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3.《都想做好韩国电影》都有哪些演员？

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4.喜剧片《都想做好韩国电影》一共有多少集？

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7.《都想做好韩国电影》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：6

8.《都想做好韩国电影》评价怎么样？

Mtime时光网网友：

在所有(🤰)的电影里，安(🔥)东尼奥尼的声音(🐩)是最(🕵)让我痴迷的。很想(👧)写一篇长长(🏒)的影(🚘)评，记录周六(🎍)三部电影的迷人(🚶)之处(🤾)，但我太累了，也没(📝)有时间。随着(👹)日子的流逝，我感(👺)觉到(🤝)一种(🚦)紧迫感，那是(🥘)因为我逐渐意识(⏯)到并(🧣)不想对影片有一(🍦)个富有洞见(🚦)的影评式分析，只(😳)是想(🗯)简单诉说看完电(🍎)影后愉悦的(🔫)激情(🔔)，而时间是最(🙍)会扼杀此(👶)类精灵的。总(♓)之，它们应当更潦(🛁)草地(📫)出现在我的影评(🌝)里。

我该怎么(🌫)形容(🌘)安东尼奥尼(🕡)电影的声音呢，不(✌)妨先(📷)谈谈其他的几部(🦉)片。在《奇遇》里(🀄)，我一定为小岛上(🤦)的寻(👞)找感(✡)到过某种震(👑)颤，乍一看，可能会(🏗)说那(🐿)些天际线，那些海(📦)平面，还有嶙(🌨)峋的石块曲线，有(🛎)种眩(👹)晕感，它们在构图(🏿)和调度上的(🆚)确至(🍮)关重要。但唯(📍)有那个有(💿)节拍，甚至有(🥈)点儿魔性的海浪(🤸)声陪(🙏)伴，才让我真的相(⭕)信：也许下(🚄)一秒(🚗)这些人真的(🛅)要掉到海浪里头(🥓)；在(🏧)《夜》和《蚀》里，让我忘(🏃)不掉的是鞋(⛏)跟踩在地面的声(🌳)音；(🏪)《放大(🙈)》最有意思，几(🕶)乎所有人都会为(🏝)结尾(🕤)的是否存在说上(🧐)两句，但吸引(🍯)我的不是这些，远(🖱)在最(🍌)后的画面出现之(🥔)前，这个问题(📤)已经(💜)强烈袭来了(🥋)——听听(🐌)那个网球被(🙅)击打的声音！现实(📠)世界(🤜)的网球声不会以(⛳)那种强度（(🏒)相对(📤)于其他声音(🕌)）和频率出现，这(🔨)个节(📱)奏，以及声音的质(🌶)感已经说明(🏂)了一切。

但无论如(💃)何，安(🛫)东尼(🍇)奥尼的声音(📝)永远是出发于最(🦎)基本(💇)的现实的——绝(📡)对不可能有(🎪)在远处，或是墙背(⚓)面的(🚝)人，说话响度与前(🎣)景中的人相(⏱)差无(🌺)几。但用句俗(😵)套的话讲(🍪)，他是超越现(🍂)实的（天呐，写出(🏳)来俗(🙈)的想吐）。在《过客(🏛)》里，很容易注(🐉)意到(👺)开头那个电(🌪)风扇的声音，也许(🏛)这包(🔊)含了某种心理隐(🍮)喻，但它首先(⭕)作为听觉元素让(♋)人感(🥏)到适(🔼)切。下一幕，来(❕)到酒店前台，那个(😋)烦人(🕎)的电风扇消失了(🤲)，但空间中仍(♓)存在另一个持续(🏑)的干(👝)扰，频率更高但响(🍳)度低了不少(🎞)，画面(🥤)里最终能看(✔)到音源是(🏧)摆在后方柜(📠)台的另一个小型(🌾)电风(📏)扇，我格外需要这(🐳)样的变奏以(🍷)适应(💭)不同的空间(💶)与进展。在阿巴斯(🔠)那里(🆘)，也许有个更美妙(🛥)的画外空间(🌵)经由声音建立，但(🔜)安东(💘)尼奥(🎗)尼甚至连画(🥝)内空间都需要声(🍴)音真(🎭)正建立。每一个空(🌕)间都有无数(🌑)种方式得到观察(🍱)，创作(✍)者对空间所包含(🦒)灵魂的提取(♌)态度(🔡)反映在声音(🥢)的剪辑上(🐶)，我借由画面(🐪)看到它们，但唯独(🖲)通过(🕛)声音才进入它们(🛢)。

也许电影的(⏮)色彩(🥠)和声音一样(🏁)，具有更简单的特(⛽)性。《放(🌕)大》中的色彩格外(📞)妖艳，这不仅(👗)仅是指那些模特(〽)所穿(🎸)的服(⛎)装，连最简单(🔗)的红色与绿色都(📍)是如(🔠)此。最让我惊奇的(🎛)是那个公园(🎦)，当男主在公园中(🥌)拍照(📀)时，我突然意识到(⬛)自己不知道(🎖)上哪(👹)去找一个有(🈚)这种特质(😀)的公园，这特(🏢)质是由颜色赋予(🕤)的，绿(➰)色形成的节奏感(🚶)很强烈，那个(🥔)段落(⏰)是整部电影(🛎)里我最喜欢的。如(🕠)果说(🚚)解读家们在《放大(💩)》中能找到一(📬)些所指与颜色对(♍)应的(💶)话，那(🎯)么《过客》里的(🌙)颜色将更加“普通(🗝)”，隐喻(🐚)的意味儿更低，却(👯)仍保留着单(💄)纯的视觉刺激以(👣)使我(🙎)们直接理解，它们(🌜)不再像《红色(🌈)沙漠(🚫)》海报里的颜(🧗)色那样，尖(⌚)锐地似乎都(🗾)有些刻意了。

他也(🛰)有着(🎣)一种最受我喜爱(🔢)的调度方式(🎄)，奥逊(👟)威尔斯那种(🍜)景深镜头功力也(🚓)许很(🙌)强，但每个人物只(👹)是像螺丝钉(👯)一样出现(💰)在他们(🔥)该出(🚏)现的(🧚)景别，发出他(🏝)们该做的动作，这(📠)也许(💑)让我觉得对画面(🏹)中的人物有(🏻)些缺少感情了。另(👟)一个(🌍)意大利导演费里(🖼)尼，人物会如(💫)跳舞(🍑)般接近又跳(🕙)出，最后遗(🍒)落下一个孤(💕)独的人儿（这倒(🍲)让我(💱)觉得费里尼是爱(🌲)这角色的）(🏌)，但他(🐵)们是经历过(💳)热闹喧嚷的。安东(🔑)尼奥(🍁)尼的人物从一开(🐖)始就不和谐(😗)，而且他们(🅾)绝不居(🚬)于自(🍨)己应(⬅)该在的位置(🕋)，永远在逃避，这样(💆)会开(⛓)辟出更大的画面(🍝)空间，也使得(🌨)动作——或者用(🤳)现在(🏞)常被提及的“姿态(👲)”——不再是(🉑)木偶(⛑)般缺少灵魂(😢)的目的执(💳)行工具，而拥(😔)有情感内化——(🌨)尽管(👏)连动作本身也常(🕙)常在逃避。

也(😁)许让(🤝)大多数观众(☝)着迷的是安东尼(♋)奥尼(🚁)电影中的空间，确(🎍)实，我也爱它(♎)们，我本想(🎦)就此对(🌈)比一(🤖)下维(🐰)斯康蒂的空(🙎)间建立方式，但现(⏲)在是(😆)什么时候，已经12点(🔒)多了吗？好(💣)吧，我仍然想简单(🥜)写写(🐈)。之前不记得在哪(🎲)里听人说他(🏌)喜欢(💐)看电影中角(🕤)色走路的(🌑)样子，这些镜(📺)头几乎是导演的(📜)签名(😝)，我明白这种感觉(😑)，但安的电影(✔)里走(🌰)路还意味着(🕍)空间（当然也可(🐶)能是(🏥)小跑，甚至开车啦(🏣)），他在画面(🍸)视觉中加(🌻)入了如(🚀)此多(🚏)环境的要素，那些(🦓)几何式（仅用这一个(🐼)词是严重不能概(🔅)括的）的图(🍥)像在单个画面中(🧓)已独(🥃)立表意，然而还是(😌)经由角色的(🦖)运动才将他们串(🕷)联起来，但(🍎)我要马上反(💍)驳我的上一句，因(🎿)为我(🤹)只是在每一个场(😳)景强烈地经(🅱)历了这个空间，我(🤟)对整个空间仍然一无(👩)所知，它们并没有(🤢)被真正串联(🏘)，我只是重(🍳)复地经(🌤)历、(🐜)经历，到了最后，除(🍓)了整个空间，电影的其(🆓)他所有部分倒是(🌟)都被圆满感(🍚)知了。这一点在《夜(🏢)》里也(🔕)许最为明显。

哎呀(💾)，老维斯康蒂(㊗)，没有太多时间留(🌤)给你了，我(🚢)首先是想为(🔩)一种轻浮的态度(💼)向你(🐛)道歉。在看完《白夜(✉)》后，我把这个(⤵)既不那么现实主(🍮)义，也不那么类似《豹》的(🚵)片称为转型期电(😀)影，但这是十(⛲)分不公平(🌔)的！没有(🚩)人是(🧚)生活在转型期内(🤜)的，我们现在永远不知(🧠)道目的地在哪，以(💑)一种上帝式(👑)的姿态评判是可(🚷)憎的(👑)。当下就是当下，彼(🔀)时的你也许(⛸)也意识到现实主(📱)义不再完(🐶)全有效，转而(📅)开始了自己的实(👔)验，或(🏀)者说，仅仅凭直觉(🐯)开始了创作(🎩)。这部《白夜》的空间(🎽)布景，别人看来可能有(😇)些粗制滥造，但你(♒)也许正刻意(🔆)为之，你在(🔚)探索心中的(🔛)情感是如何建立(🌋)起空间的，幻梦是如何(🚬)给空间带上色调(🥨)的，视觉元素(🏁)又是如何以舞蹈(㊗)的形(🏨)式呈现出来的，你(🦅)多擅长拍舞(📝)！

《北斗七星》里你的(🌚)改变令我(🚠)震惊，不得不(😧)猜测那些年究竟(🏹)发生(🥂)了什么真正触动(🏺)到你心房的(😩)事。开头的那种速(🤟)度，让我想起了《妖夜慌(🏑)踪》。现实的东西仍(😲)存在于你的(🕺)电影里，但(🍒)它们或多或(💹)少带上了失落的(🚀)调子，我最喜欢里面的(🛏)风，它们伴着那些(Ⓜ)表现主义光(🍆)线几乎要把你的(🎉)心与(🐺)里面蕴含的全部(⛳)感情吹出来(♋)。也许在未来，你的(📠)空间不再(🗝)这么粗粝黑(😷)色，而显得庄严，但(💋)那或(😥)许正是《豹》中公爵(🚄)因为衰老脆(🥍)弱而不得已为之(😴)的节制...

现在太晚了，我(🔩)感觉难过，如果这(😐)会儿还不睡(🐺)觉，一道深(🍼)渊就会逐渐(👾)在我眼前清晰起(🎳)来，就像我看它它看我(🦏)那样简单。这不仅(🚒)仅是因为明(🛌)天要上班，或许正(🌲)是因(👁)为上班，谁知道呢(💥)。我明明已经(♒)结尾，又开始盯着(🤴)卫生间里(👟)一条该死的(🎃)毛巾，真烦人，毛巾(🙎)有什(🎧)么好看的！也许现(🏀)在出门，就能(🎑)遇见楼下垃圾桶(😼)旁边那只简州猫了，但(📳)我太累了，我想睡(🔺)觉。哎，未来，未(🥁)来！

丢豆网网友：林雨(🤷)翔听了，恨不得(😞)要把自己母(👷)亲引荐给梁梓(🕓)君，他俩倒有(🔟)共(😃)同语言。