看完第二部(👇)，说一句《疯狂(🛰)动物(😇)城》系列是当代美(⛪)国的《动物农(🎐)场》也不为(⛽)过吧？

这依(🍻)旧是一部表层侦(🥡)探冒(♓)险，里层政治(🍪)寓言的电影，第二(🚬)部延(🎖)续第一部“犯(👞)罪调查+社会隐喻(🧣)”的框(📦)架，却把故事矛盾(🎁)从“种族偏见(🔑)”推向(✴)“结构性偏见”。

换言(🔣)之，相(💢)比于第(😱)一部(🌅)，第二部不只讲种(🤹)族，还(🥑)在讲阶级。

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《疯狂动(🔯)物城》这两部(👢)看似(🔯)在重复套路，其故(🖊)事内核发生(🐕)了巨(🍷)大变化——

第一(🌭)部内核：

大(🤕)家都一样(🔨)，不管你食肉(🍌)、食草，一起来动(🗓)物城(🎡)玩耍吧！

第二(🏥)部内核：

大家都(🛺)不一(❓)样，所以才更(🚾)需要动物城这座(🎬)多元(😎)包容的环境。

这种(🔨)内核的变化(🍔)也跟(💄)全球经济下行的(🅾)大环(👕)境多少(⛓)沾点(✔)关系。

《疯狂动物城(🎻)1》上映(😭)的时候，正是经济(🍕)泡沫最浮华(⛴)的时(💜)期，小镇女青年兔(☕)朱迪努力考(🚉)入都(🚝)市精英岗位，凭借(💞)自身努力和(🔌)优秀品质(🤙)，打破了“兔子(🦐)当不了警察”的刻(🌼)板印(🔚)象，非常符合(💩)当年好莱坞流行(🔹)的美(🤑)国梦叙事。

那(🥠)段时期，人人相信(🚒)个体(🦑)努力，人人相信个(🦉)体进步带动(🥇)社会(🐰)进步，甚至解决社(👚)会矛(🕊)盾。

所以(🦐)电影(🐪)主题曲《Try Everything》都在跟你(💁)强调(🈯)个体努力的力量(🏃)——

“我总是(🚚)失败(🏽)、总是跌倒，但总(🦐)能站起来展(⏳)望未(🌌)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🌁)物城2》上映的(🖌)今天，正是(🚬)全球经济下(🙈)行的阶段，人们不(😘)再迷(🥣)信个体努力(🏁)，大家都知道很多(🎉)事情(🌳)就不是个体(📩)努力能解决或者(🐕)该解(🆔)决的事情。

因此气(🧛)候墙从上一(🌈)部的(🚜)功能性设定变成(🕑)了第(🏰)二部世(🎇)界观(🌇)的重要符号。动物(🗜)城能(🌿)同时容纳热带雨(🆔)林区、苔原(👐)区、(✔)沙漠区，全靠“气候(🔣)墙”这个核心(⏪)技术(🙈)。

气候墙可以精准(📐)控制不同区(📶)域的温度(🌝)、湿度，动物(😰)们才能打破气候(🐑)限制(🅰)，聚居在同一(🎹)座城市，这才有了(🐟)动物(😍)城的诞生。

所(⚫)以电影主题曲《Zoo》开(🙏)始跟(😥)你强调环境的力(😜)量——

“我们(⬜)汇聚(🏬)在此只为欢庆，在(🕊)这片(👼)天地，人(⛷)人都(😰)能活成想要的模(🚮)样”。

（(🎗)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(💩)量高于个体(🚿)努力(😐)"这个主题的角色(🎬)就是以蛇盖(📗)瑞为(💮)代表的爬行动物(🗽)。

第一部明说(🚻)动物城适(🌖)宜所有动物(📨)共同生活，但从头(😣)到尾(🐃)只出现在哺(🤟)乳动物，而第二部(🤡)中，爬(➿)行动物的出(🕑)场则填补了一部(🎩)分世(📵)界观。

原来动物城(💪)的气候墙是(🗒)蛇盖(⚫)瑞他姥姥发明的(👏)，因为(🙈)爬行动(🆘)物对(📀)环境的要求会更(🎧)高，他(🍤)们创造宜居环境(💠)的需求是最(❌)大的(🍂)。

2

第二部的故事结(🏩)构十分清晰(😥)——(📔)

主线：爬行动物(💯)因旧日冤案(🐄)被驱逐，兔(🏓)朱迪与狐尼(🚥)克追查真相；

情(🖐)感线(🔋)：搭档之间(🎹)因表达方式不同(🥞)产生(🎛)误解；

世界(🔭)线：动物城的“气(🥧)候墙(🌺)”起源被揭开。

由于(🔪)一二部几乎(👊)没时(🚔)间空白，兔朱迪依(🏼)旧是(💁)动物城的新(🌜)人，她并不了解这(👶)座城(🤷)市，对动物城的印(♍)象还停留在(😃)明亮(➗)、干净、繁华，类(🕷)似于纽约、(🎀)洛杉矶、旧金山这样(🌹)的精英化都市。

可随着(🚫)兔朱迪对爬(🍮)行动物案的调查(📙)，她和(🎈)狐尼克来到(🗝)了湿地市场，才见(🤥)识到(🏵)这座城市真正的边缘、底层(🐬)的世(😐)界。

要知道，连狐尼(🦗)克这样见多(🐓)识广(🎈)的老江湖来到湿(🤾)地市(📩)场都叹为观止，且并不熟悉湿(🧞)地领(🚢)域的规则。

这说明(⚫)爬行动物的(👟)生存(💘)环境是动物城真(🛅)正意义上的(🈚)边缘地带，这类动物群(🎿)体甚至不是“底层”，他们(📨)压根就“不！存(🕹)！在！”

这种“缺席”本身(📪)就很(🛍)说明问题了(🍤)，因为最底层、最(🥀)边缘(🤤)的群体，你是看不到也听不到(♎)的。

而(🕣)日常建设、维系(📞)这个社会正(⛸)常运(🐿)转的群体往往就(🥢)是你(🔉)看不见的那类。

片中提到“爬行(🤑)动物(🍜)曾经住在动物城(🛳)，但后来被驱(🥓)逐，甚(👶)至其族群历史都(⚡)被模糊化。”

你(🍉)很难不会联想，爬行动(🏨)物隐喻的是美洲原住(🎂)民、有色人(🕘)种、边缘族裔、(🎭)底层(💐)移民打工人(🐱)、亚文化群体…(🌨)…等(🤟)一切被视为危险、野蛮、不(🐜)能共(👋)居的群体。

找亚裔(🏧)演员(🙅)关继威(😽)配音(💣)蛇盖瑞，更是强化(😭)了这(👆)点隐喻。天生的差异都会造成(🖋)一定(🏓)社会恐惧，这恰恰(♑)对应了电影(🎟)中”冷(🗺)血动物=天生危险(🐳)”的叙事设定(😐)。

正因此，电影将气候墙(📅)的发明者设定为爬行(💷)动物中的蛇(🥨)姥姥。

气候墙的存(🈷)在，是(🤴)动物城这个(😤)乌托邦能成立的(🐧)前提(📘)。它不只是工程奇迹，更是一种(🛐)社会(🤴)契约——差异不(🐗)是问(🔟)题，而是(📠)事实(🦀)。

真正需要解决的(🤞)不是(🗃)差异，而是我们愿意为彼此共(🎎)存而(📞)付出努力。

3

当我们(🀄)把这个设定(🛶)放回(🐒)美国现实，大概能(✉)更清楚第二(🦓)部真正想讲的东西：(📧)

动物城的理念不是让(⏱)大家都一样(🦔)，而是让大家接受(🐱)人人(🚂)都不一样。

蛇(😣)姥姥的理念是一(🛐)种“用(📃)改善环境来改善观念”的逻辑(🤳)。

在美(😸)国，这类“让不同族(🤚)群可(🥂)以共同(🌅)生活(😘)”的改善措施是宪(💋)法制(👷)度、公共教育、社区工程、(💷)移民(➡)体系……

这些东(👕)西并不够完(🌾)善，但(🏨)已经是最能中和(👝)偏见、最能(🌰)让差异共存的力量了(🚡)。

故事发展到中段，影片(🏋)最微妙的一(🔞)点是——悲剧并(🤧)不是(🚰)反派一人之(🚚)力促成的，而是整(😋)个动(🐛)物城“集体性遗忘”的结果。

片中(🤧)提到(🐌)，爬行动物曾经住(🐁)在动(🚡)物城，但(🗄)后来(🕐)因一场未查明真(🚔)相的(🚃)事件，被迫迁离。

随着时间推移(😰)，历史(😭)被模糊化，只剩下(🍾)“他们很危险(🦂)”的一(🏨)句话被写进了集(🍄)体潜意识。

《疯(🧔)狂动物城2》把这种“集体(🤫)遗忘”放大成整个动物(🛄)城的盲点—(🥔)—我们以为的和(❕)谐，只(🌳)是因为那些(🍥)最痛苦的人被排(👉)除在(⬜)视野之外。

如果第一部告诉你(⬇)，不要(💐)带着刻板印象看(👪)别人(♊)。

而第二(🚛)部则(🎏)是告诉你，有些弱(💘)势群(🐾)体，你连看都看不到。

共生需要(🛫)理解(🚀)，而理解必须建立(💊)在“被看见”的(🍵)基础(🔂)上。

因为历史缺席(📽)本就是另一(🤢)种暴力。

4

故事最后，那片(🌻)羽毛登场，显然是《疯狂(🥥)动物城3》的伏(🤘)笔，鸟类会是下一(💦)部加(🈯)入动物城的(📲)种群。

飞行这个技(🦗)能简(🏥)直是动物城bug般的存在，鸟类的(🛀)加入(🌍)势必会引发整个(🌙)动物(🍟)城结构(✳)性震(🔼)动，我已经开始期(🗞)待下(🍊)一部故事会怎么讲了。