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豆瓣评分：7

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Mtime时光网网友：

在(🖐)所有的电影(🔩)里，安东尼奥尼的(😉)声音(🛹)是最让我痴迷的(🎳)。很想写一篇(🐺)长长(🚖)的影(💎)评，记录周六三部(🔊)电影的迷人(😗)之处，但我太累了(😌)，也没(😑)有时间。随着日子(⛺)的流逝，我感(👨)觉到(🍡)一种紧迫感(🕖)，那是因为我逐渐(🚩)意识(💏)到并不想对影片(👩)有一(🆓)个富有(🏕)洞见的影(👖)评式分析，只(🍁)是想(⏺)简单诉说看(🧡)完电影后愉悦的(🌖)激情(🖕)，而时间是最会扼(📮)杀此类精灵(😠)的。总之，它们应当(😘)更潦(🦓)草地出现在我的(🕊)影评里。

我该(🧝)怎么(👺)形容(🖱)安东尼奥尼电影(🈴)的声音呢，不(🥤)妨先谈谈其他的(🌚)几部(🚢)片。在《奇遇》里，我一(🚓)定为小岛上(📙)的寻(🍃)找感到过某(✂)种震颤，乍一看，可(🀄)能会(😵)说那些天际线，那(🚾)些海(💹)平面，还(🛫)有嶙峋的(🧔)石块曲线，有(🍦)种眩(🔎)晕感，它们在(🦖)构图和调度上的(🎫)确至(🛒)关重要。但唯有那(✨)个有节拍，甚(🕢)至有点儿魔性的(🚒)海浪(🌷)声陪伴，才让我真(🅿)的相信：也(💘)许下(👋)一秒(👰)这些人真的要掉(🈴)到海浪里头(🎳)；在《夜》和《蚀》里，让(🚦)我忘(🌸)不掉的是鞋跟踩(🍗)在地面的声(🌐)音；(😢)《放大》最有意(🐅)思，几乎所有人都(🤡)会为(🆔)结尾的是否存在(😌)说上(🚀)两句，但(🈺)吸引我的(🌱)不是这些，远(⛩)在最(🐓)后的画面出(㊙)现之前，这个问题(😽)已经(🧟)强烈袭来了——(💀)听听那个网(😘)球被击打的声音(🍙)！现实(🔲)世界的网球声不(📉)会以那种强(🍰)度（(🍫)相对(🥡)于其他声音）和(🔌)频率出现，这(🎢)个节奏，以及声音(🐂)的质(🎰)感已经说明了一(🦒)切。

但无论如(💠)何，安(🛥)东尼奥尼的(🐆)声音永远是出发(😵)于最(💷)基本的现实的—(💡)—绝(🤝)对不可(🗓)能有在远(👎)处，或是墙背(🏚)面的(📪)人，说话响度(🈶)与前景中的人相(🌜)差无(🧟)几。但用句俗套的(🕒)话讲，他是超(🛩)越现实的（天呐(🍆)，写出(🌀)来俗的想吐）。在(🌺)《过客》里，很容(🌅)易注(🔚)意到(🏇)开头那个电风扇(😼)的声音，也许(🐰)这包含了某种心(🐀)理隐(🏻)喻，但它首先作为(😡)听觉元素让(📵)人感(🏓)到适切。下一(🍷)幕，来到酒店前台(🐴)，那个(⏬)烦人的电风扇消(🤣)失了(🛃)，但空间(📣)中仍存在(✡)另一个持续(⏱)的干(💏)扰，频率更高(🕒)但响度低了不少(🌆)，画面(❤)里最终能看到音(🐃)源是摆在后(🔤)方柜台的另一个(🐦)小型(🍶)电风扇，我格外需(💬)要这样的变(⛎)奏以(🔖)适应(📰)不同的空间与进(🥁)展。在阿巴斯(🧛)那里，也许有个更(🙌)美妙(👍)的画外空间经由(✳)声音建立，但(👯)安东(🚤)尼奥尼甚至(🗡)连画内空间都需(👠)要声(🏩)音真正建立。每一(😤)个空(😪)间都有(💘)无数种方(🥏)式得到观察(🚹)，创作(🔒)者对空间所(🥖)包含灵魂的提取(🈳)态度(🚶)反映在声音的剪(❗)辑上，我借由(🥟)画面看到它们，但(🚔)唯独(❓)通过声音才进入(🍩)它们。

也许电(🚋)影的(🌤)色彩(🗳)和声音一样，具有(🏂)更简单的特(🐠)性。《放大》中的色彩(🎴)格外(🏟)妖艳，这不仅仅是(🤢)指那些模特(👆)所穿(⏸)的服装，连最(⏬)简单的红色与绿(📎)色都(☝)是如此。最让我惊(🤬)奇的(🥅)是那个公园，当男(💛)主在公园中(🔮)拍照(📕)时，我突然意(👡)识到自己不知道(👛)上哪(📻)去找一个有这种(🐑)特质的公园(📄)，这特质是由颜色(👹)赋予(🐓)的，绿色形成的节(➰)奏感很强烈(🎧)，那个(😺)段落(🖥)是整部电影里我(🔡)最喜欢的。如(☔)果说解读家们在(🤡)《放大(🥨)》中能找到一些所(🚌)指与颜色对(🥄)应的(🥑)话，那么《过客(🧓)》里的颜色将更加(👸)“普通(🐡)”，隐喻的意味儿更(🎉)低，却(🍷)仍保留着单纯的(🥠)视觉刺激以(⚽)使我(😛)们直接理解(🙈)，它们不再像《红色(💀)沙漠(🏑)》海报里的颜色那(📻)样，尖锐地似(👓)乎都有些刻意了(👂)。

他也(🦁)有着一种最受我(🛌)喜爱的调度(🛶)方式(👼)，奥逊(❗)威尔斯那种景深(💼)镜头功力也(🤐)许很强，但每个人(📒)物只(😀)是像螺丝钉一样(🕯)出现在他们(🚔)该出(☕)现的景别，发(🍧)出他们该做的动(🚧)作，这(🥪)也许让我觉得对(🏼)画面(🗾)中的人物有些缺(😬)少感情了。另(🎡)一个(🛤)意大利导演(⭕)费里尼，人物会如(👪)跳舞(✒)般接近又跳出，最(🔺)后遗落下一(🍋)个孤独的人儿（(🐓)这倒(🦀)让我觉得费里尼(🎻)是爱这角色(🍇)的）(🎊)，但他(👸)们是经历过热闹(📑)喧嚷的。安东(👴)尼奥尼的人物从(🌏)一开(🐻)始就不和谐，而且(🤣)他们绝不居(❄)于自(🛏)己应该在的(📵)位置，永远在逃避(🗻)，这样(🗼)会开辟出更大的(💳)画面(💁)空间，也使得动作(💝)——或者用(🚑)现在(💊)常被提及的(🛰)“姿态”——不再是(🎮)木偶(🍷)般缺少灵魂的目(🕖)的执行工具(🔱)，而拥有情感内化(📃)——(💉)尽管连动作本身(💥)也常常在逃(😣)避。

也(🐹)许让(👆)大多数观众着迷(😔)的是安东尼(📰)奥尼电影中的空(🍷)间，确(🥟)实，我也爱它们，我(🔋)本想就此对(🌇)比一(🆎)下维斯康蒂(😷)的空间建立方式(👦)，但现(♉)在是什么时候，已(👔)经12点(🧀)多了吗？好吧，我(📙)仍然想简单(😡)写写(🎛)。之前不记得(🗝)在哪里听人说他(😔)喜欢(🐪)看电影中角色走(🔆)路的样子，这(💉)些镜头几乎是导(🐿)演的(😪)签名，我明白这种(🏺)感觉，但安的(🧚)电影(🏻)里走(➿)路还意味着空间(⏹)（当然也可(🍸)能是小跑，甚至开(🖍)车啦(🎹)），他在画面视觉(🌇)中加入了如(🍤)此多环境的要素(🔍)，那些几何式（仅用这(🔹)一个词是严重不(🐢)能概(🅰)括的）的图像在(🎧)单个画面中(💚)已独立表意，然而(✒)还是经由角色的运动(🏇)才将他们串联起(👖)来，但我要马(🥄)上反驳我的上一(🤛)句，因(🔃)为我只是在每一(🃏)个场景强烈(🤼)地经历了(😨)这个空间，我对整(🦀)个空间仍然(👭)一无所知，它们并(🕝)没有(🔲)被真正串联，我只(📲)是重复地经(🏪)历、经历，到了最(🛎)后，除了整个空间，电影(🎃)的其他所有部分(😈)倒是(🤜)都被圆满感知了(🚂)。这一点在《夜(⛅)》里也许最为明显(🤷)。

哎呀，老维斯康蒂，没有(🤾)太多时间留给你(🕎)了，我首先是(🐶)想为一种轻浮的(🐠)态度(🎤)向你道歉。在看完(📊)《白夜》后，我把(😁)这个既不(🔺)那么现实主义，也(🍈)不那么类似(🤪)《豹》的片称为转型(🔃)期电(🖇)影，但这是十分不(💙)公平的！没有(🔱)人是生活在转型(🎩)期内的，我们现在永远(👚)不知道目的地在(🤤)哪，以(🎍)一种上帝式的姿(🚃)态评判是可(〽)憎的。当下就是当(🗂)下，彼时的你也许也意(♟)识到现实主义不(🏆)再完全有效(🍿)，转而开始了自己(😅)的实(😊)验，或者说，仅仅凭(🥅)直觉开始了(👤)创作。这部(🏥)《白夜》的空间布景(🆒)，别人看来可(🤪)能有些粗制滥造(🐎)，但你(🤭)也许正刻意为之(🏼)，你在探索心(🧡)中的情感是如何(🐯)建立起空间的，幻梦是(🔞)如何给空间带上(🎄)色调(💞)的，视觉元素又是(🐬)如何以舞蹈(💵)的形式呈现出来(🌻)的，你多擅长拍舞！

《北斗(😹)七星》里你的改变(⛹)令我震惊，不(🥉)得不猜测那些年(🚨)究竟(🛸)发生了什么真正(🍌)触动到你心(🏴)房的事。开(📅)头的那种速度，让(🔳)我想起了《妖(🚥)夜慌踪》。现实的东(😊)西仍(🕟)存在于你的电影(♌)里，但它们或(🥤)多或少带上了失(👏)落的调子，我最喜欢里(🆖)面的风，它们伴着(🐯)那些(🌞)表现主义光线几(🖌)乎要把你的(🔹)心与里面蕴含的(😪)全部感情吹出来。也许(🤪)在未来，你的空间(🍗)不再这么粗(🔗)粝黑色，而显得庄(🕎)严，但(🧔)那或许正是《豹》中(🔲)公爵因为衰(🐅)老脆弱而(🚃)不得已为之的节(🗡)制...

现在太晚(🔕)了，我感觉难过，如(🔜)果这(🐒)会儿还不睡觉，一(🌗)道深渊就会(💬)逐渐在我眼前清(🏝)晰起来，就像我看它它(🛳)看我那样简单。这(📴)不仅(🍎)仅是因为明天要(🛁)上班，或许正(👅)是因为上班，谁知(🔪)道呢。我明明已经结尾(☕)，又开始盯着卫生(🚵)间里一条该(🍖)死的毛巾，真烦人(⛅)，毛巾(💅)有什么好看的！也(🎇)许现在出门(😥)，就能遇见(🖨)楼下垃圾桶旁边(🍇)那只简州猫(🚷)了，但我太累了，我(🏮)想睡(🐋)觉。哎，未来，未来！

丢豆网网友：自始至终，屋子里其他(🔩)三个人(🥄)都处于(🌅)被忽视(♟)的状态(📎)。