跑者将人生(😏)押(🏳)注在十秒里，动画也在那十秒(🏸)里势要改变观(🗽)众眼前所见的(🕶)一(🎵)切，比赛结束(🦖)，一(👩)切煽动性的(🎛)东西戛然而止，这(💕)绝非单纯感(🤒)动(⏰)的体验，它拒绝(🎚)把角色心象世(🥥)界(😒)剥开。是的，如(🍍)果说同为独立(🍄)动(🔰)画出身的新(🤤)海(📝)诚动画由不(🚝)同(👒)角色的内面，通(🌞)过宛如对唱一样的台词互相(📪)交织组成，观众(🤺)相(🈷)信主角（我(🥊)）(🐉)笃定了与他(🗞)者(🏁)能最直接地连结、笃定世界(🦐)的一切，然后观(⬅)众成为共享同(🔥)一(〰)种感受的共(🖕)同(➰)体，那么岩井(🍀)泽健治在转向商(🆓)业制片第一(🍴)作(😯)、用转描技法(😮)制作的《百米。》则(🌐)希(🎅)望观众更主(🐝)动地探索，找到(🤲)属(🙃)于自己的那(💯)个(🐥)“我”。以及新海(🎠)诚(🐠)因为他是“动画(💡)民科”，通过静止的层与层之间(🚴)的作用挖掘世(🚛)界(🍮)的深度，岩井(🌏)泽(🍼)明显有着压倒(👝)性的动画素养，他相信动画要(🐡)动，不需要内面(🏏)、仅靠纯粹的(✔)动(😚)就能连结世(👁)界(👶)，《百米。》正是这样一部只有表层(Ⓜ)面孔的动画，且(🏨)是充满杂质的(😠)面孔。

转描与纯(🌅)手(🥍)绘动画不一(😥)样的是它一定(😡)是(🚖)绘画（手的(🌳)劳(🆗)作）与摄像机(🥣)（机器）的共(🔚)同作业。转描动画有着“我”与世(🔐)界的戏剧，这里(🏧)的(🍡)“我”是指由构(🏚)成(🐑)动画的线的原(🖊)生质（protoplasm），正因为原画师之手(⏱)的劳作，这种拒(⏹)绝僵化的变化(🐍)具(🏘)备个人性，但(🏭)这(☕)种个人性总会被摄像机下客(👂)观世界的物质(🎄)与逻辑引导、(🅿)诱惑，而原画师(🏵)之(✂)手又把线的(✏)质感紧紧地把(🤱)握(🏇)在自己笔下(🤥)，对(🚒)现实的物质与(📤)逻辑进行抗衡(🛣)。体育故事也是这么一回事，我(✡)们为之热泪的(➰)种(🤴)种运动的人(🚭)生(🗿)，实际上是人用(🏾)身体投身到世界，与世界交流(🏀)、抗衡，甚至可(🍷)能被世界撕裂(📠)的(🏰)戏剧一样。

于(🌫)是(🏈)，转描动画里的手与机器的共(👥)作（这种共作(🚑)也可以当做在(🍮)互相撕扯），以(➖)永(💟)远不和谐、(👮)不精确的样子(🛄)在(⏫)动画的表层(🌬)留(📇)下了种种杂质(👓)，比如看着像是(⏪)扁平的脸却有(🤼)着不相协调的(🕑)过于立体的运(🎟)动(😃)，比如有的动(👧)画(😴)师手艺跟不上(🐳)现实世界的运动，导致角色动(🌛)得“不像人”，但在(🔉)《百米。》里，我更愿(🦏)意(🌧)把这些杂质(👆)称(🐧)为现实对动画面孔留下的伤(🏫)痕。当跑者在起(🛹)跑线各自准备(👼)时，衣服的折痕(♋)比(🌋)纯手绘动画(📴)要来得更密集；(🥗)倾盆大雨让(〽)跑(💉)者身上出现不(🍟)断蠕动的光泽(🛁)，宛如现实在抚(⛏)摸动画的肌理(💵)——这部动画(💆)毫(🌗)不在意让信(🥂)息(👾)量变得排山倒(🚇)海——也是这个长镜头里，在(🏘)开始赛跑那决(🖐)定人生的十秒(🗻)之(🚊)前，框里的一(✨)切(🕒)人和背景的线都在运动里抖(🌿)动，我们第一次(🌝)如此清晰地看(🚓)见人与世界的(🧓)相(🐇)互作用力，这(🔕)正如鱼丰漫画总(🥫)是表现出谵(💝)妄(🥔)的价值观一样(🔴)，究竟是世界影(😅)响了人，还是偏(💑)执狂在动摇世(🔬)界，我们无法确(⏱)定(🚕)何者才是现(🏌)实(🉐)，或者说，即使转(🔳)描动画也不存在所谓的确凿(🛰)的现实性吧。因(❕)为角色从不说(👾)出(👞)心里话，直到(🐳)富(🚂)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(📮)着紊乱，他哭的(🚄)样子着实令人(🌘)心疼之余也让(😋)人(💮)忍俊不禁。

是(🌵)去年喜欢的动画(📮)之一《猫妖小(🐪)杏(🏓)》刚好也是转描(🈚)动画，它同样有(👆)着来自现实的(📒)杂质，比如该片(💟)采用现场收音(🥇)的(🍑)方式，电影的(🐑)“声(✖)腔”有着超出画(🐺)纸之外的空旷，然而这是一部(👑)需要抑制住单(🏤)纯靠手作来想(💧)象(🌒)运动的动画(🦒)，因(💣)为少女对世界感到无聊，她面(📇)对会说话的猫(🍾)这种超自然生(👉)物也毫无想法(🐎)。形(📆)式在故事引(📬)导下，转描动画将(😌)现实里的那(🈶)些(🆖)习以为常的“噪(🌏)”与“动”带入动画(🙍)后，现实性被动(🐟)画给均质化，留(😈)下了不和谐的(🏘)扁(🕐)平的表面。《百(✡)米(🥗)。》的杂质留下了(🐥)凹凸不平的面孔，个人与世界(🎯)、动画与现实(❓)、手与机器对(📪)运(🚂)动的想象力(❎)不(😇)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(🤯)的画纸、画面(🏃)、银幕。要说动(⏪)画哪些地方不(🥪)是(😧)转描的话，几(📜)乎就只有跑步的(😻)时刻，在标枪(✒)打(🦁)响后，跑者对爆(🍴)发力与全力以(❌)赴的迷恋直接(🚣)冲破现实，画者(📋)无法参照现实(🌁)，只(🎄)能发挥自己(🚸)的(🛵)想象去描绘速(💘)度。这就是这部动画所描绘的(🍇)体育运动，画者(🌈)无疑也是选手(🛀)。

我(🏷)觉得岩井泽(🚄)这(❇)次联合动画师小岛庆祐确实(🔷)在一般的日本(🎐)商业动画体制(👘)里带来了此前(✒)没(🛫)有的东西（(🔐)或者说是“杂质”）(🌛)，动画师出身(👇)的(👇)押山清高在去(🌕)年上映的《蓦然(✒)回首》里缩小了(💔)动画电影的制(🏾)作规模，利用小(🛠)团(👺)队的体制尽(🎣)可(🤦)能保留原画师(🈂)的人工性，这种体制宛如希望(😎)洗净日本动画(🏧)的工业属性，我(⛷)觉(👮)得押山应该(😑)希(⛽)望观众能注意到那些“动”里蕴(😙)含着手的劳作(🦖)，通过一种隐秘(🌯)的“元动画”，在这(🚍)部(😃)以画画为题(🐹)材的动画里，利用(🖲)动画之“动”让(🐨)人(💢)意识到这是画(🧞)，然后想到不同(🤐)的笔触各有主(🖲)人，并为这种人(🏴)工的物质性感(🎪)动(⭐)。若借用土居(🏏)伸(🗂)彰的说法来说(🔻)的话，那就是《蓦然回首》的局限(😲)性在于对动画(🌂)的定义只看到(🦄)了(🎚)帧与帧之间(👈)，动(🎑)画还有“帧之彼端”的可能性，即(😨)观众的自我意(⏪)识。面对《百米。》凹(〽)凸不平的面孔(🚹)，我(🌒)们却无法以(🤛)一种动画教养判(😳)断它的好与(❓)坏(🍥)，只是在极速一(😴)百米里，观众看(🚏)到的不只是绘(♌)画与手的劳作(🕜)的奇迹，动画在(🥕)逃(🍻)避现实之前(😡)先(🚢)要注视现实，只(🐵)剩下速度的世界里我们可以(🈶)选择看清“我”自(🤗)己的面孔。