫)子(🔟)在动画的表层(🔊)留下了种种杂(🆔)质，比如看着像(❤)是扁平的脸却有着不相协调(🔣)的(💰)过于立体的(🛀)运(🕹)动，比如有的动(🔎)画师手艺跟不(⛅)上现实世界的(📊)运动，导致角色(💺)动得“不像人”，但(👫)在(🍰)《百米。》里，我更(🛃)愿(🚅)意把这些杂质称为现实对动(🔚)画面孔留下的(🧖)伤痕。当跑者在(🕉)起跑线各自准(😀)备(⏲)时，衣服的折(🔀)痕比纯手绘动画(🌁)要来得更密(🛫)集(🆒)；倾盆大雨让(🏌)跑者身上出现(🎾)不断蠕动的光(🛢)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(👎)理(✴)——这部动(🧠)画(💋)毫不在意让信(🎠)息量变得排山(🐫)倒海——也是(🤼)这个长镜头里(🛅)，在开始赛跑那(🚛)决(🖖)定人生的十(🔊)秒(🧓)之前，框里的一切人和背景的(🐱)线都在运动里(💕)抖动，我们第一(🙂)次如此清晰地(🧟)看(👋)见人与世界(🚶)的相互作用力，这(⏺)正如鱼丰漫(🤣)画(🦉)总是表现出谵(🐜)妄的价值观一(🍂)样，究竟是世界(🌟)影响了人，还是偏执狂在动摇(😽)世(🏘)界，我们无法(🐩)确(🛵)定何者才是现(🧠)实，或者说，即使(🎲)转描动画也不(🕴)存在所谓的确(🏅)凿的现实性吧(🏰)。因(🥟)为角色从不(🌊)说(🍱)出心里话，直到富坚被现实压(🚠)垮崩溃，线条也(😕)跟着紊乱，他哭(🗂)的样子着实令(😟)人(🥞)心疼之余也(😮)让人忍俊不禁。

是(🛥)去年喜欢的(🐬)动(🚍)画之一《猫妖小(📯)杏》刚好也是转(😶)描动画，它同样(🐩)有着来自现实的杂质，比如该(🐯)片(🌕)采用现场收(📸)音(🎳)的方式，电影的(〽)“声腔”有着超出(🈺)画纸之外的空(🌱)旷，然而这是一(🦆)部需要抑制住(😚)单(💸)纯靠手作来(🌘)想(🙄)象运动的动画，因为少女对世(🐡)界感到无聊，她(🎚)面对会说话的(🥁)猫这种超自然(🥣)生(📠)物也毫无想(🐙)法。形式在故事引(🍁)导下，转描动(🌂)画(✈)将现实里的那(💡)些习以为常的(🌑)“噪”与“动”带入动(🐔)画后，现实性被动画给均质化(😧)，留(🚀)下了不和谐(🏑)的(🌋)扁平的表面。《百(📷)米。》的杂质留下(🕍)了凹凸不平的(⚡)面孔，个人与世(🚤)界、动画与现(🌄)实(🌭)、手与机器(🔩)对(🍤)运动的想象力不断彼此抗衡(🎃)，几乎要冲破平(✔)面的画纸、画(♌)面、银幕。要说(👜)动(👑)画哪些地方(😂)不是转描的话，几(🥖)乎就只有跑(🚢)步(😅)的时刻，在标枪(🏟)打响后，跑者对(🌞)爆发力与全力(🎵)以赴的迷恋直接冲破现实，画(⛑)者(⛵)无法参照现(🐡)实(🔰)，只能发挥自己(🕕)的想象去描绘(💹)速度。这就是这(📜)部动画所描绘(👧)的体育运动，画(🤠)者(🚊)无疑也是选(🏣)手(📅)。

我觉得岩井泽这次联合动画(🤬)师小岛庆祐确(👝)实在一般的日(♟)本商业动画体(📴)制(🎗)里带来了此(🏍)前没有的东西（(🌕)或者说是“杂(💖)质(⚡)”），动画师出身(🏐)的押山清高在(🏂)去年上映的《蓦(🍫)然回首》里缩小了动画电影的(🏨)制(❎)作规模，利用(🔈)小(💑)团队的体制尽(👢)可能保留原画(💩)师的人工性，这(🍢)种体制宛如希(😏)望洗净日本动(🏄)画(🕤)的工业属性(🈯)，我(🙏)觉得押山应该希望观众能注(📀)意到那些“动”里(🉑)蕴含着手的劳(🐲)作，通过一种隐(🏍)秘(🤺)的“元动画”，在(❎)这部以画画为题(📳)材的动画里(💨)，利(🥌)用动画之“动”让(🕜)人意识到这是(🕹)画，然后想到不(🔰)同的笔触各有主人，并为这种(🦀)人(🕙)工的物质性(🦇)感(📂)动。若借用土居(🐄)伸彰的说法来(💓)说的话，那就是(🚱)《蓦然回首》的局(🏎)限性在于对动(㊙)画(📡)的定义只看(⛷)到(🥜)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🌸)彼端”的可能性(🏵)，即观众的自我(⭐)意识。面对《百米(📛)。》凹(🌚)凸不平的面(🛶)孔，我们却无法以(🆚)一种动画教(🚋)养(📚)判断它的好与(😱)坏，只是在极速(🌆)一百米里，观众(🤔)看到的不只是绘画与手的劳(🦇)作(😎)的奇迹，动画(🙊)在(👡)逃避现实之前(🐱)先要注视现实(🌟)，只剩下速度的(🗡)世界里我们可(🖼)以选择看清“我(🏨)”自(🤨)己的面孔。