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星辰影院网友：婉生放(🐆)下针线，起身看着(😢)外头的雨水，自从(🚾)他们搬到了村西(⏺)安(😾)定下来，兴许是(👉)觉(🥓)得青山村安全，此(🦒)时的婉生已经放(🧙)下了头发，头上简(🐘)单(🈚)的插了一支木(😵)钗(🙊)，耳朵上戴上耳坠(🧕)，村里大部分人是(🈳)没注意的，后知后(👭)觉(👽)的发现，原来婉(💜)生(🥄)是个姑娘。

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Mtime时光网网友：

在所有的(🙃)电影里，安东(🎇)尼奥尼的声音是(🔼)最让(❎)我痴(💉)迷的。很想写(🕓)一篇长长的影评(🐔)，记录(📗)周六三部电影的(🧚)迷人之处，但(🎺)我太累了，也没有(😾)时间(🔴)。随着日子的流逝(🥦)，我感觉到一(💗)种紧(🚸)迫感，那是因(🐺)为我逐渐意识到(🍺)并不(🏄)想对影片有一个(🈶)富有(👁)洞见的影评式分(📆)析，只是想简(🚨)单诉(✊)说看完电影(👢)后愉悦的激情，而(🔣)时间(🎉)是最会扼杀此类(🎑)精灵的。总之(🔏)，它们应当更潦草(🆓)地出(🍔)现在(🔀)我的影评里(🔳)。

我该怎么形容安(⛱)东尼(🖌)奥尼电影的声音(🔚)呢，不妨先谈(🥔)谈其他的几部片(❄)。在《奇(🤡)遇》里，我一定为小(🐉)岛上的寻找(📍)感到(🍫)过某种震颤(🎑)，乍一看，可(😳)能会说(⛱)那些(🎸)天际线，那些海平(⏩)面，还(🔑)有嶙峋的石块曲(👒)线，有种眩晕(🎲)感，它(😝)们在构图和(🌀)调度上的确至关(😝)重要(⛩)。但唯有那个有节(🕸)拍，甚至有点(🌎)儿魔性的海浪声(💲)陪伴(🦐)，才让(♒)我真的相信(👀)：也许下一秒这(⏮)些人(😎)真的要掉到海浪(⛽)里头；在《夜(🙃)》和《蚀》里，让我忘不(🌙)掉的(🏋)是鞋跟踩在地面(📉)的声音；《放(😨)大》最(🐋)有意思，几乎(🦂)所有人都(💴)会为结(🍷)尾的(🗾)是否存在说上两(🆖)句，但(🌔)吸引我的不是这(✋)些，远在最后(📚)的画(🌽)面出现之前(🚜)，这个问题已经强(♿)烈袭(🍚)来了——听听那(📽)个网球被击(😶)打的声音！现实世(🆖)界的(🎙)网球(🏓)声不会以那(🌕)种强度（相对于(🚲)其他(🌞)声音）和频率出(🤹)现，这个节奏(🚽)，以及声音的质感(🈵)已经(😼)说明了一切。

但无(😡)论如何，安东(🏩)尼奥(😸)尼的声音永(🐊)远是出发(☕)于最基(🐥)本的(🆒)现实的——绝对(🃏)不可(🌈)能有在远处，或是(🦉)墙背面的人(🍻)，说话(🌮)响度与前景(🚣)中的人相差无几(🤭)。但用(👣)句俗套的话讲，他(💊)是超越现实(🎬)的（天呐，写出来(😤)俗的(🔬)想吐(🌲)）。在《过客》里(🔏)，很容易注意到开(💘)头那(🧞)个电风扇的声音(✅)，也许这包含(😡)了某种心理隐喻(🎳)，但它(🚉)首先作为听觉元(🎌)素让人感到(👄)适切(🌡)。下一幕，来到(😴)酒店前台(🕺)，那个烦(🕤)人的(🔵)电风扇消失了，但(🌔)空间(🚠)中仍存在另一个(📤)持续的干扰(❤)，频率(😵)更高但响度(🔽)低了不少，画面里(📝)最终(🏹)能看到音源是摆(🏽)在后方柜台(🚢)的另一个小型电(🛢)风扇(🔈)，我格(🌳)外需要这样(🅰)的变奏以适应不(🖤)同的(🏾)空间与进展。在阿(🔰)巴斯那里，也(📁)许有个更美妙的(🏯)画外(👂)空间经由声音建(🚺)立，但安东尼(🆑)奥尼(⛵)甚至连画内(🤼)空间都需(🍱)要声音(🗃)真正(🎓)建立。每一个空间(📝)都有(🔞)无数种方式得到(🤒)观察，创作者(🎇)对空(🤶)间所包含灵(🛑)魂的提取态度反(🧚)映在(🤜)声音的剪辑上，我(🈷)借由画面看(🐘)到它们，但唯独通(⏰)过声(🔷)音才(🥨)进入它们。

也(📗)许电影的色彩和(😋)声音(🍹)一样，具有更简单(🔐)的特性。《放大(👐)》中的色彩格外妖(🤣)艳，这(🕔)不仅仅是指那些(💐)模特所穿的(〽)服装(🔯)，连最简单的(🕜)红色与绿(🕡)色都是(🏇)如此(📚)。最让我惊奇的是(🐒)那个(⛽)公园，当男主在公(🔬)园中拍照时(🕌)，我突(🛍)然意识到自(👶)己不知道上哪去(🆙)找一(✋)个有这种特质的(🦅)公园，这特质(🧗)是由颜色赋予的(🍦)，绿色(💵)形成(⏹)的节奏感很(🕤)强烈，那个段落是(🕣)整部(🚡)电影里我最喜欢(🛋)的。如果说解(🚦)读家们在《放大》中(💣)能找(🤣)到一些所指与颜(😊)色对应的话(🔪)，那么(🈷)《过客》里的颜(🛥)色将更加(❌)“普通”，隐喻的(💖)意味儿更低，却仍(🤢)保留(🎖)着单纯的视觉刺(⚽)激以使我们(📊)直接(🤗)理解，它们不(😁)再像《红色沙漠》海(🗞)报里(🤙)的颜色那样，尖锐(🏄)地似乎都有(🧀)些刻意了。

他也有(🔍)着一(🕑)种最(🛐)受我喜爱的(🐳)调度方式，奥逊威(🕙)尔斯(🚰)那种景深镜头功(🤫)力也许很强(💡)，但每个人物只是(🔦)像螺(🚊)丝钉一样出现在(🗺)他们该出现(🎰)的景(📸)别，发出他们(🙏)该做的动(📲)作，这也许让(🦒)我觉得对画面中(🔷)的人(✴)物有些缺少感情(⤵)了。另一个意(🤝)大利(🙂)导演费里尼(🛠)，人物会如跳舞般(🎯)接近(🎶)又跳出，最后遗落(🎖)下一个孤独(🚁)的人儿（这倒让(👝)我觉(📇)得费(🏿)里尼是爱这(🎾)角色的），但他们(🌠)是经(🤟)历过热闹喧嚷的(🔨)。安东尼奥尼(🍚)的人物从一开始(🧤)就不(🌉)和谐，而且他们绝(💅)不居于自己(🖍)应该(🍑)在的位置，永(🐈)远在逃避(🥦)，这样会开辟(🥌)出更大的画面空(🈵)间，也(🚣)使得动作——或(💕)者用现在常(💕)被提(📡)及的“姿态”—(⛏)—不再是木偶般(🔺)缺少(📿)灵魂的目的执行(🏎)工具，而拥有(📠)情感内化——尽(🈸)管连(🛣)动作(🚗)本身也常常(⏯)在逃避。

也许让大(🍊)多数(🈷)观众着迷的是安(🦋)东尼奥尼电(👞)影中的空间，确实(🏜)，我也(♋)爱它们，我本想就(🅿)此对比一下(📀)维斯(😆)康蒂的空间(👌)建立方式(☕)，但现在是什(👤)么时候，已经12点多(⏪)了吗(👲)？好吧，我仍然想(🏵)简单写写。之(🐵)前不(📊)记得在哪里(🏠)听人说他喜欢看(🍲)电影(➡)中角色走路的样(👮)子，这些镜头(😣)几乎是导演的签(🛌)名，我(😔)明白(🍧)这种感觉，但(🕥)安的电影里走路(✔)还意(🎫)味着空间（当然(🥂)也可能是小(📺)跑，甚至开车啦）(📢)，他在(🥍)画面视觉中加入(🔭)了如此多环(🌓)境的要素，那些几(💩)何式（仅(👿)用这一个词(🏐)是严重不能概括(⛴)的）(😟)的图像在单个画(🎯)面中已独立(🔜)表意，然而还是经(😈)由角色的运动才将他(🎇)们串联起来，但我(🌺)要马上反驳(🚼)我的上一句，因为(🧦)我只(🥊)是在每一个场景(😇)强烈地经历了这个空(⏭)间，我对整个空间(🐠)仍然一无所(🙁)知，它们并没有被(🔴)真正(📒)串联，我只是重复(🥂)地经历、经(🏐)历，到了最后，除了(🕰)整个空间(👆)，电影的其他(🎌)所有部分倒是都(🧛)被圆(🛸)满感知了。这一点(🥈)在《夜》里也许(🖕)最为明显。

哎呀，老(🍞)维斯康蒂，没有太多时(♍)间留给你了，我首(🏼)先是想为一(🈲)种轻浮的态度向(💚)你道(🕐)歉。在看完《白夜》后(🤾)，我把这个既不那么现(🚁)实主义，也不那么(😚)类似《豹》的片(💷)称为转型期电影(💋)，但这(📋)是十分不公平的(📍)！没有人是生(🎥)活在转型期内的(🤲)，我们现在(🐿)永远不知道(🔰)目的地在哪，以一(🌇)种上(🏺)帝式的姿态评判(👧)是可憎的。当(👤)下就是当下，彼时(🌐)的你也许也意识到现(🚤)实主义不再完全(🤟)有效，转而开(🐔)始了自己的实验(💜)，或者(🔁)说，仅仅凭直觉开(🆙)始了创作。这部《白夜》的(🍢)空间布景，别人看(🏀)来可能有些(🍹)粗制滥造，但你也(🍰)许正(🦌)刻意为之，你在探(🥓)索心中的情(❕)感是如何建立起(🎞)空间的，幻(🧠)梦是如何给(🌎)空间带上色调的(😸)，视觉(🐫)元素又是如何以(👒)舞蹈的形式(🚥)呈现出来的，你多(🖋)擅长拍舞！

《北斗七星》里(🌙)你的改变令我震(🥞)惊，不得不猜(🍏)测那些年究竟发(🧚)生了(♉)什么真正触动到(🐳)你心房的事。开头的那(🔭)种速度，让我想起(🤚)了《妖夜慌踪(📵)》。现实的东西仍存(😳)在于(🐏)你的电影里，但它(🍇)们或多或少(🕤)带上了失落的调(👩)子，我最喜(🌥)欢里面的风(🍺)，它们伴着那些表(💙)现主(🔂)义光线几乎要把(😹)你的心与里(🔩)面蕴含的全部感(🚊)情吹出来。也许在未来(🗼)，你的空间不再这(🏈)么粗粝黑色(🏌)，而显得庄严，但那(🍥)或许(💩)正是《豹》中公爵因(👪)为衰老脆弱而不得已(💗)为之的节制...

现在(🚉)太晚了，我感(⛴)觉难过，如果这会(🌅)儿还(🈴)不睡觉，一道深渊(🍷)就会逐渐在(🚎)我眼前清晰起来(🛫)，就像我看(🛢)它它看我那(🕠)样简单。这不仅仅(❔)是因(🏫)为明天要上班，或(🍹)许正是因为(⤴)上班，谁知道呢。我(🉐)明明已经结尾，又开始(⛔)盯着卫生间里一(👊)条该死的毛(🦋)巾，真烦人，毛巾有(🥓)什么(🤥)好看的！也许现在(🚷)出门，就能遇见楼下垃(🌇)圾桶旁边那只简(✔)州猫了，但我(🎂)太累了，我想睡觉(🚶)。哎，未(🚏)来，未来！

丢豆网网友：他简直爱死了她撒娇的样(🛐)子(🕗)，每(🐗)次(💗)看她娇娇软软的冲他撒娇，他总是忍(🍮)不(👩)住(🔰)想蹂躏她。