跑者(🐏)将(🍝)人生押注在十秒里，动画也在(🖖)那十秒里势要(🥘)改变观众眼前(🛩)所(👹)见的一切，比(😖)赛(➕)结束，一切煽(🏝)动性的东西戛然(📰)而止，这绝非(📰)单(🥪)纯感动的体验(♎)，它拒绝把角色(🐐)心(🔝)象世界剥开(🔷)。是的，如果说同为(👛)独立动画出(🙄)身(🈴)的新海诚动(💦)画(🍎)由不同角色的(📠)内面，通过宛如(😄)对唱一样的台(⛵)词互相交织组(🛐)成(👓)，观众相信主(😬)角(🤘)（我）笃定(👥)了(💃)与他者能最直(😩)接地连结、笃(🎀)定世界的一切(🏓)，然后观众成为(📡)共(🏄)享同一种感(📀)受(🥅)的共同体，那(🥖)么岩井泽健治在(🎒)转向商业制(🚘)片(🥑)第一作、用转(🥉)描技法制作的(🏿)《百(🔐)米。》则希望观(🤖)众更主动地探索(🈷)，找到属于自(🌤)己(📜)的那个“我”。以(🍾)及(🧑)新海诚因为他(😭)是“动画民科”，通(⛪)过静止的层与层之间的作用(🅰)挖(🐤)掘世界的深(🐣)度(🎇)，岩井泽明显有(💾)着压倒性的动(👡)画素养，他相信(🔛)动画要动，不需(🐛)要内面、仅靠(😩)纯(🏉)粹的动就能(➖)连(🧘)结世界，《百米。》正是这样一部只(🔴)有表层面孔的(🖋)动画，且是充满(😅)杂质的面孔。

转(📙)描(🕔)与纯手绘动(❓)画不一样的是它(⏮)一定是绘画(🔍)（(✂)手的劳作）与(🥘)摄像机（机器(🐗)）的共同作业(🎷)。转描动画有着“我”与世界的戏(🏁)剧(🖍)，这里的“我”是(🍀)指(🏽)由构成动画的(👧)线的原生质（(➗)protoplasm），正因为原画(🗳)师之手的劳作(🔫)，这种拒绝僵化(❇)的(🛹)变化具备个(🎅)人(🕙)性，但这种个人性总会被摄像(😌)机下客观世界(🆗)的物质与逻辑(🎁)引导、诱惑，而(🀄)原(✉)画师之手又(📱)把线的质感紧紧(⬅)地把握在自(🎧)己(⛵)笔下，对现实的(🌺)物质与逻辑进(😶)行抗衡。体育故(🙅)事也是这么一回事，我们为之(🏺)热(😅)泪的种种运(📐)动(🧑)的人生，实际上(🛺)是人用身体投(🙎)身到世界，与世(📝)界交流、抗衡(😂)，甚至可能被世(🌍)界(✉)撕裂的戏剧(📗)一(🎽)样。

于是，转描动画里的手与机(🍋)器的共作（这(🚼)种共作也可以(🔪)当做在互相撕(♓)扯(🐨)），以永远不(😁)和谐、不精确的(🏀)样子在动画(🧓)的(😴)表层留下了种(🍂)种杂质，比如看(🚞)着像是扁平的(🎖)脸却有着不相协调的过于立(🤗)体(📔)的运动，比如(♎)有(📊)的动画师手艺(🏇)跟不上现实世(🚫)界的运动，导致(🗂)角色动得“不像(🅱)人”，但在《百米。》里(✝)，我(⛱)更愿意把这(🅿)些(❔)杂质称为现实对动画面孔留(🤮)下的伤痕。当跑(✌)者在起跑线各(🌑)自准备时，衣服(🐚)的(🈸)折痕比纯手(💗)绘动画要来得更(⛏)密集；倾盆(😎)大(🛹)雨让跑者身上(🐅)出现不断蠕动(🐢)的光泽，宛如现(🎑)实在抚摸动画的肌理——这(🎓)部(🖱)动画毫不在(🙍)意(📘)让信息量变得(🔴)排山倒海——(⚽)也是这个长镜(㊙)头里，在开始赛(💿)跑那决定人生(🎥)的(🛵)十秒之前，框(🍿)里(👛)的一切人和背景的线都在运(🎲)动里抖动，我们(🏇)第一次如此清(🐡)晰地看见人与(🚴)世(🌉)界的相互作(🚏)用力，这正如鱼丰(🧕)漫画总是表(🌨)现(➡)出谵妄的价值(💉)观一样，究竟是(🥧)世界影响了人(🎙)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🔑)无(🏀)法确定何者(🥚)才(⛹)是现实，或者说(👚)，即使转描动画(🕢)也不存在所谓(👢)的确凿的现实(🈷)性吧。因为角色(🛏)从(🚛)不说出心里(👾)话(🐷)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🙊)条也跟着紊乱(🛂)，他哭的样子着(👮)实令人心疼之(🍾)余(🖌)也让人忍俊(🎡)不禁。

是去年喜欢(🎺)的动画之一(🍩)《猫(🚼)妖小杏》刚好也(🤼)是转描动画，它(🤴)同样有着来自(🔂)现实的杂质，比如该片采用现(🎠)场(🌫)收音的方式(🍾)，电(🏗)影的“声腔”有着(👙)超出画纸之外(🎠)的空旷，然而这(💯)是一部需要抑(🤳)制住单纯靠手(🙆)作(🐔)来想象运动(⛪)的(👨)动画，因为少女对世界感到无(👢)聊，她面对会说(🕡)话的猫这种超(🐮)自然生物也毫(💝)无(🛄)想法。形式在(😝)故事引导下，转描(💏)动画将现实(💓)里(🐹)的那些习以为(🔧)常的“噪”与“动”带(🛌)入动画后，现实(🆕)性被动画给均质化，留下了不(🥝)和(🏴)谐的扁平的(🕴)表(🙇)面。《百米。》的杂质(🕸)留下了凹凸不(🧚)平的面孔，个人(🔏)与世界、动画(🚏)与现实、手与(🎻)机(🌕)器对运动的(♈)想(🎂)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🎬)破平面的画纸(🗃)、画面、银幕(🤳)。要说动画哪些(🍫)地(🏇)方不是转描(🕦)的话，几乎就只有(📧)跑步的时刻(😞)，在(📥)标枪打响后，跑(🎯)者对爆发力与(🍠)全力以赴的迷(🔸)恋直接冲破现实，画者无法参(🤬)照(🚕)现实，只能发(⏳)挥(♋)自己的想象去(🌼)描绘速度。这就(⛽)是这部动画所(🧢)描绘的体育运(📛)动，画者无疑也(👑)是(💺)选手。

我觉得(🏡)岩(🍊)井泽这次联合动画师小岛庆(🗯)祐确实在一般(🍿)的日本商业动(🛁)画体制里带来(🔪)了(🕒)此前没有的(🈷)东西（或者说是(🦕)“杂质”），动画(🎗)师(🍎)出身的押山清(🚤)高在去年上映(👖)的《蓦然回首》里(🉐)缩小了动画电影的制作规模(🗒)，利(🌱)用小团队的(✂)体(⏳)制尽可能保留(🐶)原画师的人工(🤒)性，这种体制宛(🌲)如希望洗净日(🈲)本动画的工业(🥉)属(🔥)性，我觉得押(☝)山(⛱)应该希望观众能注意到那些(😯)“动”里蕴含着手(📗)的劳作，通过一(🏬)种隐秘的“元动(⚡)画(👺)”，在这部以画(🔭)画为题材的动画(😗)里，利用动画(🚢)之(🧑)“动”让人意识到(🌾)这是画，然后想(🔭)到不同的笔触(🌒)各有主人，并为这种人工的物(👬)质(🌙)性感动。若借(🛅)用(💨)土居伸彰的说(🅾)法来说的话，那(🕝)就是《蓦然回首(💳)》的局限性在于(🔤)对动画的定义(🤽)只(🙉)看到了帧与(🧖)帧(🛃)之间，动画还有“帧之彼端”的可(💹)能性，即观众的(🌐)自我意识。面对(🛋)《百米。》凹凸不平(🏐)的(🙉)面孔，我们却(🍡)无法以一种动画(🎚)教养判断它(⚡)的(🏣)好与坏，只是在(🐄)极速一百米里(🥁)，观众看到的不(🤰)只是绘画与手的劳作的奇迹(✂)，动(👑)画在逃避现(🙃)实(🚏)之前先要注视(🐦)现实，只剩下速(🕢)度的世界里我(⏭)们可以选择看(🤓)清“我”自己的面(🆔)孔(☕)。