看完第二(😻)部，说一句《疯(🏇)狂动(🥒)物城》系列是当代(😏)美国的《动物(✒)农场》也不(💱)为过吧？

这(⏳)依旧(🏃)是一部表层(🐨)侦探(📦)冒险，里层政(🚑)治寓(🐕)言的电影，第(🎲)二部(🕰)延续第一部(😔)“犯罪调查(🤮)+社会隐喻”的(🌂)框架，却把故事矛(🐈)盾从(🥌)“种族偏见”推(🐥)向“结构性偏见”。

换(😥)言之(😛)，相比于第一(🏖)部，第二部不只讲(🥇)种族(🦓)，还在讲阶级。

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《疯狂(🛴)动物城》这两(🍳)部看(🈂)似在重复套路，其(🍡)故事内核发(🛐)生了(🤗)巨大变化——

第(⛸)一部内核：(🔰)

大家都一(🌐)样，不管你食(🖖)肉、(✝)食草，一起来(🎰)动物(⛷)城玩耍吧！

第(🤯)二部(🎌)内核：

大家都不(🏵)一样，所以才(🏭)更需要动(🍩)物城这座多(🍸)元包容的环境。

这(💡)种内(🤷)核的变化也(💎)跟全球经济下行(🍕)的大(😚)环境多少沾(🉐)点关系。

《疯狂动物(🐁)城1》上(😤)映的时候，正是经(👞)济泡沫最浮(✋)华的(⚓)时期，小镇女青年(🏴)兔朱迪努力(🧗)考入(🛰)都市精英岗位，凭(📳)借自身努力(🐉)和优秀品(🎂)质，打破了“兔(🔚)子当(🎗)不了警察”的(😮)刻板(🔚)印象，非常符(💯)合当(⛅)年好莱坞流行的(🚜)美国梦叙事(🥁)。

那段时期(😋)，人人相信个(🗿)体努力，人人相信(🤮)个体(🍝)进步带动社(🧕)会进步，甚至解决(💳)社会(🍁)矛盾。

所以电(🚢)影主题曲《Try Everything》都在跟(🕰)你强(😯)调个体努力的力(🏖)量——

“我总(🥫)是失(🍪)败、总是跌倒，但(➕)总能站起来(🕦)展望(♐)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🚕)动物城2》上映(🎲)的今天，正(👩)是全球经济(🦁)下行(🗺)的阶段，人们(😺)不再(📯)迷信个体努(🚳)力，大(❔)家都知道很多事(👫)情就不是个(🏸)体努力能(🎦)解决或者该(🌱)解决的事情。

因此(🛄)气候(🏗)墙从上一部(😎)的功能性设定变(🔒)成了(🆎)第二部世界(🔹)观的重要符号。动(⬅)物城(♑)能同时容纳热带(🐇)雨林区、苔(💒)原区(🕌)、沙漠区，全靠“气(🌋)候墙”这个核(🏘)心技(🕰)术。

气候墙可以精(🏆)准控制不同(⏺)区域的温(🤕)度、湿度，动(🕷)物们(💬)才能打破气(📂)候限(🕔)制，聚居在同(🍒)一座(🦄)城市，这才有了动(🛣)物城的诞生(🌮)。

所以电影(🛰)主题曲《Zoo》开始(🗒)跟你强调环境的(🍷)力量(🤾)——

“我们汇(📵)聚在此只为欢庆(😶)，在这(😁)片天地，人人(🤡)都能活成想要的(🅱)模样(🈵)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🏌)力量高于个(🗽)体努(🖌)力"这个主题的角(💧)色就是以蛇(🧦)盖瑞(🌚)为代表的爬行动(🧚)物。

第一部明(😄)说动物城(🕦)适宜所有动(💔)物共(🌟)同生活，但从(🚐)头到(🏚)尾只出现在(🚬)哺乳(👖)动物，而第二部中(🚩)，爬行动物的(🎺)出场则填(🗾)补了一部分(😏)世界观。

原来动物(🗑)城的(🎭)气候墙是蛇(⏸)盖瑞他姥姥发明(🕦)的，因(💌)为爬行动物(🤸)对环境的要求会(🐃)更高(🤹)，他们创造宜居环(🚖)境的需求是(🛹)最大(♐)的。

2

第二部的故事(🥋)结构十分清(⬜)晰—(⬛)—

主线：爬行动(🎰)物因旧日冤(🤔)案被驱逐(🎨)，兔朱迪与狐(🈵)尼克(🗜)追查真相；(🆙)

情感(⛵)线：搭档之(🚻)间因(🌨)表达方式不同产(😥)生误解；

世(🕹)界线：动(🐝)物城的“气候(🐊)墙”起源被揭开。

由(🥔)于一(💰)二部几乎没(🔑)时间空白，兔朱迪(🏮)依旧(🦎)是动物城的(😭)新人，她并不了解(🐴)这座(🎱)城市，对动物城的(🕉)印象还停留(🗺)在明(🚏)亮、干净、繁华(📸)，类似于纽约(🤦)、洛杉矶、旧金山这(🍽)样的精英化都市。

可随(❄)着兔朱迪对(❕)爬行(🎆)动物案的调(🐻)查，她(🃏)和狐尼克来(🍴)到了湿地市场，才见识(🗺)到这座城市真正的边(🔐)缘、底层的(🧘)世界。

要知道，连狐(🍭)尼克(🥁)这样见多识(💑)广的老江湖来到(🥝)湿地(✈)市场都叹为观止，且并不熟悉(🐶)湿地(🚜)领域的规则。

这说(🍈)明爬行动物(🥂)的生(🌝)存环境是动物城(⛏)真正意义上(🏕)的边缘地带，这类动物(😫)群体甚至不是“底层”，他(🍅)们压根就“不(💾)！存！在(🍛)！”

这种“缺席”本(🛬)身就(🦆)很说明问题(🏴)了，因为最底层、最边(🐩)缘的群体，你是看不到(🤓)也听不到的(🏞)。

而日常建设、维(⭕)系这(👦)个社会正常(✅)运转的群体往往(🍿)就是(🤜)你看不见的那类。

片中提到“爬(🌛)行动(💴)物曾经住在动物(🙀)城，但后来被(🍭)驱逐(🔦)，甚至其族群历史(🕘)都被模糊化(🏛)。”

你很难不会联想，爬行(🥕)动物隐喻的是美洲原(🐺)住民、有色(🚊)人种(💣)、边缘族裔(🚂)、底(🎇)层移民打工(🔇)人、亚文化群体……(🚙)等一切被视为危险、(🍭)野蛮、不能(🔞)共居的群体。

找亚(👇)裔演(👣)员关继威配(🔞)音蛇盖瑞，更是强(🎫)化了(💌)这点隐喻。天生的差异都会造(🍺)成一(🐅)定社会恐惧，这恰(🏽)恰对应了电(👊)影中(🚷)”冷血动物=天生危(✌)险”的叙事设(🐻)定。

正因此，电影将气候(📱)墙的发明者设定为爬(🔅)行动物中的(🤒)蛇姥(📘)姥。

气候墙的(👽)存在(👕)，是动物城这(🥕)个乌托邦能成立的前(🎭)提。它不只是工程奇迹(🆎)，更是一种社(🤲)会契约——差异(🛶)不是(🍆)问题，而是事(😡)实。

真正需要解决(🅰)的不(🔫)是差异，而是我们愿意为彼此(🤞)共存(🐗)而付出努力。

3

当我(🌆)们把这个设(🥜)定放(👖)回美国现实，大概(🤚)能更清楚第(✖)二部真正想讲的东西(🔲)：

动(🏂)物城的理念不是(👓)让大家都一(🌕)样，而(💥)是让大家接(🐔)受人(🍷)人都不一样(🍢)。

蛇姥姥的理念是一种(🈶)“用改善环境来改善观(🥗)念”的逻辑。

在(🧝)美国，这类“让不同(👘)族群(🍉)可以共同生(👜)活”的改善措施是(👜)宪法(🍢)制度、公共教育、社区工程(🛹)、移(🍼)民体系……

这些(👜)东西并不够(🏖)完善(🎯)，但已经是最能中(🚸)和偏见、最(🍸)能让差异共存的力量(🍎)了。

故(🈯)事发展到中段，影(🦒)片最微妙的(🎎)一点(🕐)是——悲剧(💩)并不(😗)是反派一人(🌡)之力促成的，而是整个(🤷)动物城“集体性遗忘”的(🤔)结果。

片中提(㊗)到，爬行动物曾经(🕓)住在(🍂)动物城，但后(🗝)来因一场未查明(❤)真相(👽)的事件，被迫迁离。

随着时间推(🔣)移，历(💪)史被模糊化，只剩(🤯)下“他们很危(🚳)险”的(🎙)一句话被写进了(🀄)集体潜意识(⛸)。

《疯狂动物城2》把这种“集(🎯)体遗(🍃)忘”放大成整个动(🎠)物城的盲点(🏸)——(🈹)我们以为的(⬅)和谐(❎)，只是因为那(🦑)些最痛苦的人被排除(🏢)在视野之外。

如果第一(🚤)部告诉你，不(👡)要带着刻板印象(🐎)看别(💺)人。

而第二部(🐴)则是告诉你，有些(🐇)弱势(😮)群体，你连看都看不到。

共生需(😮)要理(Ⓜ)解，而理解必须建(👚)立在“被看见(✉)”的基(🍵)础上。

因为历史缺(🌠)席本就是另(📫)一种暴力。

4

故事最后，那(👻)片羽(❤)毛登场，显然是《疯(💤)狂动物城3》的(👌)伏笔(😌)，鸟类会是下(⛳)一部(🔫)加入动物城(😋)的种群。

飞行这个技能(🎓)简直是动物城bug般的存(🍱)在，鸟类的加(🚾)入势必会引发整(🍰)个动(🧜)物城结构性(🦐)震动，我已经开始(🚻)期待(🦖)下一部故事会怎么讲了。