看完第二(🧤)部，说(♌)一句《疯狂动(🐯)物城(🚏)》系列是当代(🐿)美国(🚓)的《动物农场(🏖)》也不为过(✝)吧？

这(🐶)依旧(⏩)是一部表层侦探(🤗)冒险(🍒)，里层政治寓(🐚)言的电影，第二部(🚁)延续(⏲)第一部“犯罪(📙)调查+社会隐喻”的(🍒)框架(🐨)，却把故事矛盾从(🛢)“种族偏见”推(🌡)向“结(🌿)构性偏见”。

换言之(✔)，相比于第一(🚻)部，第(❌)二部不只讲种族(🛑)，还在讲阶级(🕧)。

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《疯狂动物(🦅)城》这两部看(🐰)似在重复套路，其(💋)故事(🌡)内核发生了(🌭)巨大(🖌)变化——

第(💆)一部(🥘)内核：

大家(🆙)都一样，不(🥗)管你食(🎹)肉、(🖋)食草，一起来动物(⛵)城玩(🏯)耍吧！

第二部(😑)内核：

大家都不(👾)一样(👄)，所以才更需(♐)要动物城这座多(🥚)元包(➖)容的环境。

这种内(🙊)核的变化也(🐑)跟全(🚌)球经济下行的大(🥘)环境多少沾(🤠)点关(🧒)系。

《疯狂动物城1》上(🚴)映的时候，正(👤)是经济泡(🌦)沫最浮华的(🥏)时期，小镇女青年(⬇)兔朱(🔡)迪努力考入(🍆)都市(🍛)精英岗位，凭(⏹)借自(😔)身努力和优(🐧)秀品质，打(👠)破了“兔子当(🐤)不了警察”的刻板(🧡)印象(🌸)，非常符合当(🤧)年好莱坞流行的(🍚)美国(💫)梦叙事。

那段(👶)时期，人人相信个(🔘)体努(😯)力，人人相信个体(🤓)进步带动社(🕹)会进(🤒)步，甚至解决社会(🍭)矛盾。

所以电(📺)影主(🛴)题曲《Try Everything》都在跟你强(🏦)调个体努力(👙)的力量—(🤝)—

“我总是失(♏)败、总是跌倒，但(🔢)总能(👺)站起来展望(🚻)未来(🍱)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🌦)动物(🚕)城2》上映的今(🏟)天，正是全(🛸)球经济下行(🤞)的阶段，人们不再(👓)迷信(🐵)个体努力，大(✅)家都知道很多事(🔜)情就(🍂)不是个体努(📢)力能解决或者该(⏬)解决(🙄)的事情。

因此气候(🎒)墙从上一部(🙅)的功(😘)能性设定变成了(🎣)第二部世界(📧)观的(✴)重要符号。动物城(🏾)能同时容纳(👫)热带雨林(😾)区、苔原区(🅱)、沙漠区，全靠“气(🍫)候墙(🛃)”这个核心技(🎖)术。

气(📆)候墙可以精(🧢)准控(🎑)制不同区域(🏉)的温度、(🏝)湿度，动物们(🐚)才能打破气候限(🥤)制，聚(🐨)居在同一座(👢)城市，这才有了动(🉐)物城(🐅)的诞生。

所以(🌵)电影主题曲《Zoo》开始(🏨)跟你(🥊)强调环境的力量(🏩)——

“我们汇(💴)聚在(💿)此只为欢庆，在这(🔡)片天地，人人(🤘)都能(🔐)活成想要的模样(🥣)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🌖)环境力量(🏮)高于个体努(🍟)力"这个主题的角(📠)色就(🎟)是以蛇盖瑞(🦐)为代(🥟)表的爬行动(🌶)物。

第(🎦)一部明说动(🚡)物城适宜(💙)所有动物共(🆖)同生活，但从头到(🌵)尾只(🏊)出现在哺乳(🚖)动物，而第二部中(😷)，爬行(😣)动物的出场(🤑)则填补了一部分(❇)世界(🌿)观。

原来动物城的(➗)气候墙是蛇(🚵)盖瑞(📒)他姥姥发明的，因(🕋)为爬行动物(🔛)对环(✏)境的要求会更高(🥕)，他们创造宜(⏮)居环境的(🥫)需求是最大(🏜)的。

2

第二部的故事(✨)结构(🧢)十分清晰—(🌲)—

主(🅿)线：爬行动(😱)物因(🤧)旧日冤案被(🔕)驱逐，兔朱(🗣)迪与狐尼克(🧕)追查真相；

情感(📨)线：(😦)搭档之间因(😺)表达方式不同产(🛴)生误(🥘)解；

世界线(🔎)：动物城的“气候(🎻)墙”起(📀)源被揭开。

由于一(🙋)二部几乎没(❔)时间(🕙)空白，兔朱迪依旧(🦇)是动物城的(🖇)新人(🌥)，她并不了解这座(🦗)城市，对动物城的印象(🆖)还停留在明(😤)亮、干净、繁华(🕦)，类似(💺)于纽约、洛(🥍)杉矶、旧金山这(🛷)样的(🌘)精英化都市。

可随着兔(🥀)朱迪对爬行(🔔)动物案的调查，她(😝)和狐(🤜)尼克来到了(〰)湿地市场，才见识(🚆)到这(🗒)座城市真正的边缘、底层的(🎶)世界(💄)。

要知道，连狐尼克(🏕)这样见多识(💦)广的(🛑)老江湖来到湿地(💖)市场都叹为(🐍)观止，且并不熟悉湿地(🏩)领域的规则。

这说明爬(🥦)行动物的生(🌁)存环境是动物城(🏾)真正(🕳)意义上的边(🧠)缘地带，这类动物(👚)群体(🔝)甚至不是“底层”，他们压(📆)根就“不！存！在(😒)！”

这种“缺席”本身就(✏)很说(🕦)明问题了，因(🏇)为最底层、最边(🕋)缘的(🕟)群体，你是看不到也听不到的(👀)。

而日(✅)常建设、维系这(🕕)个社会正常(🍨)运转(📹)的群体往往就是(🏒)你看不见的(✋)那类。

片中提到“爬行动(🤑)物曾经住在动物城，但(🚒)后来被驱逐(❕)，甚至其族群历史(🖕)都被(🥘)模糊化。”

你很(♎)难不会联想，爬行(😥)动物(🌔)隐喻的是美洲原住民(🙎)、有色人种(🎛)、边缘族裔、底(😑)层移(🖐)民打工人、(🚇)亚文化群体……(🧝)等一(👱)切被视为危险、野蛮、不能(🔏)共居(🤕)的群体。

找亚裔演(👹)员关继威配(👇)音蛇(🏿)盖瑞，更是强化了(😲)这点隐喻。天(🦗)生的差异都会造成一(🛏)定社会恐惧，这恰恰对(🔖)应了电影中(✒)”冷血动物=天生危(🚅)险”的(🤨)叙事设定。

正(🍥)因此，电影将气候(🎠)墙的(🐠)发明者设定为爬行动(🦋)物中的蛇姥(👉)姥。

气候墙的存在(👊)，是动(🥠)物城这个乌(🏚)托邦能成立的前(✈)提。它(🤳)不只是工程奇迹，更是一种社(🤳)会契(🚆)约——差异不是(🕔)问题，而是事(👊)实。

真(🏃)正需要解决的不(🐳)是差异，而是(🈳)我们愿意为彼此共存(📍)而付出努力。

3

当我们把(🖲)这个设定放(📌)回美国现实，大概(🚦)能更(🌩)清楚第二部(📣)真正想讲的东西(🍭)：

动(✴)物城的理念不是让大(🌅)家都一样，而(🌺)是让大家接受人(🏄)人都(🏯)不一样。

蛇姥(🔤)姥的理念是一种(⏹)“用改(🥉)善环境来改善观念”的逻辑。

在(🌒)美国(📁)，这类“让不同族群(🔎)可以共同生(🥩)活”的(🔼)改善措施是宪法(🎵)制度、公共(🏟)教育、社区工程、移(👬)民体系……

这些东西(🙎)并不够完善(🏆)，但已(🛡)经是最能中(📣)和偏(😃)见、最能让(⭕)差异共存的力量(❌)了。

故(😵)事发展到中段，影片最(📽)微妙的一点(⏳)是——悲剧并不(🦆)是反(🎤)派一人之力(🎚)促成的，而是整个(💶)动物(🥣)城“集体性遗忘”的结果。

片中提(🌺)到，爬(📞)行动物曾经住在(🌔)动物城，但后(🧦)来因(🔎)一场未查明真相(🎰)的事件，被迫(🗂)迁离。

随着时间推移，历(🐇)史被模糊化，只剩下“他(✉)们很危险”的(🤼)一句(🤼)话被写进了(🚱)集体(➖)潜意识。

《疯狂(😐)动物城2》把这种“集(🈂)体遗(⌛)忘”放大成整个动物城(🕸)的盲点——(💗)我们以为的和谐(🍳)，只是(🔻)因为那些最(🐚)痛苦的人被排除(✳)在视(😴)野之外。

如果第一部告诉你，不(⛳)要带(🥍)着刻板印象看别(😝)人。

而第二部(🧖)则是(🤺)告诉你，有些弱势(🛺)群体，你连看(🧚)都看不到。

共生需要理(👒)解，而理解必须建立在(💌)“被看见”的基(🎠)础上(👰)。

因为历史缺(✈)席本(📟)就是另一种(📃)暴力。

4

故事最后，那(🔝)片羽(👝)毛登场，显然是《疯狂动(🚙)物城3》的伏笔(😘)，鸟类会是下一部(⛅)加入(🔊)动物城的种(☕)群。

飞行这个技能(🐴)简直(💫)是动物城bug般的存在，鸟类的加(🔙)入势(📋)必会引发整个动(🛏)物城结构性(🔥)震动(🗿)，我已经开始期待(🦄)下一部故事(♐)会怎么讲了。