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在(📬)所有的电影里，安(🍊)东尼(🤸)奥尼的声音是最(🌧)让我痴迷的(🤱)。很想写一篇长长(🌘)的影(🥁)评，记(🦋)录周六三部(💹)电影的迷人(🈚)之处(🎊)，但我(⬜)太累了，也没有时(📏)间。随着日子(🎥)的流逝，我感觉到(🐄)一种(🚾)紧迫感，那是因为(📛)我逐渐意识(🌡)到并(🥕)不想对影片(⏯)有一个富有洞见(☔)的影(👖)评式分析，只是想(🎠)简单(🤛)诉说看完电影后(🥓)愉悦的激情(🍺)，而时(🍰)间是最会扼(🎹)杀此类精灵的。总(🏯)之，它(🔈)们应当更潦草地(✏)出现在我的(⛽)影评里。

我该怎么(🍱)形容(😦)安东(🥊)尼奥尼电影(🕕)的声音呢，不(📁)妨先(😬)谈谈(🎦)其他的几部片。在(🎄)《奇遇》里，我一(📖)定为小岛上的寻(🧖)找感(🥏)到过某种震颤，乍(👽)一看，可能会(🗜)说那(📔)些天际线，那(🖨)些海平面，还有嶙(🙃)峋的(🏻)石块曲线，有种眩(🏦)晕感(😌)，它们在构图和调(🕟)度上的确至(🥛)关重(🎋)要。但唯有那(⏪)个有节拍，甚至有(📪)点儿(🧦)魔性的海浪声陪(🏐)伴，才让我真(🌽)的相信：也许下(🕉)一秒(🍰)这些(🤢)人真的要掉(🎦)到海浪里头(🕒)；在(🎳)《夜》和(🎭)《蚀》里，让我忘不掉(🎷)的是鞋跟踩(💎)在地面的声音；(🍿)《放大(🦉)》最有意思，几乎所(👫)有人都会为(💭)结尾(🚎)的是否存在(🐽)说上两句，但吸引(🌸)我的(🌉)不是这些，远在最(🔰)后的(💩)画面出现之前，这(🤶)个问题已经(🏩)强烈(🚹)袭来了——(🃏)听听那个网球被(🌅)击打(🕵)的声音！现实世界(⛸)的网球声不(🦆)会以那种强度（(🤺)相对(🥉)于其(⤴)他声音）和(🤯)频率出现，这(♑)个节(⏩)奏，以(👝)及声音的质感已(🚶)经说明了一(🆎)切。

但无论如何，安(🔣)东尼(👖)奥尼的声音永远(🤾)是出发于最(🐦)基本(🎊)的现实的—(📅)—绝对不可能有(⚪)在远(🚑)处，或是墙背面的(🦆)人，说(🍖)话响度与前景中(🔷)的人相差无(🕹)几。但(💧)用句俗套的(⏪)话讲，他是超越现(😅)实的(🕢)（天呐，写出来俗(🎋)的想吐）。在(🤱)《过客》里，很容易注(🤑)意到(🐫)开头(🤖)那个电风扇(🍨)的声音，也许(🎶)这包(🦎)含了(🦒)某种心理隐喻，但(⏹)它首先作为(🐓)听觉元素让人感(⛑)到适(🙇)切。下一幕，来到酒(🔗)店前台，那个(🚾)烦人(🏍)的电风扇消(🍸)失了，但空间中仍(🦈)存在(⚾)另一个持续的干(📔)扰，频(🛡)率更高但响度低(😦)了不少，画面(🚂)里最(🚁)终能看到音(🔍)源是摆在后方柜(😁)台的(😧)另一个小型电风(🐎)扇，我格外需(👷)要这样的变奏以(🌆)适应(🥂)不同(🍃)的空间与进(👲)展。在阿巴斯(🔤)那里(🍤)，也许(📔)有个更美妙的画(➿)外空间经由(🛃)声音建立，但安东(👙)尼奥(😋)尼甚至连画内空(📟)间都需要声(🥂)音真(🚱)正建立。每一(🍑)个空间都有无数(😓)种方(🔥)式得到观察，创作(🌧)者对(🔧)空间所包含灵魂(📈)的提取态度(👝)反映(🍡)在声音的剪(🏪)辑上，我借由画面(🚞)看到(😮)它们，但唯独通过(🍼)声音才进入(💔)它们。

也许电影的(🐫)色彩(🐘)和声(🐟)音一样，具有(🎄)更简单的特(〽)性。《放(🔜)大》中(💇)的色彩格外妖艳(🚝)，这不仅仅是(🏕)指那些模特所穿(♌)的服(😹)装，连最简单的红(🤡)色与绿色都(👴)是如(🌝)此。最让我惊(🏋)奇的是那个公园(🕶)，当男(🐑)主在公园中拍照(🚞)时，我(🛤)突然意识到自己(🏹)不知道上哪(🤕)去找(💄)一个有这种(🥃)特质的公园，这特(🌔)质是(🤭)由颜色赋予的，绿(🌜)色形成的节(🤑)奏感很强烈，那个(🏬)段落(🍯)是整(😏)部电影里我(🕝)最喜欢的。如果说(⌛)解读(🏷)家们在《放大》中能(🏃)找到一些所(😾)指与颜色对应的(🧞)话，那(🚵)么《过客》里的颜色(🏡)将更加“普通(🏩)”，隐喻(🐚)的意味儿更(🤕)低，却仍保留着单(🎒)纯的(🐧)视觉刺激以使我(😑)们直(📹)接理解，它们不再(🕹)像《红色沙漠(🎸)》海报(👌)里的颜色那(✌)样，尖锐地似乎都(🦔)有些(🛋)刻意了。

他也有着(🕍)一种最受我(🤒)喜爱的调度方式(💴)，奥逊(🐠)威尔(🚮)斯那种景深(💻)镜头功力也许很(🐼)强，但(〽)每个人物只是像(🕘)螺丝钉一样(🕴)出现在他们该出(🍰)现的(🚍)景别，发出他们该(⏰)做的动作，这(🎍)也许(♈)让我觉得对(⚽)画面中的人物有(🌖)些缺(🍊)少感情了。另一个(👚)意大(🎼)利导演费里尼，人(💸)物会如跳舞(👽)般接(✂)近又跳出，最(🏁)后遗落下一个孤(🛅)独的(🍻)人儿（这倒让我(🐡)觉得费里尼(🥕)是爱这角色的）(🎭)，但他(👌)们是(🌞)经历过热闹(🛃)喧嚷的。安东尼奥(🏁)尼的(⛰)人物从一开始就(🥗)不和谐，而且(🏽)他们绝不居于自(🥊)己应(🎒)该在的位置，永远(🏭)在逃避，这样(🛬)会开(🔷)辟出更大的(🍒)画面空间，也使得(🥗)动作(🏩)——或者用现在(🌐)常被(🧕)提及的“姿态”——(⛔)不再是木偶(🎬)般缺(📎)少灵魂的目(📛)的执行工具，而拥(⛲)有情(🗾)感内化——尽管(⚡)连动作本身(🌐)也常常在逃避。

也(🐃)许让(🤪)大多(⤵)数观众着迷(🐭)的是安东尼奥尼(💯)电影(🍨)中的空间，确实，我(🙉)也爱它们，我(🤸)本想就此对比一(👕)下维(🌡)斯康蒂的空间建(🦗)立方式，但现(👮)在是(🥡)什么时候，已(⛏)经12点多了吗？好(🏭)吧，我(🎴)仍然想简单写写(🤷)。之前(🛺)不记得在哪里听(🌹)人说他喜欢(🖼)看电(💒)影中角色走(🚪)路的样子，这些镜(🔩)头几(🍮)乎是导演的签名(🤫)，我明白这种(⛅)感觉，但安的电影(🎌)里走(🍍)路还(🔣)意味着空间(📠)（当然也可能是(🌋)小跑(🥇)，甚至开车啦），他(♋)在画面视觉(🚅)中加入了如此多(🍠)环境(😜)的要素，那些几何(📰)式（仅用这(🆚)一个词是严重不(🚁)能概括的）的图像在(🍋)单个画面中已独(⛄)立表(🏯)意，然而还是经由(✌)角色的运动(🛷)才将他们串联起(🚕)来，但我要马上反驳我(💯)的上一句，因为我(💒)只是在每一(📢)个场景强烈地经(🔓)历了(⛴)这个空间，我对整(🚴)个空间仍然一无所知(🈲)，它们并没有被真(👒)正串联，我只(💰)是重复地经历、(🛢)经历(🛳)，到了最后，除了整(🐊)个空间，电影(💃)的其他所有部分(🙉)倒是都被(💭)圆满感知了(🕊)。这一点在《夜》里也(🤐)许最(👒)为明显。

哎呀，老维(🌘)斯康蒂，没有(👸)太多时间留给你(💃)了，我首先是想为一种(🎟)轻浮的态度向你(👡)道歉。在看完(😼)《白夜》后，我把这个(🐽)既不(👖)那么现实主义，也(😵)不那么类似《豹》的片称(✳)为转型期电影，但(🕋)这是十分不(🧓)公平的！没有人是(✏)生活(🐅)在转型期内的，我(⬛)们现在永远(🤟)不知道目的地在(💩)哪，以一种(✝)上帝式的姿(🛃)态评判是可憎的(🤹)。当下(♒)就是当下，彼时的(🔀)你也许也意(🤵)识到现实主义不(🛺)再完全有效，转而开始(🚠)了自己的实验，或(👾)者说，仅仅凭(🍘)直觉开始了创作(👟)。这部(🍟)《白夜》的空间布景(🐏)，别人看来可能有些粗(⛔)制滥造，但你也许(🏂)正刻意为之(✂)，你在探索心中的(💅)情感(🤥)是如何建立起空(🍙)间的，幻梦是(👥)如何给空间带上(😝)色调的，视(👯)觉元素又是(💷)如何以舞蹈的形(📐)式呈(🚓)现出来的，你多擅(📴)长拍舞！

《北斗(🚎)七星》里你的改变(🥑)令我震惊，不得不猜测(🔕)那些年究竟发生(❎)了什么真正(🏭)触动到你心房的(🥎)事。开(🈹)头的那种速度，让(👼)我想起了《妖夜慌踪》。现(🚹)实的东西仍存在(🔽)于你的电影(🐱)里，但它们或多或(📸)少带(🈵)上了失落的调子(➿)，我最喜欢里(😥)面的风，它们伴着(😵)那些表现(🏣)主义光线几(👍)乎要把你的心与(❣)里面(🐹)蕴含的全部感情(💞)吹出来。也许(⏸)在未来，你的空间(🛰)不再这么粗粝黑色，而(😨)显得庄严，但那或(㊗)许正是《豹》中(🍧)公爵因为衰老脆(🍥)弱而(😣)不得已为之的节(🛀)制...

现在太晚了，我感觉(🔒)难过，如果这会儿(🧀)还不睡觉，一(🍐)道深渊就会逐渐(🤽)在我(⛄)眼前清晰起来，就(⬇)像我看它它(🍍)看我那样简单。这(🛺)不仅仅是(🍡)因为明天要(😨)上班，或许正是因(😇)为上(🍣)班，谁知道呢。我明(🕵)明已经结尾(🌎)，又开始盯着卫生(💍)间里一条该死的毛巾(🚚)，真烦人，毛巾有什(🚚)么好看的！也(♊)许现在出门，就能(➗)遇见(🤲)楼下垃圾桶旁边(🗞)那只简州猫了，但我太(🍷)累了，我想睡觉。哎(🤯)，未来，未来！

7.《李采潭电影在线》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：8

8.《李采潭电影在线》评价怎么样？

Mtime时光网网友：早上十点(🎼)钟，容恒的车(🚊)子驶入了霍(👨)家大宅的时(💦)候，一群人正(🤵)坐在(🍻)餐桌上吃东(🐔)西。

丢豆网网友：张(📜)秀娥的(⛵)脚底一(🌭)软，一个踉跄就摔在了眼前这(🔀)个人的(🔵)怀中。