跑者将人(🤴)生押注在十秒(👠)里，动画也在那(🖍)十(📒)秒里势要改(🎩)变(🦑)观众眼前所(💑)见(🛢)的一切，比赛结束，一切煽动性(🌍)的东西戛然而(🎐)止，这绝非单纯(✖)感(🕟)动的体验，它(🦈)拒(🎛)绝把角色心(🙀)象世界剥开。是的(📼)，如果说同为(🎯)独(🥕)立动画出身的(🈶)新海诚动画由(🏅)不(🚥)同角色的内(🌤)面，通过宛如对唱(🏚)一样的台词(🔝)互(🤤)相交织组成(💮)，观(🏓)众相信主角（(🙎)我）笃定了与(🥖)他者能最直接(🥅)地连结、笃定(👳)世(🚊)界的一切，然(🐀)后(🖥)观众成为共(🐡)享(🌥)同一种感受的共同体，那么岩(🕜)井泽健治在转(😃)向商业制片第(🐌)一(📝)作、用转描(🕶)技(📞)法制作的《百(😸)米。》则希望观众更(🙆)主动地探索(📸)，找(🦋)到属于自己的(🤡)那个“我”。以及新(💧)海(🍴)诚因为他是(🌛)“动画民科”，通过静(🈂)止的层与层(🔨)之(🔫)间的作用挖掘(🤕)世界的深度，岩(✳)井泽明显有着(🍔)压倒性的动画(👛)素养，他相信动(🍵)画(🐃)要动，不需要(😍)内(🗂)面、仅靠纯粹(🍭)的动就能连结世界，《百米。》正是(🏏)这样一部只有(😦)表层面孔的动(🧗)画(🦄)，且是充满杂(🌴)质(👵)的面孔。

转描与纯手绘动画不(🤸)一样的是它一(🔄)定是绘画（手(🥣)的劳作）与摄(🌼)像(💛)机（机器）(🐄)的共同作业。转描(🔈)动画有着“我(💺)”与(🔪)世界的戏剧，这(🐆)里的“我”是指由(⏹)构成动画的线(🏍)的原生质（protoplasm）(🥂)，正因为原画师(😠)之(🐿)手的劳作，这(🐺)种(🐦)拒绝僵化的变(🚾)化具备个人性，但这种个人性(⏫)总会被摄像机(😽)下客观世界的(🌃)物(⛹)质与逻辑引(🈂)导(🆒)、诱惑，而原画师之手又把线(🔯)的质感紧紧地(📵)把握在自己笔(📄)下，对现实的物(❎)质(✈)与逻辑进行(🌜)抗衡。体育故事也(🧀)是这么一回(💱)事(💈)，我们为之热泪(🔎)的种种运动的(💔)人生，实际上是(🍉)人用身体投身(🎪)到世界，与世界(📑)交(🗄)流、抗衡，甚(🥕)至(🍓)可能被世界撕(🎮)裂的戏剧一样。

于是，转描动画(🚮)里的手与机器(⛱)的共作（这种(🔆)共(🏡)作也可以当(💆)做(🏏)在互相撕扯），以永远不和谐(📫)、不精确的样(🐱)子在动画的表(🌿)层留下了种种(🥅)杂(🔴)质，比如看着(⛓)像是扁平的脸却(🔻)有着不相协(👅)调(🗝)的过于立体的(🍴)运动，比如有的(👹)动画师手艺跟(🕑)不上现实世界(🙁)的运动，导致角(➕)色(🏆)动得“不像人(🕤)”，但(⏱)在《百米。》里，我更(👇)愿意把这些杂质称为现实对(🎲)动画面孔留下(🆎)的伤痕。当跑者(🈶)在(🖖)起跑线各自(🦇)准(🍈)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🐨)画要来得更密(🌿)集；倾盆大雨(🎬)让跑者身上出(❌)现(👊)不断蠕动的(🚙)光泽，宛如现实在(🆓)抚摸动画的(🎓)肌(😟)理——这部动(🍺)画毫不在意让(✍)信息量变得排(🐚)山倒海——也(🎆)是这个长镜头(🐧)里(🛑)，在开始赛跑(👫)那(🏾)决定人生的十(🤳)秒之前，框里的一切人和背景(⏫)的线都在运动(❣)里抖动，我们第(🖥)一(🎏)次如此清晰(🍆)地(✖)看见人与世界的相互作用力(🌛)，这正如鱼丰漫(🔉)画总是表现出(💆)谵妄的价值观(🤞)一(🍕)样，究竟是世(😰)界影响了人，还是(🚟)偏执狂在动(🧗)摇(🚁)世界，我们无法(🦎)确定何者才是(🏜)现实，或者说，即(🐟)使转描动画也(🖍)不存在所谓的(💭)确(🦍)凿的现实性(🌕)吧(📰)。因为角色从不(🏖)说出心里话，直到富坚被现实(💨)压垮崩溃，线条(🛤)也跟着紊乱，他(➡)哭(🚖)的样子着实(🤩)令(🌽)人心疼之余也让人忍俊不禁(🚷)。

是去年喜欢的(🌕)动画之一《猫妖(🍪)小杏》刚好也是(♉)转(🤡)描动画，它同(🏫)样有着来自现实(🙎)的杂质，比如(⤵)该(🏙)片采用现场收(😏)音的方式，电影(🏎)的“声腔”有着超(🔏)出画纸之外的(👙)空旷，然而这是(🌧)一(♐)部需要抑制(⛸)住(⏲)单纯靠手作来(🚭)想象运动的动画，因为少女对(👙)世界感到无聊(🛠)，她面对会说话(📴)的(🔥)猫这种超自(🚓)然(🎥)生物也毫无想法。形式在故事(🚎)引导下，转描动(💁)画将现实里的(🍰)那些习以为常(🐜)的(🌛)“噪”与“动”带入(💃)动画后，现实性被(➖)动画给均质(🕢)化(🙃)，留下了不和谐(✨)的扁平的表面(💦)。《百米。》的杂质留(❓)下了凹凸不平(🛫)的面孔，个人与(♏)世(😤)界、动画与(✖)现(🍽)实、手与机器(🌲)对运动的想象力不断彼此抗(🚋)衡，几乎要冲破(🃏)平面的画纸、(😑)画(🛠)面、银幕。要(➗)说(⏲)动画哪些地方不是转描的话(🧛)，几乎就只有跑(🖱)步的时刻，在标(👉)枪打响后，跑者(🚹)对(🕥)爆发力与全(🍣)力以赴的迷恋直(📅)接冲破现实(🌏)，画(🕝)者无法参照现(🍯)实，只能发挥自(😠)己的想象去描(🖇)绘速度。这就是(🙈)这部动画所描(🛂)绘(✅)的体育运动(🆗)，画(🗞)者无疑也是选(🍡)手。

我觉得岩井泽这次联合动(🥑)画师小岛庆祐(🔤)确实在一般的(👨)日(😆)本商业动画(📔)体(🔼)制里带来了此前没有的东西(🦇)（或者说是“杂(🤼)质”），动画师出(🕹)身的押山清高(😏)在(🔣)去年上映的(🎀)《蓦然回首》里缩小(Ⓜ)了动画电影(⏫)的(🍹)制作规模，利用(🕖)小团队的体制(🤧)尽可能保留原(♒)画师的人工性(😫)，这种体制宛如(♍)希(📀)望洗净日本(🍟)动(🦖)画的工业属性(🤺)，我觉得押山应(🛤)该希望观众能(😭)注意到那些“动(🔹)”里蕴含着手的(🦕)劳(🥝)作，通过一种(🦑)隐(⛳)秘的“元动画”，在这部以画画为(⏮)题材的动画里(🕺)，利用动画之“动(⛪)”让人意识到这(🌁)是(🚄)画，然后想到(🤰)不同的笔触各有(🤑)主人，并为这(🕗)种(🕷)人工的物质性(🆔)感动。若借用土(🤑)居伸彰的说法(🚄)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🎣)局(🤱)限性在于对(🗑)动(🔮)画的定义只看(⤵)到了帧与帧之(〽)间，动画还有“帧(🔲)之彼端”的可能(🈳)性，即观众的自(🛹)我(🧚)意识。面对《百(🚂)米(🚛)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🎃)以一种动画教(🎱)养判断它的好(💧)与坏，只是在极(📁)速(🔜)一百米里，观(🤑)众看到的不只是(🍲)绘画与手的(⚡)劳(🌞)作的奇迹，动画(🗝)在逃避现实之(🎴)前先要注视现(🏜)实，只剩下速度的世界里我们(🐻)可(🎃)以选择看清(🏭)“我(😪)”自己的面孔。