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Mtime时光网网友：刘(😲)枝站在(🛌)门口听(🆚)完了全(🥣)部的对(☝)话，看着(🖥)宋嘉兮出来的时候，连忙跟了上去。

丢豆网网友：

在(🔞)所有(♒)的电影里，安(🛡)东尼奥尼的声音(♓)是最(🍩)让我痴迷的。很想(👍)写一篇长长(🏤)的影评，记录周六(🕧)三部(🏀)电影的迷人之处(😴)，但我太累了(🥪)，也没(🏖)有时间。随着(🐼)日子的流(😾)逝，我感(🎶)觉到(🖊)一种紧迫感，那是(🔉)因为(🧥)我逐渐意识到并(🈲)不想对影片(⭐)有一(🥩)个富有洞见(🕹)的影评式分析，只(🦅)是想(🥅)简单诉说看完电(🧓)影后愉悦的(⚡)激情，而时间是最(⬅)会扼(🥡)杀此(🍻)类精灵的。总(🚲)之，它们应当更潦(💍)草地(🍶)出现在我的影评(🧀)里。

我该怎么(🐦)形容安东尼奥尼(🚎)电影(🖨)的声音呢，不妨先(🦇)谈谈其他的(⚡)几部(🦃)片。在《奇遇》里(🤘)，我一定为(⛩)小岛上(🌲)的寻(❄)找感到过某种震(🤝)颤，乍(💮)一看，可能会说那(💑)些天际线，那(⌚)些海(🏚)平面，还有嶙(🛋)峋的石块曲线，有(⬇)种眩(🔱)晕感，它们在构图(🏋)和调度上的(🎥)确至关重要。但唯(👯)有那(😰)个有(📬)节拍，甚至有(🎲)点儿魔性的海浪(🚶)声陪(👆)伴，才让我真的相(📱)信：也许下(🔝)一秒这些人真的(🤛)要掉(💙)到海浪里头；在(🚭)《夜》和《蚀》里，让(💖)我忘(🈳)不掉的是鞋(🤗)跟踩在地(🍌)面的声(🥂)音；(🐟)《放大》最有意思，几(🥎)乎所(💮)有人都会为结尾(🏬)的是否存在(👟)说上(💲)两句，但吸引(🤙)我的不是这些，远(🏍)在最(🗡)后的画面出现之(⛱)前，这个问题(🎙)已经强烈袭来了(🐍)——(🧥)听听(🧟)那个网球被(🗽)击打的声音！现实(⏹)世界(🎀)的网球声不会以(🌺)那种强度（(🤲)相对于其他声音(😇)）和(🍻)频率出现，这个节(🔋)奏，以及声音(🔡)的质(😵)感已经说明(🤯)了一切。

但(🌟)无论如何，安(💢)东尼奥尼的声音(✂)永远(📖)是出发于最基本(🐄)的现实的—(🍦)—绝(🤪)对不可能有(👚)在远处，或是墙背(🛏)面的(🐋)人，说话响度与前(👙)景中的人相(✅)差无几。但用句俗(👪)套的(🥁)话讲(⛱)，他是超越现(🚼)实的（天呐，写出(🥂)来俗(🌄)的想吐）。在《过客(🌄)》里，很容易注(📢)意到开头那个电(🥠)风扇(🌦)的声音，也许这包(🌃)含了某种心(🧠)理隐(🧜)喻，但它首先(🏧)作为听觉(😑)元素让人感(😿)到适切。下一幕，来(🎲)到酒(⚡)店前台，那个烦人(🐆)的电风扇消(🎼)失了(🏗)，但空间中仍(❣)存在另一个持续(🍐)的干(✊)扰，频率更高但响(🤸)度低了不少(🤯)，画面里最终能看(📓)到音(😀)源是(⚓)摆在后方柜(🆓)台的另一个小型(🔦)电风(😠)扇，我格外需要这(🍚)样的变奏以(🍰)适应不同的空间(🌃)与进(🐚)展。在阿巴斯那里(🔨)，也许有个更(🍌)美妙(🤭)的画外空间(😦)经由声音(♌)建立，但安东(🈵)尼奥尼甚至连画(💰)内空(🐿)间都需要声音真(🕝)正建立。每一(🔢)个空(🌗)间都有无数(😿)种方式得到观察(👮)，创作(🚔)者对空间所包含(🅱)灵魂的提取(🎵)态度反映在声音(😺)的剪(😳)辑上(🚲)，我借由画面(🦊)看到它们，但唯独(🅿)通过(💦)声音才进入它们(🧖)。

也许电影的(⛹)色彩和声音一样(🕛)，具有(🚫)更简单的特性。《放(☔)大》中的色彩(🦕)格外(🥙)妖艳，这不仅(🥥)仅是指那(👩)些模特所穿(🏩)的服装，连最简单(🍀)的红(🔋)色与绿色都是如(🏙)此。最让我惊(⏸)奇的(👢)是那个公园(🕰)，当男主在公园中(👍)拍照(🛳)时，我突然意识到(⚽)自己不知道(💓)上哪去找一个有(💡)这种(📇)特质(🕹)的公园，这特(🍀)质是由颜色赋予(🔏)的，绿(🍳)色形成的节奏感(🐜)很强烈，那个(🕶)段落是整部电影(🚝)里我(🏚)最喜欢的。如果说(💼)解读家们在(🙇)《放大(🕣)》中能找到一(🙎)些所指与(🐰)颜色对应的(🀄)话，那么《过客》里的(🎞)颜色(🗯)将更加“普通”，隐喻(🚬)的意味儿更(🔊)低，却(🏟)仍保留着单(📖)纯的视觉刺激以(🛡)使我(🙋)们直接理解，它们(🏻)不再像《红色(🚕)沙漠》海报里的颜(🐰)色那(🔁)样，尖(😢)锐地似乎都(🛹)有些刻意了。

他也(🔓)有着(🥗)一种最受我喜爱(🔯)的调度方式(🏕)，奥逊威尔斯那种(😳)景深(🧤)镜头功力也许很(🥎)强，但每个人(💓)物只(💉)是像螺丝钉(🏥)一样出现(🔦)在他们该出(☔)现的景别，发出他(🌏)们该(💠)做的动作，这也许(🔟)让我觉得对(🌧)画面(👤)中的人物有(🍞)些缺少感情了。另(🕥)一个(🗻)意大利导演费里(🌯)尼，人物会如(👈)跳舞般接近又跳(🌱)出，最(🕍)后遗(😱)落下一个孤(🎉)独的人儿（这倒(🔭)让我(📴)觉得费里尼是爱(👻)这角色的）(🧕)，但他们是经历过(🕒)热闹(🥘)喧嚷的。安东尼奥(🕰)尼的人物从(⚓)一开(⛄)始就不和谐(🍨)，而且他们(🛸)绝不居于自(🚱)己应该在的位置(🚃)，永远(💖)在逃避，这样会开(🔀)辟出更大的(📓)画面(💲)空间，也使得(🍨)动作——或者用(🐓)现在(➖)常被提及的“姿态(🆎)”——不再是(🔥)木偶般缺少灵魂(🦑)的目(💸)的执(😤)行工具，而拥(📤)有情感内化——(🕑)尽管(🤼)连动作本身也常(🆑)常在逃避。

也(🎌)许让大多数观众(👁)着迷(♈)的是安东尼奥尼(🔀)电影中的空(✍)间，确(〽)实，我也爱它(🉑)们，我本想(🎵)就此对比一(🖨)下维斯康蒂的空(⛲)间建(🌵)立方式，但现在是(🖇)什么时候，已(🦃)经12点(🎸)多了吗？好(🔦)吧，我仍然想简单(🌈)写写(🌠)。之前不记得在哪(🐕)里听人说他(👝)喜欢看电影中角(🐈)色走(🤴)路的(🐀)样子，这些镜(💧)头几乎是导演的(😐)签名(😎)，我明白这种感觉(😍)，但安的电影(🏦)里走路还意味着(🛸)空间(⛽)（当然也可能是(☝)小跑，甚至开(💩)车啦），他在画面(🥓)视觉中加(🐻)入了如此多(👟)环境的要素，那些(♉)几何(⏮)式（仅用这一个(🚣)词是严重不(🧘)能概括的）的图(🕙)像在单个画面中已独(🤳)立表意，然而还是(🍪)经由角色的(🔎)运动才将他们串(🦎)联起(😣)来，但我要马上反(👺)驳我的上一句，因为我(🅿)只是在每一个场(💑)景强烈地经(🚵)历了这个空间，我(💲)对整(👿)个空间仍然一无(♿)所知，它们并(🍧)没有被真正串联(👎)，我只是重(🙂)复地经历、(📃)经历，到了最后，除(🌉)了整(🌸)个空间，电影的其(🐢)他所有部分(🍑)倒是都被圆满感(👢)知了。这一点在《夜》里也(🏅)许最为明显。

哎呀(🛠)，老维斯康蒂(📮)，没有太多时间留(📥)给你(👘)了，我首先是想为(🛣)一种轻浮的态度向你(🎱)道歉。在看完《白夜(🍴)》后，我把这个(🎊)既不那么现实主(👅)义，也(🦁)不那么类似《豹》的(🎺)片称为转型(😸)期电影，但这是十(📭)分不公平(🗑)的！没有人是(✋)生活在转型期内(😓)的，我(⛓)们现在永远不知(☕)道目的地在(🌁)哪，以一种上帝式(🐋)的姿态评判是可憎的(🎡)。当下就是当下，彼(🙄)时的你也许(🏣)也意识到现实主(🛫)义不(⏺)再完全有效，转而(🏀)开始了自己的实验，或(☝)者说，仅仅凭直觉(🎭)开始了创作(🏾)。这部《白夜》的空间(🙀)布景(🐢)，别人看来可能有(🚜)些粗制滥造(🗽)，但你也许正刻意(🚿)为之，你在(🔪)探索心中的(👹)情感是如何建立(🤟)起空(💶)间的，幻梦是如何(🔆)给空间带上(🛏)色调的，视觉元素(🖱)又是如何以舞蹈的形(🐂)式呈现出来的，你(🛏)多擅长拍舞(🚀)！

《北斗七星(🔶)》里你的(😭)改变(💟)令我震惊，不得不(🤧)猜测那些年究竟发生(🙋)了什么真正触动(🔊)到你心房的(⛳)事。开头的那种速(✔)度，让(📄)我想起了《妖夜慌(🍌)踪》。现实的东(🎐)西仍存在于你的(🐫)电影里，但(🤮)它们或多或(🍎)少带上了失落的(♉)调子(⏸)，我最喜欢里面的(🚛)风，它们伴着(😘)那些表现主义光(🍦)线几乎要把你的心与(🍵)里面蕴含的全部(🕓)感情吹出来(🎓)。也许在未(🍄)来，你的(🔨)空间(⏲)不再这么粗粝黑(😸)色，而显得庄严，但那或(➡)许正是《豹》中公爵(⏬)因为衰老脆(🚈)弱而不得已为之(😳)的节(✋)制...

现在太晚了，我(🍌)感觉难过，如(🐭)果这会儿还不睡(🛋)觉，一道深(🦒)渊就会逐渐(⛰)在我眼前清晰起(💽)来，就(🚎)像我看它它看我(📤)那样简单。这(🍛)不仅仅是因为明(🔃)天要上班，或许正是因(🔴)为上班，谁知道呢(🎯)。我明明已经(➗)结尾，又开(🕑)始盯着(🐳)卫生(💿)间里一条该死的(🔺)毛巾，真烦人，毛巾有什(🔐)么好看的！也许现(😰)在出门，就能(🏯)遇见楼下垃圾桶(💒)旁边(🕘)那只简州猫了，但(😞)我太累了，我(⛷)想睡觉。哎，未来，未(😰)来！