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在所有的(📷)电影(🏬)里，安东尼奥尼的(🚟)声音是最让(💖)我痴(👨)迷的(😎)。很想写一篇长长(🔳)的影评，记录(🍬)周六三部电影的(😄)迷人(☝)之处，但我太累了(👦)，也没有时间(💺)。随着(🍊)日子的流逝(🧐)，我感觉到一种紧(🏍)迫感(🐧)，那是因为我逐渐(🥎)意识到并不(👩)想对影片(👠)有一个富有(🔃)洞见(🧤)的影评式分(⛽)析，只是想简单诉(📜)说看(🔞)完电影后愉悦的(📔)激情，而时间(🗃)是最会扼杀此类(😛)精灵(🏏)的。总之，它们应当(🐀)更潦草地出(🅰)现在(💬)我的(🥋)影评里。

我该怎么(🤬)形容安东尼(🏵)奥尼电影的声音(🐀)呢，不(Ⓜ)妨先谈谈其他的(💾)几部片。在《奇(🗻)遇》里(💩)，我一定为小(🐮)岛上的寻找感到(📈)过某(🐅)种震颤，乍一看，可(🐤)能会说那些(🚐)天际线，那(⏰)些海平面，还(🚁)有嶙(🐳)峋的石块曲(🛑)线，有种眩晕感，它(🦏)们在(🍠)构图和调度上的(🅱)确至关重要(💾)。但唯有那个有节(👏)拍，甚(📱)至有点儿魔性的(🔠)海浪声陪伴(🔴)，才让(🎪)我真(🐼)的相信：也许下(🏻)一秒这些人(🙂)真的要掉到海浪(🏰)里头(💜)；在《夜》和《蚀》里，让(💫)我忘不掉的(🖊)是鞋(🚯)跟踩在地面(🆘)的声音；《放大》最(♏)有意(👽)思，几乎所有人都(🚲)会为结尾的(📩)是否存在(🆎)说上两句，但(🎥)吸引(📋)我的不是这(🍄)些，远在最后的画(🗼)面出(🌝)现之前，这个问题(🚮)已经强烈袭(🙈)来了——听听那(🛁)个网(🗓)球被击打的声音(🏭)！现实世界的(💗)网球(😹)声不(👦)会以那种强度（(😄)相对于其他(📐)声音）和频率出(🐨)现，这(🙊)个节奏，以及声音(📋)的质感已经(🥥)说明(🏀)了一切。

但无(👜)论如何，安东尼奥(🌉)尼的(🚡)声音永远是出发(🏙)于最基本的(😅)现实的—(💃)—绝对不可(🎭)能有(📯)在远处，或是(🔏)墙背面的人，说话(👉)响度(😽)与前景中的人相(🚘)差无几。但用(❌)句俗套的话讲，他(🤷)是超(😊)越现实的（天呐(🔯)，写出来俗的(📷)想吐(💼)）。在(🏦)《过客》里，很容易注(🚌)意到开头那(🏌)个电风扇的声音(👨)，也许(🛢)这包含了某种心(🔬)理隐喻，但它(🐑)首先(💲)作为听觉元(😪)素让人感到适切(🐢)。下一(🆘)幕，来到酒店前台(💓)，那个烦人的(🚘)电风扇消(💼)失了，但空间(⬜)中仍(🛁)存在另一个(🛁)持续的干扰，频率(🌓)更高(😉)但响度低了不少(💆)，画面里最终(😯)能看到音源是摆(📈)在后(👷)方柜台的另一个(🧠)小型电风扇(🛳)，我格(🚙)外需(🛍)要这样的变奏以(🌌)适应不同的(🕘)空间与进展。在阿(💫)巴斯(🍈)那里，也许有个更(✨)美妙的画外(😯)空间(🏟)经由声音建(🗒)立，但安东尼奥尼(🐛)甚至(🌇)连画内空间都需(🏞)要声音真正(🧠)建立。每一(🈺)个空间都有(📪)无数(🖇)种方式得到(⬇)观察，创作者对空(🎻)间所(🌠)包含灵魂的提取(⏱)态度反映在(🛑)声音的剪辑上，我(🌬)借由(🈸)画面看到它们，但(👃)唯独通过声(👍)音才(⏩)进入(👕)它们。

也许电影的(⏺)色彩和声音(👏)一样，具有更简单(🌦)的特(🐴)性。《放大》中的色彩(💙)格外妖艳，这(👁)不仅(🎠)仅是指那些(🥕)模特所穿的服装(⛅)，连最(🏫)简单的红色与绿(🕥)色都是如此(👗)。最让我惊(❤)奇的是那个(✳)公园(📑)，当男主在公(🍡)园中拍照时，我突(🐜)然意(🤡)识到自己不知道(🤐)上哪去找一(🐇)个有这种特质的(🐡)公园(🚪)，这特质是由颜色(🔊)赋予的，绿色(💗)形成(🧛)的节(🐒)奏感很强烈，那个(📮)段落是整部(🔚)电影里我最喜欢(😬)的。如(🚾)果说解读家们在(🎻)《放大》中能找(🛥)到一(😳)些所指与颜(🆙)色对应的话，那么(😁)《过客(🌭)》里的颜色将更加(🐆)“普通”，隐喻的(💱)意味儿更(💸)低，却仍保留(📒)着单(😳)纯的视觉刺(🕢)激以使我们直接(🔼)理解(🍜)，它们不再像《红色(🆚)沙漠》海报里(🔫)的颜色那样，尖锐(✨)地似(🙄)乎都有些刻意了(🎱)。

他也有着一(🍃)种最(❎)受我(😦)喜爱的调度方式(👡)，奥逊威尔斯(🍛)那种景深镜头功(👵)力也(🔓)许很强，但每个人(🧔)物只是像螺(🅾)丝钉(➡)一样出现在(⬇)他们该出现的景(✒)别，发(📫)出他们该做的动(🈁)作，这也许让(💴)我觉得对(🔏)画面中的人(🙋)物有(👕)些缺少感情(🖖)了。另一个意大利(🥝)导演(🙃)费里尼，人物会如(😘)跳舞般接近(🌟)又跳出，最后遗落(🦖)下一(🔐)个孤独的人儿（(🍊)这倒让我觉(🔛)得费(🔜)里尼(👝)是爱这角色的）(🧙)，但他们是经(⌚)历过热闹喧嚷的(🦋)。安东(⛄)尼奥尼的人物从(🥀)一开始就不(🏂)和谐(👱)，而且他们绝(🧟)不居于自己应该(🐙)在的(🗑)位置，永远在逃避(💢)，这样(👝)会开辟(🏬)出更大的(🕵)画面空间，也(💬)使得(🔷)动作——或(💧)者用现在常被提(🤣)及的(📇)“姿态”——不再是(🍡)木偶般缺少(⏺)灵魂的目的执行(🚏)工具(🕠)，而拥有情感内化(🐍)——尽管连(🔌)动作(🎫)本身(⛏)也常常在逃避。

也(🏜)许让大多数(♒)观众着迷的是安(🏎)东尼(🚕)奥尼电影中的空(🚨)间，确实，我也(♎)爱它(🥛)们，我本想就(🎇)此对比一下维斯(🍌)康蒂(🚬)的空间建立方式(🙆)，但现(➖)在是什(👥)么时候，已(🔴)经12点多了吗(🛤)？好(🔏)吧，我仍然想(🚈)简单写写。之前不(🧛)记得(🦏)在哪里听人说他(🍐)喜欢看电影(🍦)中角色走路的样(🗿)子，这(🐾)些镜头几乎是导(🚩)演的签名，我(🌓)明白(🔖)这种(🚛)感觉，但安的电影(📧)里走路还意(🏤)味着空间（当然(🃏)也可(🐚)能是小跑，甚至开(🙎)车啦），他在(🎚)画面视觉中加入(🀄)了如此多环境的要素(🔃)，那些几何式（仅(🌀)用这(🔠)一个词(🚖)是严重不(🎩)能概括的）(🐌)的图像在单个画(😐)面中已独立表意，然而(🐣)还是经由角色的(🕟)运动才将他(🚦)们串联起来，但我(🐎)要马(🚀)上反驳我的上一(💩)句，因为我只(🔌)是在每一(🍑)个场景强烈地经(🌍)历了这个空(🚖)间，我对整个空间(🦇)仍然(🐬)一无所知，它们并(🚲)没有被真正(🍨)串联，我只是重复(🕘)地经历、经历，到了最(🈯)后，除了整个空间(🖨)，电影(👚)的其他(📗)所有部分(👣)倒是都被圆(🎃)满感知了。这一点(🐢)在《夜》里也许最为明显(🧣)。

哎呀，老维斯康蒂(🤜)，没有太多时(🚫)间留给你了，我首(🧠)先是(🔳)想为一种轻浮的(🐏)态度向你道(🥦)歉。在看完(🐠)《白夜》后，我把这个(🐞)既不那么现(📸)实主义，也不那么(🕔)类似(💝)《豹》的片称为转型(🌹)期电影，但这(🖥)是十分不公平的(🎍)！没有人是生活在转型(❣)期内的，我们现在(🚮)永远(🍧)不知道(😆)目的地在(🔂)哪，以一种上(👩)帝式的姿态评判(📗)是可憎的。当下就是当(🌳)下，彼时的你也许(📍)也意识到现(😒)实主义不再完全(🏥)有效(⬆)，转而开始了自己(⏰)的实验，或者(⛰)说，仅仅凭(🛂)直觉开始了创作(⛴)。这部《白夜》的(📈)空间布景，别人看(👽)来可(❌)能有些粗制滥造(⏬)，但你也许正(✍)刻意为之，你在探(🍖)索心中的情感是如何(🕯)建立起空间的，幻(🕍)梦是(🏈)如何给(⛎)空间带上(📡)色调的，视觉(🔇)元素又是如何以(🚞)舞蹈的形式呈现出来(🍂)的，你多擅长拍舞(🈵)！

《北斗七星》里(⏫)你的改变令我震(🥚)惊，不(🎑)得不猜测那些年(🙊)究竟发生了(💘)什么真正(🏮)触动到你心房的(📭)事。开头的那(🐟)种速度，让我想起(🥊)了《妖(🔅)夜慌踪》。现实的东(💠)西仍存在于(🏠)你的电影里，但它(👩)们或多或少带上了失(🥅)落的调子，我最喜(📦)欢里(🚍)面的风，它们伴着(🥧)那些表现主(🎹)义光线几乎要把(😧)你的心与里面蕴含的(🈂)全部感情吹出来(🍐)。也许在未来(🎖)，你的空间不再这(🧢)么粗(🛋)粝黑色，而显得庄(⏳)严，但那或许(👠)正是《豹》中(🏛)公爵因为衰老脆(🌂)弱而不得已(😗)为之的节制...

现在(➡)太晚(👜)了，我感觉难过，如(😫)果这会儿还(🦇)不睡觉，一道深渊(❎)就会逐渐在我眼前清(🏧)晰起来，就像我看(🙈)它它(🥋)看我那样简单。这(🤞)不仅仅是因(🎒)为明天要上班，或(🚬)许正是因为上班，谁知(👛)道呢。我明明已经(🥡)结尾，又开始(🍩)盯着卫生间里一(🤑)条该(🍫)死的毛巾，真烦人(🙀)，毛巾有什么(🤖)好看的！也(🎀)许现在出门，就能(🈳)遇见楼下垃(🚈)圾桶旁边那只简(😧)州猫(📵)了，但我太累了，我(⛸)想睡觉。哎，未(🤳)来，未来！

7.《善良的丈母娘有限中字》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：8

8.《善良的丈母娘有限中字》评价怎么样？

Mtime时光网网友：下一刻(🏃)，悦(🌲)颜(💑)手机的手电筒也打向了他，十分(👘)认(🌇)真(💗)地对着他看了又看，只顾着吹蜡(🚞)烛(✌)，忘(⬆)记(🈁)让你许愿了！你许了吗？

丢豆网网友：慕浅却还是站在角落里没(✏)动，直至(🔩)叶惜轻(💓)轻握了(🥕)握她的(⏬)手，去病(🍒)房看看吧。