看完第二(🥥)部，说一句《疯狂动(❇)物城(🍂)》系列是当代美国(⬆)的《动物农场(🕳)》也不(🛰)为过吧？

这依旧(🤰)是一部表层(💀)侦探(👃)冒险，里层政治寓(😹)言的电影，第(🐉)二部延续(🙅)第一部“犯罪(♓)调查(🌬)+社会隐喻”的(🐒)框架(⌛)，却把故事矛(💌)盾从(😬)“种族偏见”推(🅿)向“结(🍰)构性偏见”。

换(🦏)言之，相比(🥗)于第一部，第(⏸)二部不只讲种族(🏁)，还在(🎋)讲阶级。

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《疯狂(🌏)动物城》这两部看(⬅)似在(🎙)重复套路，其(🦏)故事内核发生了(🧝)巨大(⬜)变化——

第一部(🍕)内核：

大家(🌄)都一(🎬)样，不管你食肉、(🚇)食草，一起来(🌭)动物(🚻)城玩耍吧！

第二部(🤕)内核：

大家(🎐)都不一样(💴)，所以才更需(🏊)要动(📤)物城这座多(🈶)元包(🕺)容的环境。

这(🌋)种内(👫)核的变化也跟全(🔔)球经济下行(🍵)的大环境(😯)多少沾点关(🔫)系。

《疯狂动物城1》上(♐)映的(👞)时候，正是经(🐓)济泡沫最浮华的(🚛)时期(📅)，小镇女青年(⛑)兔朱迪努力考入(🔊)都市(📖)精英岗位，凭借自(📻)身努力和优(✝)秀品(🏋)质，打破了“兔子当(⤴)不了警察”的(🌺)刻板(🏭)印象，非常符合当(🛣)年好莱坞流(🐕)行的美国(🏩)梦叙事。

那段(🎁)时期(👺)，人人相信个(🎪)体努(🔋)力，人人相信(🍻)个体(💭)进步带动社会进(📛)步，甚至解决(💞)社会矛盾(🎨)。

所以电影主(🐟)题曲《Try Everything》都在跟你强(⤴)调个(✌)体努力的力(💘)量——

“我总是失(⏬)败、(🖇)总是跌倒，但(👗)总能站起来展望(📴)未来(⭕)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(💘)城2》上映的今(🧔)天，正(📑)是全球经济下行(😩)的阶段，人们(🤫)不再(🧗)迷信个体努力，大(🚔)家都知道很(🐞)多事情就(🤢)不是个体努(🗽)力能(🌐)解决或者该(🐃)解决(🦁)的事情。

因此(😩)气候(🐎)墙从上一部的功(💁)能性设定变(🦖)成了第二(⛰)部世界观的(🙂)重要符号。动物城(🔻)能同(🌸)时容纳热带(🌝)雨林区、苔原区(🌛)、沙(🐯)漠区，全靠“气(🐿)候墙”这个核心技(😎)术。

气(🎬)候墙可以精准控(⛸)制不同区域(🔕)的温(🎾)度、湿度，动物们(👍)才能打破气(💰)候限(🛹)制，聚居在同一座(🖕)城市，这才有(🌡)了动物城(🌒)的诞生。

所以(🌥)电影(💟)主题曲《Zoo》开始(🤯)跟你(📲)强调环境的(🍼)力量(😯)——

“我们汇聚在(🧥)此只为欢庆(🥝)，在这片天(🚢)地，人人都能(🐆)活成想要的模样(🚝)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🐌)

而"推动环境(🍜)力量高于个体努(🍤)力"这(🎼)个主题的角(🌌)色就是以蛇盖瑞(🤝)为代(🏿)表的爬行动物。

第(💀)一部明说动(💰)物城(🚝)适宜所有动物共(🦊)同生活，但从(😼)头到(🦇)尾只出现在哺乳(🧗)动物，而第二(🏵)部中，爬行(👶)动物的出场(🦖)则填(🍏)补了一部分(🍪)世界(🍍)观。

原来动物(😉)城的(🚢)气候墙是蛇盖瑞(🚃)他姥姥发明(🏼)的，因为爬(🍑)行动物对环(🍉)境的要求会更高(🌙)，他们(🥜)创造宜居环(😒)境的需求是最大(✒)的。

2

第(📱)二部的故事(🎠)结构十分清晰—(🌡)—

主(🧐)线：爬行动物因(😺)旧日冤案被(🔞)驱逐(🈹)，兔朱迪与狐尼克(📗)追查真相；(🚯)

情感(⛪)线：搭档之间因(⏳)表达方式不(🎡)同产生误(🐗)解；

世界线(✖)：动(📮)物城的“气候(🔇)墙”起(🛣)源被揭开。

由(🌃)于一(💙)二部几乎没时间(🐜)空白，兔朱迪(🍲)依旧是动(🤢)物城的新人(♎)，她并不了解这座(🏚)城市(🛡)，对动物城的(🕝)印象还停留在明(📘)亮、(⏱)干净、繁华，类似于纽约、洛(🦔)杉矶(💆)、旧金山这样的(🎷)精英化都市(🍏)。

可随(⬛)着兔朱迪对爬行(⏹)动物案的调(👋)查，她和狐尼克来到了(🆎)湿地市场，才见识到这(🕘)座城市真正(🤮)的边(😡)缘、底层的(❇)世界(🛳)。

要知道，连狐(⛺)尼克这样见多识广的(🧐)老江湖来到湿地市场(😲)都叹为观止(🍵)，且并不熟悉湿地(🚥)领域(🥫)的规则。

这说(🚉)明爬行动物的生(☕)存环(🚆)境是动物城真正意义上的边(💀)缘地(🀄)带，这类动物群体(🎿)甚至不是“底(🦇)层”，他(💈)们压根就“不！存！在(🎤)！”

这种“缺席”本(🦋)身就很说明问题了，因(📒)为最底层、最边缘的(🦃)群体，你是看(⬇)不到(🌿)也听不到的(🖍)。

而日(😌)常建设、维(🔁)系这个社会正常运转(🐡)的群体往往就是你看(🧗)不见的那类(🗯)。

片中提到“爬行动(👣)物曾(😈)经住在动物(🔽)城，但后来被驱逐(🌈)，甚至(💕)其族群历史都被模糊化。”

你很(🤐)难不(🥩)会联想，爬行动物(💗)隐喻的是美(😵)洲原(🐵)住民、有色人种(🏀)、边缘族裔(🍉)、底层移民打工人、(😯)亚文化群体……等一(🔽)切被视为危(🌉)险、(📱)野蛮、不能(➿)共居(❗)的群体。

找亚(🍇)裔演员关继威配音蛇(🖌)盖瑞，更是强化了这点(🏮)隐喻。天生的(🔕)差异都会造成一(🐖)定社(🥤)会恐惧，这恰(⏮)恰对应了电影中(🚸)”冷血(😃)动物=天生危险”的叙事设定。

正(🔺)因此(💭)，电影将气候墙的(🎄)发明者设定(🌕)为爬(🔧)行动物中的蛇姥(📉)姥。

气候墙的(🔰)存在，是动物城这个乌(😿)托邦能成立的前提。它(🌻)不只是工程(☕)奇迹(㊙)，更是一种社(🐁)会契(🤾)约——差异(👚)不是问题，而是事实。

真(🕳)正需要解决的不是差(✴)异，而是我们(🥉)愿意为彼此共存(🚈)而付(💰)出努力。

3

当我(📺)们把这个设定放(🏏)回美(🥪)国现实，大概能更清楚第二部(⛱)真正(🆕)想讲的东西：

动(🏤)物城的理念(💏)不是(🌦)让大家都一样，而(🗿)是让大家接(🆔)受人人都不一样。

蛇姥(🙄)姥的(😨)理念是一种“用改(🎇)善环境来改(🤟)善观(🍛)念”的逻辑。

在(🐱)美国(💍)，这类“让不同(💭)族群可以共同生活”的(〽)改善措施是宪法制度(💢)、公共教育(🔃)、社区工程、移(🚕)民体(👵)系……

这些(🕠)东西并不够完善(🏐)，但已(🍾)经是最能中和偏见、最能让(🏠)差异(🆘)共存的力量了。

故(🏚)事发展到中(🔂)段，影(🔯)片最微妙的一点(💚)是——悲剧(📹)并不是反派一人之力(🗑)促成(✴)的，而是整个动物(🀄)城“集体性遗(🌧)忘”的(🦉)结果。

片中提(💆)到，爬(🚋)行动物曾经(🌈)住在动物城，但后来因(🆙)一场未查明真相的事(🤤)件，被迫迁离(⛅)。

随着时间推移，历(🏭)史被(🌖)模糊化，只剩(🔽)下“他们很危险”的(🎑)一句(🐖)话被写进了集体潜意识。

《疯狂(🚦)动物(🔹)城2》把这种“集体遗(🙏)忘”放大成整(💕)个动(🎉)物城的盲点——(🗡)我们以为的(🌁)和谐，只是因为那些最(🚤)痛苦(💕)的人被排除在视(🗓)野之外。

如果(🚦)第一(🥙)部告诉你，不(🔀)要带(🙍)着刻板印象(🏄)看别人。

而第二部则是(💷)告诉你，有些弱势群体(🔂)，你连看都看(🏾)不到。

共生需要理(💱)解，而(🚌)理解必须建(📧)立在“被看见”的基(💫)础上(🌪)。

因为历史缺席本就是另一种(🖌)暴力(💉)。

4

故事最后，那片羽(🐫)毛登场，显然(🔂)是《疯(🔚)狂动物城3》的伏笔(🌛)，鸟类会是下(🔂)一部加入动物城的种(💗)群。

飞(😤)行这个技能简直(🦉)是动物城bug般(🧢)的存(🥞)在，鸟类的加(🙄)入势(🛍)必会引发整(👧)个动物城结构性震动(♎)，我已经开始期待下一(📁)部故事会怎(🎏)么讲了。