跑者将人生(🐳)押(🚍)注在十秒里(🍍)，动(💧)画也在那十秒(🚷)里势要改变观(🤥)众眼前所见的(💡)一切，比赛结束(😶)，一(🔷)切煽动性的(🚀)东(📌)西戛然而止(👊)，这(🍧)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🎐)把角色心象世(👀)界剥开。是的，如(🈴)果(👈)说同为独立(🏯)动(👿)画出身的新(🎱)海诚动画由不同(👫)角色的内面(🚵)，通(🔳)过宛如对唱一(🆙)样的台词互相(🖌)交(💃)织组成，观众(⏯)相信主角（我）(🥄)笃定了与他(🗄)者(😎)能最直接地(🚅)连(🕯)结、笃定世界(🎱)的一切，然后观(⏲)众成为共享同(🐔)一种感受的共(🚔)同(😄)体，那么岩井(🕚)泽(🐧)健治在转向(😀)商(🍟)业制片第一作、用转描技法(🐹)制作的《百米。》则(🚷)希望观众更主(🦀)动(😕)地探索，找到(😔)属(🏪)于自己的那(🦌)个“我”。以及新海诚(🥡)因为他是“动画(🧣)民科”，通过静止(😍)的层与层之间(🚹)的(🔴)作用挖掘世(🌾)界的深度，岩井泽(🔸)明显有着压(🥜)倒(🎢)性的动画素养(✡)，他相信动画要(🧕)动，不需要内面(🔻)、仅靠纯粹的(⛔)动就能连结世(😄)界(🧀)，《百米。》正是这(🕝)样(😾)一部只有表层(🈲)面孔的动画，且(📠)是充满杂质的(✈)面孔。

转描与纯(😧)手绘动画不一(📱)样(🥌)的是它一定(🕗)是(🚼)绘画（手的劳作）与摄像机(🛷)（机器）的共(🈴)同作业。转描动(🔏)画有着“我”与世(🦋)界(🦔)的戏剧，这里(🆑)的“我”是指由构成(🥋)动画的线的(⬇)原(💨)生质（protoplasm），正因(📯)为原画师之手(😲)的劳作，这种拒(🛡)绝僵化的变化具备个人性，但(😥)这(🛅)种个人性总(🦎)会(💶)被摄像机下客(🤾)观世界的物质(✏)与逻辑引导、(🛃)诱惑，而原画师(👪)之手又把线的(🏞)质(😳)感紧紧地把(🔒)握(🕥)在自己笔下，对现实的物质与(⏸)逻辑进行抗衡(🐻)。体育故事也是(🧝)这么一回事，我(🏉)们(🗼)为之热泪的(🔜)种种运动的人生(🏢)，实际上是人(🛃)用(🐗)身体投身到世(🏬)界，与世界交流(🕡)、抗衡，甚至可(🛀)能被世界撕裂的戏剧一样。

于(🎈)是(🐚)，转描动画里(〰)的(👃)手与机器的共(🎄)作（这种共作(⏲)也可以当做在(🍨)互相撕扯），以(🏏)永远不和谐、(🌴)不(😽)精确的样子(🔂)在(🍳)动画的表层留下了种种杂质(🦖)，比如看着像是(🤒)扁平的脸却有(🏠)着不相协调的(🗜)过(🍟)于立体的运(💁)动，比如有的动画(🌳)师手艺跟不(🚓)上(♉)现实世界的运(🌿)动，导致角色动(🚯)得“不像人”，但在(🤗)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🧚)称(🆔)为现实对动(👿)画(😱)面孔留下的伤(🎾)痕。当跑者在起(🌏)跑线各自准备(😵)时，衣服的折痕(🐚)比纯手绘动画(😱)要(♿)来得更密集(🍽)；(♿)倾盆大雨让跑者身上出现不(👯)断蠕动的光泽(👶)，宛如现实在抚(🎞)摸动画的肌理(🍅)—(👥)—这部动画(🍗)毫不在意让信息(🤓)量变得排山(🚏)倒(🏰)海——也是这(🍘)个长镜头里，在(🐳)开始赛跑那决(👰)定人生的十秒之前，框里的一(🛩)切(🔼)人和背景的(🥅)线(🌔)都在运动里抖(🗓)动，我们第一次(📊)如此清晰地看(🌅)见人与世界的(🐤)相互作用力，这(🤙)正(🏀)如鱼丰漫画(💉)总(🤐)是表现出谵妄的价值观一样(🤴)，究竟是世界影(🏛)响了人，还是偏(🤥)执狂在动摇世(🕜)界(🥈)，我们无法确(👓)定何者才是现实(🏜)，或者说，即使(📽)转(😆)描动画也不存(🧠)在所谓的确凿(🏹)的现实性吧。因(📚)为角色从不说出心里话，直到(🧔)富(👸)坚被现实压(📓)垮(♟)崩溃，线条也跟(➗)着紊乱，他哭的(🗃)样子着实令人(👔)心疼之余也让(🛫)人忍俊不禁。

是(🚚)去(📈)年喜欢的动(📳)画(🥈)之一《猫妖小杏》刚好也是转描(🐏)动画，它同样有(🍖)着来自现实的(👢)杂质，比如该片(🎟)采(💯)用现场收音(😼)的方式，电影的“声(🌧)腔”有着超出(🤙)画(♟)纸之外的空旷(😡)，然而这是一部(😏)需要抑制住单(⛩)纯靠手作来想象运动的动画(🍮)，因(🐼)为少女对世(🍭)界(🏞)感到无聊，她面(🛶)对会说话的猫(🏟)这种超自然生(🌰)物也毫无想法(📥)。形式在故事引(🍡)导(😲)下，转描动画(🐅)将(🏛)现实里的那些习以为常的“噪(📱)”与“动”带入动画(🍫)后，现实性被动(🏞)画给均质化，留(🖐)下(😯)了不和谐的(🚁)扁平的表面。《百米(📣)。》的杂质留下(🔣)了(🧐)凹凸不平的面(🌙)孔，个人与世界(⬆)、动画与现实(🕰)、手与机器对运动的想象力(🍠)不(🆖)断彼此抗衡(🚢)，几(💊)乎要冲破平面(🧔)的画纸、画面(👗)、银幕。要说动(🖖)画哪些地方不(⛄)是转描的话，几(🆙)乎(😁)就只有跑步(👙)的(🦐)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(💾)发力与全力以(🥧)赴的迷恋直接(👨)冲破现实，画者(👈)无(😴)法参照现实(🤙)，只能发挥自己的(😻)想象去描绘(😚)速(💵)度。这就是这部(🛂)动画所描绘的(🚪)体育运动，画者(♌)无疑也是选手。

我觉得岩井泽(🕯)这(❓)次联合动画(🦈)师(📛)小岛庆祐确实(🐸)在一般的日本(🔜)商业动画体制(🏺)里带来了此前(🐼)没有的东西（(🔏)或(🌌)者说是“杂质(🙁)”）(✡)，动画师出身的押山清高在去(🌄)年上映的《蓦然(🈲)回首》里缩小了(🥪)动画电影的制(⏫)作(🌴)规模，利用小(🎅)团队的体制尽可(🍲)能保留原画(🎟)师(🥑)的人工性，这种(👬)体制宛如希望(❇)洗净日本动画(🎧)的工业属性，我觉得押山应该(🥀)希(🥋)望观众能注(😙)意(🤨)到那些“动”里蕴(💓)含着手的劳作(⛑)，通过一种隐秘(🙋)的“元动画”，在这(🚂)部以画画为题(📝)材(🛶)的动画里，利(🎺)用(🚽)动画之“动”让人意识到这是画(🎵)，然后想到不同(💴)的笔触各有主(🎖)人，并为这种人(🎈)工(🦔)的物质性感(💇)动。若借用土居伸(🕜)彰的说法来(🍋)说(👚)的话，那就是《蓦(🔒)然回首》的局限(🍃)性在于对动画(🙄)的定义只看到了帧与帧之间(🤾)，动(🌵)画还有“帧之(💸)彼(✳)端”的可能性，即(💫)观众的自我意(🔒)识。面对《百米。》凹(♓)凸不平的面孔(💭)，我们却无法以(🤑)一(🖍)种动画教养(🎪)判(🤪)断它的好与坏，只是在极速一(🍊)百米里，观众看(🆗)到的不只是绘(🎨)画与手的劳作(🕶)的(📔)奇迹，动画在(🤳)逃避现实之前先(💗)要注视现实(💦)，只(🏨)剩下速度的世(🥢)界里我们可以(🕶)选择看清“我”自(🖥)己的面孔。