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星辰影院网友：倒不是她记仇，而是之前在泥潭里训练的时候，她总觉得于丽(📃)有(🦒)些(🕘)像(📝)故(📭)意(🗒)的(🈂)。

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Mtime时光网网友：

在所有(🆓)的电(😰)影里，安东尼奥尼(🍜)的声(💌)音是最让我痴迷(🖼)的。很想写一(🌝)篇长(🌎)长的影评，记(♓)录周六三部电影(🆓)的迷(🌺)人之处，但我太累(🏚)了，也没有时(📖)间。随着日子的流(💪)逝，我(🏔)感觉(⏭)到一种紧迫(👷)感，那是因为我逐(🌽)渐意(🌸)识到并不想对影(💌)片有一个富(🎫)有洞见的影评式(🏃)分析(🔹)，只是想简单诉说(🐠)看完电影后(⏪)愉悦(🔘)的激情，而时(🏼)间是最会扼杀此(💴)类精(🦗)灵的。总之，它们应(🎶)当更(💎)潦草地出现在我(🕵)的影评里。

我(👨)该怎(🤓)么形容安东(⬛)尼奥尼电影的声(🐶)音呢(🐕)，不妨先谈谈其他(🚸)的几部片。在(♋)《奇遇》里，我一定为(🧝)小岛(📸)上的(😭)寻找感到过(🏁)某种震颤，乍一看(👲)，可能(🏙)会说那些天际线(😶)，那些海平面(🗓)，还有嶙峋的石块(🚤)曲线(🔞)，有种眩晕感，它们(✒)在构图和调(⛺)度上(🛢)的确至关重(🤼)要。但唯有(🐨)那个有(🏵)节拍(🎶)，甚至有点儿魔性(🤙)的海(🚋)浪声陪伴，才让我(🏵)真的相信：(👐)也许(🎠)下一秒这些(🔂)人真的要掉到海(🎲)浪里(🐊)头；在《夜》和《蚀》里(🚺)，让我忘不掉(🐝)的是鞋跟踩在地(🥅)面的(👘)声音(💂)；《放大》最有(🤐)意思，几乎所有人(🏅)都会(🏌)为结尾的是否存(🎮)在说上两句(🎨)，但吸引我的不是(🤬)这些(🍩)，远在最后的画面(🌼)出现之前，这(👃)个问(🍆)题已经强烈(💖)袭来了—(🔹)—听听(🥏)那个(👩)网球被击打的声(👏)音！现(🍱)实世界的网球声(😋)不会以那种(😎)强度(😷)（相对于其(🎚)他声音）和频率(♓)出现(🐁)，这个节奏，以及声(🍎)音的质感已(📒)经说明了一切。

但(🗂)无论(🧜)如何(🚿)，安东尼奥尼(📺)的声音永远是出(🌐)发于(🛑)最基本的现实的(🎮)——绝对不(💄)可能有在远处，或(👒)是墙(🏷)背面的人，说话响(🖨)度与前景中(💤)的人(🕴)相差无几。但(🗿)用句俗套(🎪)的话讲(🖥)，他是(😘)超越现实的（天(🈶)呐，写(❎)出来俗的想吐）(⛅)。在《过客》里，很(🍈)容易(😎)注意到开头(👿)那个电风扇的声(🏧)音，也(♿)许这包含了某种(✔)心理隐喻，但(📌)它首先作为听觉(🚋)元素(🧘)让人(🕛)感到适切。下(⚽)一幕，来到酒店前(🦄)台，那(🥦)个烦人的电风扇(🧤)消失了，但空(⭐)间中仍存在另一(✨)个持(🦆)续的干扰，频率更(🍋)高但响度低(⌚)了不(🍴)少，画面里最(🎟)终能看到(👹)音源是(❇)摆在(📆)后方柜台的另一(🚡)个小(🔲)型电风扇，我格外(🍈)需要这样的(🌷)变奏(🍟)以适应不同(🧠)的空间与进展。在(🌅)阿巴(🏸)斯那里，也许有个(👷)更美妙的画(🌖)外空间经由声音(🛷)建立(🍟)，但安(🤯)东尼奥尼甚(🚃)至连画内空间都(🌠)需要(👨)声音真正建立。每(🤡)一个空间都(🎖)有无数种方式得(⛵)到观(➗)察，创作者对空间(📑)所包含灵魂(🎴)的提(🐳)取态度反映(😩)在声音的(🥫)剪辑上(🆚)，我借(👪)由画面看到它们(🌄)，但唯(🏉)独通过声音才进(🌥)入它们。

也许(👼)电影(🛃)的色彩和声(🐶)音一样，具有更简(😸)单的(🚈)特性。《放大》中的色(📲)彩格外妖艳(🍼)，这不仅仅是指那(🐗)些模(⛴)特所(❕)穿的服装，连(🛐)最简单的红色与(🎙)绿色(👕)都是如此。最让我(➡)惊奇的是那(🌻)个公园，当男主在(✳)公园(🎏)中拍照时，我突然(👗)意识到自己(🚻)不知(✳)道上哪去找(🥒)一个有这(🧀)种特质(🤠)的公(📣)园，这特质是由颜(👪)色赋(💇)予的，绿色形成的(🎰)节奏感很强(❄)烈，那(🎰)个段落是整(👋)部电影里我最喜(🎿)欢的(💽)。如果说解读家们(😗)在《放大》中能(🕟)找到一些所指与(🆓)颜色(🎞)对应(🚭)的话，那么《过(🎭)客》里的颜色将更(👑)加“普(🚙)通”，隐喻的意味儿(🤧)更低，却仍保(🎍)留着单纯的视觉(❇)刺激(🍕)以使我们直接理(🚄)解，它们不再(👩)像《红(🌪)色沙漠》海报(🤢)里的颜色(💯)那样，尖锐地(🥒)似乎都有些刻意(👎)了。

他(👺)也有着一种最受(⤴)我喜爱的调(🌷)度方(💘)式，奥逊威尔(❄)斯那种景深镜头(🌑)功力(🥍)也许很强，但每个(🎗)人物只是像(🐵)螺丝钉一样出现(😋)在他(🌜)们该(🖇)出现的景别(💅)，发出他们该做的(🏐)动作(🔕)，这也许让我觉得(😊)对画面中的(🏽)人物有些缺少感(🚄)情了(🚨)。另一个意大利导(🥚)演费里尼，人(🖌)物会(💈)如跳舞般接(💋)近又跳出(👚)，最后遗落下(🍘)一个孤独的人儿(🚢)（这(🥛)倒让我觉得费里(💓)尼是爱这角(🕕)色的(🧙)），但他们是(🌁)经历过热闹喧嚷(📭)的。安(🌤)东尼奥尼的人物(🐥)从一开始就(🕛)不和谐，而且他们(🆗)绝不(🛎)居于(👤)自己应该在(🥍)的位置，永远在逃(🈹)避，这(💰)样会开辟出更大(💥)的画面空间(⛅)，也使得动作——(🈁)或者(🌵)用现在常被提及(⏫)的“姿态”——(🔘)不再(🔐)是木偶般缺(😉)少灵魂的(☝)目的执行工(⚡)具，而拥有情感内(😁)化—(🕞)—尽管连动作本(🥦)身也常常在(🚜)逃避(😈)。

也许让大多(🖥)数观众着迷的是(📯)安东(🐝)尼奥尼电影中的(🔖)空间，确实，我(👋)也爱它们，我本想(🥖)就此(🏯)对比(👌)一下维斯康(🐑)蒂的空间建立方(🗳)式，但(😑)现在是什么时候(🌁)，已经12点多了(🙄)吗？好吧，我仍然(🈹)想简(🏭)单写写。之前不记(🐻)得在哪里听(🈁)人说(🌪)他喜欢看电(🆑)影中角色(⏲)走路的样子(🛍)，这些镜头几乎是(🔸)导演(👹)的签名，我明白这(🔸)种感觉，但安(🌓)的电(🎖)影里走路还(😶)意味着空间（当(🛹)然也(⌚)可能是小跑，甚至(🌍)开车啦），他(🦋)在画面视觉中加(🔕)入了(👾)如此多环境的要(🅿)素，那些几何式（仅用(🧕)这一个词是严重(💌)不能概括的(🏝)）的图像在单个(🌘)画面(👁)中已独立表意，然(⛄)而还是经由(🎷)角色的运动才将(🚯)他们串联(💳)起来，但我要(📣)马上反驳我的上(🏫)一句(🗄)，因为我只是在每(😴)一个场景强(😚)烈地经历了这个(🤑)空间，我对整个空间仍(♋)然一无所知，它们(🕦)并没有被真(🖌)正串联，我只是重(🚠)复地(🏃)经历、经历，到了(💮)最后，除了整个空间，电(🍟)影的其他所有部(😈)分倒是都被(😛)圆满感知了。这一(🔴)点在(🦗)《夜》里也许最为明(😟)显。

哎呀，老维(🛄)斯康蒂，没有太多(🏉)时间留给(🚜)你了，我首先(🙀)是想为一种轻浮(🖥)的态(🤫)度向你道歉。在看(🛄)完《白夜》后，我(😍)把这个既不那么(🕺)现实主义，也不那么类(👓)似《豹》的片称为转(🍱)型期电影，但(🥁)这是十分不公平(🍽)的！没(🛌)有人是生活在转(🛅)型期内的，我们现在永(🛵)远不知道目的地(💐)在哪，以一种(👘)上帝式的姿态评(🚅)判是(🔪)可憎的。当下就是(🙃)当下，彼时的(🔩)你也许也意识到(📇)现实主义(🐧)不再完全有(🕚)效，转而开始了自(🕕)己的(🙆)实验，或者说，仅仅(😊)凭直觉开始(👱)了创作。这部《白夜(🤟)》的空间布景，别人看来(🚰)可能有些粗制滥(🌙)造，但你也许(❤)正刻意为之，你在(🚈)探索(🕟)心中的情感是如(🍽)何建立起空间的，幻梦(🙇)是如何给空间带(🔃)上色调的，视(😾)觉元素又是如何(🥖)以舞(🍜)蹈的形式呈现出(🅱)来的，你多擅(🉑)长拍舞！

《北斗七星(🚜)》里你的改(🛺)变令我震惊(🏄)，不得不猜测那些(🏳)年究(🏢)竟发生了什么真(📿)正触动到你(🖖)心房的事。开头的(🚶)那种速度，让我想起了(🕊)《妖夜慌踪》。现实的(💩)东西仍存在(🤘)于你的电影里，但(🔯)它们(🌟)或多或少带上了(📨)失落的调子，我最喜欢(🖇)里面的风，它们伴(🙋)着那些表现(🌩)主义光线几乎要(🌱)把你(🍻)的心与里面蕴含(👞)的全部感情(🔉)吹出来。也许在未(🐞)来，你的空(💴)间不再这么(🌈)粗粝黑色，而显得(⛽)庄严(💦)，但那或许正是《豹(⏲)》中公爵因为(🤓)衰老脆弱而不得(🥠)已为之的节制...

现在太(🌭)晚了，我感觉难过(🍗)，如果这会儿(🕊)还不睡觉，一道深(🏉)渊就(🌗)会逐渐在我眼前(😆)清晰起来，就像我看它(🦈)它看我那样简单(🎹)。这不仅仅是(🌯)因为明天要上班(🕣)，或许(🥏)正是因为上班，谁(🌡)知道呢。我明(🥖)明已经结尾，又开(🔪)始盯着卫(😽)生间里一条(🔅)该死的毛巾，真烦(👿)人，毛(🐭)巾有什么好看的(🤫)！也许现在出(📷)门，就能遇见楼下(🛣)垃圾桶旁边那只简州(📻)猫了，但我太累了(⬆)，我想睡觉。哎(🤢)，未来，未来！

丢豆网网友：但是，每(🚍)隔一个小(🚆)时，他们还是得继续找(📎)人。