跑者将人(⛸)生押注在十秒(🌃)里(🍦)，动画也在那(🧡)十(🍶)秒里势要改(🦓)变(🦃)观众眼前所见的一切，比赛(🕰)结(🕑)束，一切煽动性(🔡)的东西戛然而(😛)止(❤)，这绝非单纯(🥛)感(📃)动的体验，它拒(🎋)绝把角色心(👁)象(🥣)世界剥开。是(⛎)的(🎷)，如果说同为独(💱)立动画出身的(👌)新海诚动画由不同角色的内(🏗)面(🎋)，通过宛如对(🔕)唱(🏚)一样的台词(🕞)互(🔒)相交织组成，观(🧖)众相信主角（我）笃定了与(🍣)他者能最直接(🔳)地(📃)连结、笃定(😨)世(🥄)界的一切，然(😍)后(📞)观众成为共享同一种感受(🚃)的(💙)共同体，那么岩(🛶)井泽健治在转(🗣)向(🐂)商业制片第(🗒)一(🚩)作、用转描技(💴)法制作的《百(👖)米(🃏)。》则希望观众(🚈)更(🚘)主动地探索，找(🐛)到属于自己的(☔)那个“我”。以及新海诚因为他是(🚚)“动(〽)画民科”，通过(😈)静(🥇)止的层与层之(🛷)间的作用挖掘(♑)世界的深度，岩井泽明显有着(🕒)压倒性的动画(🕚)素(🐉)养，他相信动(🎻)画(😐)要动，不需要内(🗨)面、仅靠纯粹的动就能连结(🔏)世界，《百米。》正是(🐥)这样一部只有(🌇)表(🀄)层面孔的动(🌂)画(👠)，且是充满杂质(📀)的面孔。

转描(🙅)与(🍚)纯手绘动画不(💧)一样的是它一(🚿)定是绘画（手(🥪)的劳作）与摄像机（机器）(🌂)的(👉)共同作业。转(💞)描(⚫)动画有着“我”与(🎫)世界的戏剧，这(💯)里的“我”是指由构成动画的线(🐸)的原生质（protoplasm）(⏳)，正(🍤)因为原画师(🙍)之(🛍)手的劳作，这种(🎞)拒绝僵化的变化具备个人性(📁)，但这种个人性(🍇)总会被摄像机(🗝)下(♎)客观世界的(🏦)物(🤲)质与逻辑引导(🏍)、诱惑，而原(🌉)画(🥪)师之手又把线(🍓)的质感紧紧地(🌥)把握在自己笔(🗞)下，对现实的物质与逻辑进行(🗣)抗(🐃)衡。体育故事(🧑)也(🌚)是这么一回事(🌉)，我们为之热泪(🎬)的种种运动的人生，实际上是(🚃)人用身体投身(🗽)到(🌏)世界，与世界(🚷)交(👘)流、抗衡，甚至(🍀)可能被世界撕裂的戏剧一样(🔹)。

于是，转描动画(📇)里的手与机器(🐯)的(🚐)共作（这种(👷)共(🌚)作也可以当做(📫)在互相撕扯(💱)）(🕷)，以永远不和谐(📛)、不精确的样(🧡)子在动画的表(👏)层留下了种种杂质，比如看着(🚘)像(➕)是扁平的脸(⏳)却(🙇)有着不相协调(🦏)的过于立体的(💃)运动，比如有的动画师手艺跟(💘)不上现实世界(🆔)的(👾)运动，导致角(🚭)色(🔞)动得“不像人”，但(😏)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🛁)质称为现实对(🕥)动画面孔留下(👝)的(🚪)伤痕。当跑者(🕤)在(🏜)起跑线各自准(🏰)备时，衣服的(💽)折(🤼)痕比纯手绘动(🧛)画要来得更密(🦕)集；倾盆大雨(🤺)让跑者身上出现不断蠕动的(🤐)光(🎸)泽，宛如现实(📴)在(🚑)抚摸动画的肌(🏣)理——这部动(🐛)画毫不在意让信息量变得排(🚖)山倒海——也(🌆)是(🗳)这个长镜头(🈳)里(🍅)，在开始赛跑那(🌾)决定人生的十秒之前，框里的(🏞)一切人和背景(🐣)的线都在运动(🌳)里(🕧)抖动，我们第(🥗)一(👚)次如此清晰地(🛶)看见人与世(🏞)界(🗼)的相互作用力(🥒)，这正如鱼丰漫(⛺)画总是表现出(🍖)谵妄的价值观一样，究竟是世(🔹)界(🌞)影响了人，还(🤬)是(✒)偏执狂在动摇(🈯)世界，我们无法(💠)确定何者才是现实，或者说，即(🎅)使转描动画也(🈯)不(👋)存在所谓的(🔦)确(📌)凿的现实性吧(💏)。因为角色从不说出心里话，直(🛒)到富坚被现实(🤜)压垮崩溃，线条(🕷)也(🍤)跟着紊乱，他(😡)哭(👶)的样子着实令(👶)人心疼之余(⏸)也(📴)让人忍俊不禁(🎤)。

是去年喜欢的(♊)动画之一《猫妖(🤼)小杏》刚好也是转描动画，它同(🎻)样(✂)有着来自现(📒)实(🔇)的杂质，比如该(💖)片采用现场收(🦗)音的方式，电影的“声腔”有着超(💽)出画纸之外的(🥗)空(🦋)旷，然而这是(🌁)一(🚜)部需要抑制住(🍁)单纯靠手作来想象运动的动(💱)画，因为少女对(👲)世界感到无聊(🌉)，她(🤾)面对会说话(⚾)的(🕞)猫这种超自然(🍩)生物也毫无(😚)想(⭐)法。形式在故事(🐖)引导下，转描动(👄)画将现实里的(📛)那(🐨)些习以为常的“噪”与“动”带入(🎂)动(❇)画后，现实性(💡)被(⛔)动画给均质化(🔪)，留下了不和谐(🥄)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(💿)下了凹凸不平(🐮)的(👠)面孔，个人与(🗾)世(🎮)界、动画与现(♉)实、手与机器对运动的想象(🎚)力不断彼此抗(👄)衡，几乎要冲破(🌯)平(🛰)面的画纸、(📹)画(🍪)面、银幕。要说动画哪些地(🕍)方(🐪)不是转描的话(🚮)，几乎就只有跑(🀄)步的时刻，在标(🗾)枪(🃏)打响后，跑者对爆发力与全(🏣)力(👻)以赴的迷恋(🚅)直(⬛)接冲破现实，画(🐪)者无法参照现(🗃)实，只能发挥自己的想象去描(😍)绘速度。这就是(🔏)这(🖼)部动画所描(🏭)绘(😮)的体育运动，画(🔡)者无疑也是选手。

我觉得岩井(🎍)泽这次联合动(⭐)画师小岛庆祐(😳)确(👉)实在一般的(🥃)日(🅰)本商业动画体制里带来了(😊)此(❌)前没有的东西(🙅)（或者说是“杂(🐄)质”），动画师出(📓)身(⛎)的押山清高在去年上映的(🌠)《蓦(🆗)然回首》里缩(🍳)小(👣)了动画电影的(🤢)制作规模，利用(🌩)小团队的体制尽可能保留原(🏴)画师的人工性(🙋)，这(🚕)种体制宛如(🚜)希(💴)望洗净日本动(🧀)画的工业属性，我觉得押山应(🍴)该希望观众能(🥋)注意到那些“动(⛩)”里(🍥)蕴含着手的(🎖)劳(🍟)作，通过一种隐秘的“元动画(🦂)”，在(💗)这部以画画为(🤠)题材的动画里(🎍)，利用动画之“动(👝)”让(🚚)人意识到这是画，然后想到(🚜)不(🖤)同的笔触各(🐉)有(⛺)主人，并为这种(✔)人工的物质性(❌)感动。若借用土居伸彰的说法(😣)来说的话，那就(🌹)是(🛷)《蓦然回首》的(🔑)局(🐒)限性在于对动(🛣)画的定义只看到了帧与帧之(🏟)间，动画还有“帧(❎)之彼端”的可能(⭕)性(⛪)，即观众的自(🚄)我(🚪)意识。面对《百米。》凹凸不平的(🔚)面(🎬)孔，我们却无法(🗯)以一种动画教(👕)养判断它的好(🔕)与(🌒)坏，只是在极速一百米里，观(😿)众(🔷)看到的不只(⛅)是(🎧)绘画与手的劳(🌎)作的奇迹，动画(🎛)在逃避现实之前先要注视现(🤐)实，只剩下速度(🌭)的(🎊)世界里我们(🚋)可(🚋)以选择看清“我(📶)”自己的面孔。