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Mtime时光网网友：

在所有的电影(🧘)里，安东尼奥(📢)尼的(🌭)声音是最让(🔰)我痴迷的(⏳)。很想写一篇(🉑)长长的影评，记录(🌎)周六(🦓)三部电影的迷人(🥌)之处，但我太(👀)累了(🚿)，也没有时间(🕯)。随着日子的流逝(🌽)，我感(💞)觉到一种紧迫感(🔅)，那是因为我(💱)逐渐意识到并不(💝)想对(🉑)影片(🍖)有一个富有(🛣)洞见的影评式分(🧖)析，只(🚷)是想简单诉说看(🌳)完电影后愉(🌃)悦的激情，而时间(👴)是最(🎍)会扼杀此类精灵(🚟)的。总之，它们(📽)应当(🙉)更潦草地出(👋)现在我的(🈵)影评里。

我该(🈴)怎么形容安东尼(🥕)奥尼(👑)电影的声音呢，不(🥏)妨先谈谈其(🛄)他的(🐿)几部片。在《奇(💑)遇》里，我一定为小(👝)岛上(🐂)的寻找感到过某(🐌)种震颤，乍一(🗄)看，可能会说那些(🏦)天际(🍌)线，那(🎻)些海平面，还(🐂)有嶙峋的石块曲(🎼)线，有(🎋)种眩晕感，它们在(🍋)构图和调度(🥘)上的确至关重要(🕣)。但唯(🌯)有那个有节拍，甚(🐑)至有点儿魔(🕹)性的(🔦)海浪声陪伴(😥)，才让我真(📽)的相信：也(⚪)许下一秒这些人(👷)真的(💉)要掉到海浪里头(⛺)；在《夜》和《蚀(🎱)》里，让(🆙)我忘不掉的(📀)是鞋跟踩在地面(🦒)的声(🛸)音；《放大》最有意(👎)思，几乎所有(🎫)人都会为结尾的(🤫)是否(🏄)存在(🌖)说上两句，但(🈸)吸引我的不是这(🕑)些，远(📋)在最后的画面出(🛁)现之前，这个(👿)问题已经强烈袭(🎐)来了(🔎)——听听那个网(🚧)球被击打的(📆)声音(⏯)！现实世界的(🦏)网球声不(⛑)会以那种强(🛩)度（相对于其他(💀)声音(🗝)）和频率出现，这(🎢)个节奏，以及(🚁)声音(🈹)的质感已经(🚔)说明了一切。

但无(🗼)论如(🔪)何，安东尼奥尼的(⏳)声音永远是(🔁)出发于最基本的(🍴)现实(🎗)的—(🏝)—绝对不可(🌘)能有在远处，或是(🏒)墙背(🔋)面的人，说话响度(🎻)与前景中的(🌿)人相差无几。但用(🙆)句俗(🚽)套的话讲，他是超(💕)越现实的（(🈵)天呐(🍬)，写出来俗的(🐇)想吐）。在(👹)《过客》里，很容(🎸)易注意到开头那(🍗)个电(♈)风扇的声音，也许(🎷)这包含了某(🎦)种心(📄)理隐喻，但它(🚋)首先作为听觉元(💬)素让(🕧)人感到适切。下一(🎹)幕，来到酒店(👓)前台，那个烦人的(📫)电风(🌨)扇消(🤧)失了，但空间(🛀)中仍存在另一个(🚖)持续(🎃)的干扰，频率更高(🌻)但响度低了(🆕)不少，画面里最终(😘)能看(🤲)到音源是摆在后(🥟)方柜台的另(⏬)一个(🌪)小型电风扇(🏢)，我格外需(⚾)要这样的变(🤚)奏以适应不同的(👇)空间(⭕)与进展。在阿巴斯(👒)那里，也许有(🍕)个更(🕖)美妙的画外(😑)空间经由声音建(🔧)立，但(🦆)安东尼奥尼甚至(🕍)连画内空间(🤩)都需要声(🛠)音真正(🚟)建立(🈴)。每一(😟)个空间都有(📤)无数种方式得到(⚪)观察(💉)，创作者对空间所(🏫)包含灵魂的(🗾)提取态度反映在(🧚)声音(🚛)的剪辑上，我借由(🐨)画面看到它(🔕)们，但(📲)唯独通过声(👠)音才进入(💒)它们。

也许电(🍞)影的色彩和声音(🚍)一样(🥠)，具有更简单的特(🌰)性。《放大》中的(📉)色彩(🦇)格外妖艳，这(🎑)不仅仅是指那些(💠)模特(🥞)所穿的服装，连最(🙏)简单的红色(👲)与绿色都(🍛)是如此(🌽)。最让(🧟)我惊(🖲)奇的是那个(🎫)公园，当男主在公(🔐)园中(🔃)拍照时，我突然意(🌊)识到自己不(🌉)知道上哪去找一(🍅)个有(🌨)这种特质的公园(🧥)，这特质是由(🍵)颜色(📳)赋予的，绿色(🍩)形成的节(😘)奏感很强烈(🕍)，那个段落是整部(🧟)电影(😯)里我最喜欢的。如(🍸)果说解读家(✅)们在(🕰)《放大》中能找(💉)到一些所指与颜(✊)色对(🤱)应的话，那么《过客(🎩)》里的颜色将(🔬)更加“普通(🎨)”，隐喻的(🤮)意味(🌠)儿更(🤴)低，却仍保留(💒)着单纯的视觉刺(🏩)激以(🌿)使我们直接理解(🦅)，它们不再像(🚙)《红色沙漠》海报里(🆗)的颜(🍫)色那样，尖锐地似(🤭)乎都有些刻(➕)意了(🤜)。

他也有着一(🍢)种最受我(⛹)喜爱的调度(👍)方式，奥逊威尔斯(📙)那种(⌚)景深镜头功力也(🤗)许很强，但每(🥇)个人(🕖)物只是像螺(🍌)丝钉一样出现在(🌗)他们(💵)该出现的景别，发(👜)出他们该做(🧡)的动作，这(❌)也许让(🤴)我觉(📐)得对(🏼)画面中的人(🥛)物有些缺少感情(🦔)了。另(🚪)一个意大利导演(🔋)费里尼，人物(🤕)会如跳舞般接近(😨)又跳(🏗)出，最后遗落下一(🐆)个孤独的人(🎀)儿（(🚓)这倒让我觉(🙉)得费里尼(🎙)是爱这角色(🔝)的），但他们是经(⛰)历过(💲)热闹喧嚷的。安东(🎏)尼奥尼的人(✈)物从(💔)一开始就不(🤽)和谐，而且他们绝(🤓)不居(Ⓜ)于自己应该在的(♍)位置，永远在(🖖)逃避，这样(⛔)会开辟(🐘)出更(🥇)大的(🦇)画面空间，也(🈵)使得动作——或(💠)者用(📜)现在常被提及的(📶)“姿态”——不(🌞)再是木偶般缺少(🦇)灵魂(😵)的目的执行工具(🐨)，而拥有情感(😞)内化(👆)——尽管连(🆙)动作本身(🕕)也常常在逃(📬)避。

也许让大多数(👨)观众(🎩)着迷的是安东尼(😫)奥尼电影中(😎)的空(🏿)间，确实，我也(🕌)爱它们，我本想就(🛺)此对(🐠)比一下维斯康蒂(🌔)的空间建立(🎏)方式，但现(🍚)在是什(🕷)么时(👘)候，已(🍕)经12点多了吗(🙁)？好吧，我仍然想(🥂)简单(📭)写写。之前不记得(🕜)在哪里听人(🕑)说他喜欢看电影(🙀)中角(🏯)色走路的样子，这(⛎)些镜头几乎(🛒)是导(👃)演的签名，我(🧗)明白这种(⚾)感觉，但安的(👖)电影里走路还意(🌈)味着(🎖)空间（当然也可(🖲)能是小跑，甚(🎗)至开(🚁)车啦），他在(🕢)画面视觉中加入了如(🆎)此多环境的要素(🥄)，那些几何式(🛰)（仅用这(🔝)一个词是严(💤)重不能概括的）(🛏)的图像在单个画面中(🚀)已独立表意，然而(💛)还是经由角(🏤)色的运动才将他(⤴)们串(😝)联起来，但我要马(🚓)上反驳我的(➰)上一句，因为我只(➡)是在每一(🆕)个场景强烈(㊙)地经历了这个空(🥉)间，我(😵)对整个空间仍然(🍟)一无所知，它(🔒)们并没有被真正(🏺)串联，我只是重复地经(♓)历、经历，到了最(🍪)后，除了整个(🚕)空间，电影(🤲)的其他所有(🈯)部分倒是都被圆(🍚)满感知了。这一点在《夜(🌫)》里也许最为明显(👊)。

哎呀，老维斯(🐩)康蒂，没有太多时(🍆)间留(🍊)给你了，我首先是(⤴)想为一种轻(🦓)浮的态度向你道(📧)歉。在看完(👶)《白夜》后，我把(🍣)这个既不那么现(👹)实主(🚃)义，也不那么类似(🔈)《豹》的片称为(🌃)转型期电影，但这(🗂)是十分不公平的！没有(🙏)人是生活在转型(🎇)期内的，我们(🍐)现在永远(💻)不知道目的(🥏)地在哪，以一种上(🙄)帝式的姿态评判是可(😽)憎的。当下就是当(🕚)下，彼时的你(😩)也许也意识到现(🗡)实主(🔃)义不再完全有效(🏓)，转而开始了(🗣)自己的实验，或者(🌉)说，仅仅凭(🕌)直觉开始了(⤵)创作。这部《白夜》的(⏪)空间(🔐)布景，别人看来可(🧕)能有些粗制(🏜)滥造，但你也许正(🏁)刻意为之，你在探索心(🌸)中的情感是如何(🐋)建立起空间(🗡)的，幻梦是(🛫)如何给空间(✡)带上色调的，视觉(🕶)元素又是如何以舞蹈(📇)的形式呈现出来(👂)的，你多擅长(🌋)拍舞！

《北斗七星》里(🚸)你的(🆒)改变令我震惊，不(🌺)得不猜测那(🏨)些年究竟发生了(👦)什么真正(⬜)触动到你心(🐊)房的事。开头的那(🌈)种速(😟)度，让我想起了《妖(🗽)夜慌踪》。现实(👆)的东西仍存在于(🌹)你的电影里，但它们或(🙃)多或少带上了失(🌳)落的调子，我(🧥)最喜欢里(🛸)面的风，它们(🏍)伴着那些表现主(🏯)义光线几乎要把你的(📀)心与里面蕴含的(🐉)全部感情吹(📄)出来。也许在未来(📓)，你的(💙)空间不再这么粗(🔖)粝黑色，而显(🔱)得庄严，但那或许(⌚)正是《豹》中(🆘)公爵因为衰(📁)老脆弱而不得已(🌑)为之(🌧)的节制...

现在太晚(🐒)了，我感觉难(🐾)过，如果这会儿还(🥅)不睡觉，一道深渊就会(🏙)逐渐在我眼前清(🖍)晰起来，就像(🕵)我看它它(📍)看我那样简(🙊)单。这不仅仅是因(🚙)为明天要上班，或许正(📮)是因为上班，谁知(🛋)道呢。我明明(🎫)已经结尾，又开始(🛋)盯着(🔃)卫生间里一条该(🥐)死的毛巾，真(🍀)烦人，毛巾有什么(😧)好看的！也(⏫)许现在出门(🚌)，就能遇见楼下垃(☝)圾桶(📋)旁边那只简州猫(🙋)了，但我太累(🚤)了，我想睡觉。哎，未(⏹)来，未来！

丢豆网网友：这些年来，霍靳西(🚕)从(🧥)来(😯)没(💛)有见过这样冷静的程曼殊，一时之间(🌽)，竟(🏬)有(🚼)些不知道该说什么。