跑者将人生押注在十(🎪)秒里，动画也在(😊)那十秒里势要(🛬)改(🌠)变观众眼前(🍋)所(🏞)见的一切，比(🤖)赛结束，一切煽动(💐)性的东西戛(🥚)然(💔)而止，这绝非单(➰)纯感动的体验(🦔)，它(✅)拒绝把角色(🍨)心象世界剥开。是(🐲)的，如果说同(🏂)为(⛴)独立动画出(💇)身(🌔)的新海诚动画(🍩)由不同角色的(🐏)内面，通过宛如(📱)对唱一样的台(📻)词(🥠)互相交织组(👭)成(🥑)，观众相信主(📶)角(📖)（我）笃定了与他者能最直(🏆)接地连结、笃(🚁)定世界的一切(🏐)，然(♓)后观众成为(🏖)共(🗳)享同一种感(😧)受的共同体，那么(😇)岩井泽健治(🐈)在(🖱)转向商业制片(🗳)第一作、用转(🆚)描(🦆)技法制作的(🔶)《百米。》则希望观众(😖)更主动地探(🍦)索(😼)，找到属于自(📊)己(🤯)的那个“我”。以及(🏘)新海诚因为他(🍕)是“动画民科”，通(🌍)过静止的层与(⛪)层(👐)之间的作用(🕋)挖(⬇)掘世界的深度(🍾)，岩井泽明显有着压倒性的动(🏐)画素养，他相信(🐸)动画要动，不需(🎃)要(🈳)内面、仅靠(🍭)纯(♓)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🎹)是这样一部只(🚭)有表层面孔的(💮)动画，且是充满(💂)杂(😃)质的面孔。

转(🌦)描与纯手绘动画(🤐)不一样的是(🌘)它(❤)一定是绘画（(💸)手的劳作）与(📛)摄像机（机器(🌼)）的共同作业(🛏)。转描动画有着(🙌)“我(👄)”与世界的戏(🧚)剧(🐸)，这里的“我”是指(🐽)由构成动画的线的原生质（(🎀)protoplasm），正因为原画(🌱)师之手的劳作(🦁)，这(🚳)种拒绝僵化(🐡)的(🎳)变化具备个人性，但这种个人(🍇)性总会被摄像(🚦)机下客观世界(♟)的物质与逻辑(🥂)引(🎭)导、诱惑，而(🖇)原画师之手又把(🎵)线的质感紧(🎺)紧(🖼)地把握在自己(🧡)笔下，对现实的(🤙)物质与逻辑进(🗣)行抗衡。体育故(🦈)事也是这么一(🚻)回(🔜)事，我们为之(🗽)热(😩)泪的种种运动(🎮)的人生，实际上是人用身体投(👃)身到世界，与世(💺)界交流、抗衡(🔘)，甚(🤒)至可能被世(🥁)界(🐯)撕裂的戏剧一样。

于是，转描动(📵)画里的手与机(🌶)器的共作（这(🍉)种共作也可以(🚥)当(🧟)做在互相撕(🦂)扯），以永远不和(🔞)谐、不精确(🌔)的(📘)样子在动画的(🖇)表层留下了种(😳)种杂质，比如看(🚬)着像是扁平的(🐳)脸却有着不相(🎨)协(🕐)调的过于立(🔓)体(🚭)的运动，比如有(🎉)的动画师手艺跟不上现实世(🖤)界的运动，导致(🍅)角色动得“不像(🖋)人(👦)”，但在《百米。》里(🕯)，我(🗜)更愿意把这些杂质称为现实(🐡)对动画面孔留(♌)下的伤痕。当跑(🏽)者在起跑线各(🐢)自(🥀)准备时，衣服(🔄)的折痕比纯手绘(👳)动画要来得(😅)更(🛑)密集；倾盆大(🍚)雨让跑者身上(🍞)出现不断蠕动(👝)的光泽，宛如现(📍)实在抚摸动画(📜)的(🅰)肌理——这(🔞)部(🍙)动画毫不在意(🌏)让信息量变得排山倒海——(🌥)也是这个长镜(🛶)头里，在开始赛(🛷)跑(⏯)那决定人生(🏣)的(😸)十秒之前，框里的一切人和背(⛸)景的线都在运(🚒)动里抖动，我们(➰)第一次如此清(😽)晰(🗯)地看见人与(👴)世界的相互作用(🏀)力，这正如鱼(🚎)丰(🖇)漫画总是表现(🈵)出谵妄的价值(🍏)观一样，究竟是(🏅)世界影响了人(🌘)，还是偏执狂在(⚓)动(🚈)摇世界，我们(🧓)无(✋)法确定何者才(🏐)是现实，或者说，即使转描动画(🚔)也不存在所谓(♍)的确凿的现实(🥄)性(🔉)吧。因为角色(🔥)从(🔧)不说出心里话，直到富坚被现(🆑)实压垮崩溃，线(⛔)条也跟着紊乱(🛁)，他哭的样子着(🤥)实(🕕)令人心疼之(🗺)余也让人忍俊不(🍮)禁。

是去年喜(🏋)欢(🕗)的动画之一《猫(🎏)妖小杏》刚好也(🧔)是转描动画，它(📝)同样有着来自(🧡)现实的杂质，比(👴)如(🔆)该片采用现(🍿)场(🍚)收音的方式，电(🏄)影的“声腔”有着(⛑)超出画纸之外(🦉)的空旷，然而这(🤯)是一部需要抑(😛)制(😣)住单纯靠手(🎋)作(💶)来想象运动的动画，因为少女(㊗)对世界感到无(🎿)聊，她面对会说(⭕)话的猫这种超(🦖)自(🥗)然生物也毫(📵)无想法。形式在故(🔪)事引导下，转(🖍)描(🕤)动画将现实里(⏪)的那些习以为(🌁)常的“噪”与“动”带(🥄)入动画后，现实性被动画给均(🎱)质(👧)化，留下了不(🧤)和(🍽)谐的扁平的表(😿)面。《百米。》的杂质(🎲)留下了凹凸不(🤰)平的面孔，个人(⛺)与世界、动画(💏)与(🙀)现实、手与(🏐)机(🐠)器对运动的想象力不断彼此(😈)抗衡，几乎要冲(🏂)破平面的画纸(🔠)、画面、银幕(📤)。要(😻)说动画哪些(⏯)地方不是转描的(🕋)话，几乎就只(⚡)有(❕)跑步的时刻，在(😿)标枪打响后，跑(📉)者对爆发力与(🚢)全力以赴的迷恋直接冲破现(🏾)实(🛣)，画者无法参(🍍)照(🐨)现实，只能发挥(🚠)自己的想象去(⛷)描绘速度。这就(🗼)是这部动画所(👼)描绘的体育运(🥔)动(📀)，画者无疑也(🔟)是(✂)选手。

我觉得岩井泽这次联合(💠)动画师小岛庆(🆑)祐确实在一般(🍰)的日本商业动(🧛)画(🎣)体制里带来(😬)了此前没有的东(🈯)西（或者说(🏀)是(🚗)“杂质”），动画师(❄)出身的押山清(👙)高在去年上映(🥋)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🤴)影(🈁)的制作规模(🚨)，利(🔕)用小团队的体(🐑)制尽可能保留(🌘)原画师的人工(🥇)性，这种体制宛(🚜)如希望洗净日(㊙)本(🚢)动画的工业(🐔)属(👪)性，我觉得押山应该希望观众(🏡)能注意到那些(📚)“动”里蕴含着手(😻)的劳作，通过一(🥢)种(🏡)隐秘的“元动(🤞)画”，在这部以画画(🧕)为题材的动(🛍)画(💆)里，利用动画之(🥘)“动”让人意识到(🙀)这是画，然后想(😷)到不同的笔触各有主人，并为(👌)这(🏮)种人工的物(🌘)质(🛐)性感动。若借用(🐈)土居伸彰的说(🚰)法来说的话，那(🌕)就是《蓦然回首(🏳)》的局限性在于(👷)对(🍡)动画的定义(🐮)只(🍻)看到了帧与帧之间，动画还有(👷)“帧之彼端”的可(🎫)能性，即观众的(🧕)自我意识。面对(⛵)《百(🤛)米。》凹凸不平(🏽)的面孔，我们却无(🚏)法以一种动(🏩)画(👔)教养判断它的(🍇)好与坏，只是在(💙)极速一百米里(❤)，观众看到的不只是绘画与手(💻)的(🦀)劳作的奇迹(✈)，动(❌)画在逃避现实(🥖)之前先要注视(❓)现实，只剩下速(🚕)度的世界里我(🎣)们可以选择看(🎦)清(✡)“我”自己的面(🍣)孔(⏳)。