跑者将人(🍤)生押注在十秒里，动画也在那(㊗)十秒里势要改(🆒)变(🅰)观众眼前所(🎒)见(📺)的一切，比赛(🌙)结(😵)束，一切煽动性的东西戛然(🌸)而(🍡)止，这绝非单纯(🖍)感动的体验，它(🥀)拒(📤)绝把角色心(🥒)象(〰)世界剥开。是的(📆)，如果说同为(🔌)独(🏝)立动画出身(🐷)的(🤶)新海诚动画由(🈯)不同角色的内(⏮)面，通过宛如对唱一样的台词(🚈)互(🐻)相交织组成(📲)，观(🎅)众相信主角(🕓)（(🤙)我）笃定了与(🚙)他者能最直接地连结、笃定(🌲)世界的一切，然(👊)后(🤒)观众成为共(🥖)享(🌔)同一种感受(❣)的(😪)共同体，那么岩井泽健治在(🔀)转(⏬)向商业制片第(🤟)一作、用转描(🎬)技(🌾)法制作的《百(🛁)米(🤟)。》则希望观众更(📽)主动地探索(👕)，找(🤦)到属于自己(🦄)的(🐼)那个“我”。以及新(🦏)海诚因为他是(👏)“动画民科”，通过静止的层与层(⤴)之(👟)间的作用挖(♑)掘(🆖)世界的深度，岩(🦅)井泽明显有着(🌬)压倒性的动画素养，他相信动(🍏)画要动，不需要(👰)内(🗳)面、仅靠纯(🍍)粹(🍹)的动就能连结(🥏)世界，《百米。》正是这样一部只有(🎈)表层面孔的动(🍓)画，且是充满杂(🌬)质(⛔)的面孔。

转描(🥨)与(🕘)纯手绘动画不(🗄)一样的是它(🏇)一(💐)定是绘画（手(🙉)的劳作）与摄(😓)像机（机器）(❗)的共同作业。转描动画有着“我(🏐)”与(👍)世界的戏剧(🉑)，这(💨)里的“我”是指由(🎂)构成动画的线(🤚)的原生质（protoplasm），正因为原画师(💉)之手的劳作，这(🥋)种(🍕)拒绝僵化的(🧝)变(🛂)化具备个人性(👠)，但这种个人性总会被摄像机(📮)下客观世界的(🍩)物质与逻辑引(📙)导(🌹)、诱惑，而原(🤧)画(🚐)师之手又把线(🔍)的质感紧紧(🈴)地(🚕)把握在自己笔(⏫)下，对现实的物(🏳)质与逻辑进行(🦔)抗衡。体育故事也是这么一回(🛰)事(⛓)，我们为之热(🕜)泪(💬)的种种运动的(🔫)人生，实际上是(👾)人用身体投身到世界，与世界(💬)交流、抗衡，甚(💅)至(🔼)可能被世界(🍨)撕(🖌)裂的戏剧一样(😶)。

于是，转描动画里的手与机器(🦊)的共作（这种(🍜)共作也可以当(🏐)做(🏁)在互相撕扯(🏡)）(🚥)，以永远不和谐(🎓)、不精确的(🧖)样(😉)子在动画的表(💀)层留下了种种(🌓)杂质，比如看着(🔉)像(🥓)是扁平的脸却有着不相协(📜)调(👫)的过于立体(🌌)的(🗺)运动，比如有的(🎟)动画师手艺跟(🌊)不上现实世界的运动，导致角(🙈)色动得“不像人(🎾)”，但(🌧)在《百米。》里，我(🏋)更(🐯)愿意把这些杂(📢)质称为现实对动画面孔留下(💢)的伤痕。当跑者(👢)在起跑线各自(🕛)准(💱)备时，衣服的(🤱)折(🉐)痕比纯手绘动画要来得更(🤛)密(🚘)集；倾盆大雨(👐)让跑者身上出(😂)现不断蠕动的(🌁)光(🐗)泽，宛如现实在抚摸动画的(🍐)肌(🙀)理——这部(🔏)动(🥡)画毫不在意让(🍩)信息量变得排(👫)山倒海——也是这个长镜头(🔷)里，在开始赛跑(👜)那(🥕)决定人生的(⏲)十(🚊)秒之前，框里的(😙)一切人和背景的线都在运动(⛹)里抖动，我们第(🥄)一次如此清晰(🤥)地(🦈)看见人与世(🥒)界(🍊)的相互作用力，这正如鱼丰(🖨)漫(🔋)画总是表现出(🛥)谵妄的价值观(🏡)一样，究竟是世(🐦)界(🚪)影响了人，还是偏执狂在动(⛓)摇(🤪)世界，我们无(🔘)法(⏳)确定何者才是(⤵)现实，或者说，即(🍜)使转描动画也不存在所谓的(💋)确凿的现实性(🧑)吧(🐵)。因为角色从(🛷)不(⚽)说出心里话，直(🌕)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🎦)也跟着紊乱，他(📿)哭的样子着实(㊙)令(🎶)人心疼之余(👤)也(🥦)让人忍俊不禁。

是去年喜欢(🐭)的(🖤)动画之一《猫妖(🥌)小杏》刚好也是(👽)转描动画，它同(⛪)样(🎻)有着来自现实的杂质，比如(😧)该(⤴)片采用现场(😐)收(🎷)音的方式，电影(🔝)的“声腔”有着超(🛬)出画纸之外的空旷，然而这是(🥌)一部需要抑制(🤷)住(💪)单纯靠手作(🙈)来(💵)想象运动的动(🎦)画，因为少女对世界感到无聊(🐰)，她面对会说话(🤝)的猫这种超自(😈)然(⛅)生物也毫无(🚟)想(🏄)法。形式在故事引导下，转描(👮)动(🔏)画将现实里的(🌶)那些习以为常(🔌)的“噪”与“动”带入(👘)动(🥦)画后，现实性被动画给均质(🗄)化(🗡)，留下了不和(👔)谐(⛪)的扁平的表面(👳)。《百米。》的杂质留(🦃)下了凹凸不平的面孔，个人与(📰)世界、动画与(🎄)现(🕕)实、手与机(👏)器(❔)对运动的想象(🛹)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🦂)平面的画纸、(💬)画面、银幕。要(🐕)说(🧤)动画哪些地(🏊)方(🤐)不是转描的话，几乎就只有(♏)跑(🆖)步的时刻，在标(😧)枪打响后，跑者(❄)对爆发力与全(✍)力(🤜)以赴的迷恋直接冲破现实(🎏)，画(🤕)者无法参照(❔)现(🕥)实，只能发挥自(🤺)己的想象去描(♉)绘速度。这就是这部动画所描(🦀)绘的体育运动(😏)，画(🎀)者无疑也是(🛢)选(🎟)手。

我觉得岩井(🍞)泽这次联合动画师小岛庆祐(🌑)确实在一般的(🗼)日本商业动画(🌟)体(👼)制里带来了(🖇)此(㊙)前没有的东西（或者说是(🗻)“杂(🧝)质”），动画师出(🍔)身的押山清高(🎑)在去年上映的(🕢)《蓦(🌕)然回首》里缩小了动画电影(🏏)的(🍪)制作规模，利(💋)用(🕧)小团队的体制(🐷)尽可能保留原(🔈)画师的人工性，这种体制宛如(🧙)希望洗净日本(📚)动(🚺)画的工业属(🗳)性(🍎)，我觉得押山应(🕵)该希望观众能注意到那些“动(🚖)”里蕴含着手的(📠)劳作，通过一种(🕯)隐(🚪)秘的“元动画(🏞)”，在(⬛)这部以画画为题材的动画(⬜)里(🏦)，利用动画之“动(🏖)”让人意识到这(🚭)是画，然后想到(😮)不(💹)同的笔触各有主人，并为这(🐉)种(💆)人工的物质(🎩)性(📁)感动。若借用土(💁)居伸彰的说法(👶)来说的话，那就是《蓦然回首》的(😚)局限性在于对(🏈)动(♊)画的定义只(🚒)看(📜)到了帧与帧之(🔙)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🗼)性，即观众的自(💖)我意识。面对《百(😵)米(🚚)。》凹凸不平的(🕵)面(🍁)孔，我们却无法以一种动画(💓)教(🚬)养判断它的好(🏩)与坏，只是在极(🔔)速一百米里，观(🌑)众(🔘)看到的不只是绘画与手的(🦈)劳(💀)作的奇迹，动(🦉)画(🍹)在逃避现实之(♑)前先要注视现(🤸)实，只剩下速度的世界里我们(🚙)可以选择看清(👋)“我(👭)”自己的面孔(➖)。