跑者(🎍)将(😽)人生押注在(💉)十(♑)秒里，动画也在那十秒里势要(👻)改变观众眼前(🏕)所见的一切，比(🌶)赛(👵)结束，一切煽(💣)动(🎌)性的东西戛(💖)然而止，这绝非单(🐏)纯感动的体(✔)验(🔱)，它拒绝把角色(🛤)心象世界剥开(🏦)。是(🚜)的，如果说同(💶)为独立动画出身(🔥)的新海诚动(🚕)画(👕)由不同角色(🍵)的(👳)内面，通过宛如(🎖)对唱一样的台(🌩)词互相交织组(🚆)成，观众相信主(👛)角(🐽)（我）笃定(🍄)了(💢)与他者能最(🛹)直(🗨)接地连结、笃定世界的一切(🌑)，然后观众成为(🍙)共享同一种感(📀)受(🎸)的共同体，那(🏠)么(⚾)岩井泽健治(😁)在转向商业制片(🚛)第一作、用(🐝)转(👫)描技法制作的(🤶)《百米。》则希望观(💨)众(🛷)更主动地探(🚭)索，找到属于自己(🏖)的那个“我”。以(😅)及(🚴)新海诚因为(✏)他(🍇)是“动画民科”，通(🏈)过静止的层与(🍢)层之间的作用(🚔)挖掘世界的深(🍵)度(🐃)，岩井泽明显(🐄)有(🏠)着压倒性的动(✈)画素养，他相信动画要动，不需(🌲)要内面、仅靠(😙)纯粹的动就能(💲)连(⏸)结世界，《百米(🌑)。》正(🧓)是这样一部只有表层面孔的(🍵)动画，且是充满(🈁)杂质的面孔。

转(🏹)描与纯手绘动(🏄)画(🤚)不一样的是(😪)它一定是绘画（(🔚)手的劳作）(🎼)与(🎴)摄像机（机器(⬆)）的共同作业(🔖)。转描动画有着(👄)“我”与世界的戏(♟)剧，这里的“我”是(📇)指(🐜)由构成动画(🏼)的(👠)线的原生质（(🤪)protoplasm），正因为原画(🌖)师之手的劳作(📫)，这种拒绝僵化(👣)的变化具备个(🏳)人(🗜)性，但这种个(😢)人(🌆)性总会被摄像机下客观世界(🚕)的物质与逻辑(🐭)引导、诱惑，而(👆)原画师之手又(🎠)把(🐲)线的质感紧(🍠)紧地把握在自己(😎)笔下，对现实(🔸)的(🈵)物质与逻辑进(🍦)行抗衡。体育故(⏱)事也是这么一(🤑)回事，我们为之热泪的种种运(🈳)动(♋)的人生，实际(🐩)上(🍳)是人用身体投(😸)身到世界，与世(🌮)界交流、抗衡(🍿)，甚至可能被世(💞)界撕裂的戏剧(⌚)一(😠)样。

于是，转描(🏵)动(📏)画里的手与机器的共作（这(👍)种共作也可以(🏊)当做在互相撕(📑)扯），以永远不(🌙)和(🈶)谐、不精确(🆔)的样子在动画的(🕣)表层留下了(📳)种(😇)种杂质，比如看(⏪)着像是扁平的(🚕)脸却有着不相(👒)协调的过于立体的运动，比如(🤚)有(🐩)的动画师手(🛄)艺(🏂)跟不上现实世(🍻)界的运动，导致(👋)角色动得“不像(✂)人”，但在《百米。》里(⏪)，我更愿意把这(❄)些(💔)杂质称为现(🍶)实(🌳)对动画面孔留下的伤痕。当跑(💀)者在起跑线各(🎓)自准备时，衣服(💠)的折痕比纯手(🙂)绘(🔪)动画要来得(⭕)更密集；倾盆大(💁)雨让跑者身(💿)上(♓)出现不断蠕动(🏡)的光泽，宛如现(🦌)实在抚摸动画(❓)的肌理——这部动画毫不在(🚋)意(😷)让信息量变(🈚)得(🍣)排山倒海——(🚱)也是这个长镜(🦖)头里，在开始赛(🚼)跑那决定人生(📑)的十秒之前，框(👞)里(🥁)的一切人和(🍚)背(🔀)景的线都在运动里抖动，我们(🍖)第一次如此清(🉐)晰地看见人与(😨)世界的相互作(🕢)用(👵)力，这正如鱼(😓)丰漫画总是表现(😪)出谵妄的价(📄)值(🍌)观一样，究竟是(⛳)世界影响了人(🦃)，还是偏执狂在(🐥)动摇世界，我们无法确定何者(♌)才(🏫)是现实，或者(➖)说(📶)，即使转描动画(🦅)也不存在所谓(🔰)的确凿的现实(🌍)性吧。因为角色(👩)从不说出心里(🐈)话(👔)，直到富坚被(💔)现(🎒)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🌛)，他哭的样子着(🥁)实令人心疼之(🔗)余也让人忍俊(🏊)不(❌)禁。

是去年喜(😄)欢的动画之一《猫(🎰)妖小杏》刚好(😏)也(🥌)是转描动画，它(🛍)同样有着来自(✊)现实的杂质，比(🖇)如该片采用现场收音的方式(🌵)，电(💉)影的“声腔”有(🖲)着(🤑)超出画纸之外(💐)的空旷，然而这(⏲)是一部需要抑(⛴)制住单纯靠手(🛑)作来想象运动(🌎)的(🖼)动画，因为少(⛅)女(👜)对世界感到无聊，她面对会说(🔆)话的猫这种超(🏈)自然生物也毫(🐉)无想法。形式在(🍹)故(🗒)事引导下，转(🐎)描动画将现实里(🎌)的那些习以(😈)为(🔤)常的“噪”与“动”带(🛀)入动画后，现实(🌤)性被动画给均(⏭)质化，留下了不和谐的扁平的(🏭)表(🧤)面。《百米。》的杂(🍐)质(✡)留下了凹凸不(💶)平的面孔，个人(🕋)与世界、动画(🚻)与现实、手与(🎀)机器对运动的(👆)想(🕕)象力不断彼(📋)此(🧖)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(👣)、画面、银幕(🕋)。要说动画哪些(🗄)地方不是转描(🥇)的(🔃)话，几乎就只(🕤)有跑步的时刻，在(🏇)标枪打响后(🗣)，跑(🚚)者对爆发力与(❎)全力以赴的迷(🏏)恋直接冲破现(😲)实，画者无法参照现实，只能发(🧤)挥(⏰)自己的想象(🎳)去(🎛)描绘速度。这就(🐡)是这部动画所(👮)描绘的体育运(🧜)动，画者无疑也(⛷)是选手。

我觉得(🌴)岩(🛰)井泽这次联(➖)合(🎣)动画师小岛庆祐确实在一般(🆔)的日本商业动(🚐)画体制里带来(🍨)了此前没有的(🏥)东(🅿)西（或者说(🌉)是“杂质”），动画师(✔)出身的押山(🕰)清(🕸)高在去年上映(💀)的《蓦然回首》里(🎅)缩小了动画电(⛓)影的制作规模，利用小团队的(🦏)体(⛸)制尽可能保(🎺)留(📿)原画师的人工(🐾)性，这种体制宛(🐝)如希望洗净日(🧝)本动画的工业(😽)属性，我觉得押(👿)山(🏈)应该希望观(💔)众(🆗)能注意到那些“动”里蕴含着手(🗜)的劳作，通过一(🐰)种隐秘的“元动(🏛)画”，在这部以画(😼)画(🧕)为题材的动(🕟)画里，利用动画之(👮)“动”让人意识(🙍)到(🦏)这是画，然后想(😴)到不同的笔触(🦖)各有主人，并为(🥓)这种人工的物质性感动。若借(⛄)用(🏟)土居伸彰的(🤛)说(💕)法来说的话，那(🥟)就是《蓦然回首(🈸)》的局限性在于(📈)对动画的定义(🦈)只看到了帧与(🍚)帧(🛃)之间，动画还(😶)有(🚘)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🖖)自我意识。面对(🥃)《百米。》凹凸不平(🍵)的面孔，我们却(🏆)无(🔶)法以一种动(🤲)画教养判断它的(🎶)好与坏，只是(🕌)在(🔊)极速一百米里(🤤)，观众看到的不(💎)只是绘画与手(🦍)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🕡)实(🔴)之前先要注(😉)视(📌)现实，只剩下速(🕎)度的世界里我(🥣)们可以选择看(🏩)清“我”自己的面(🔝)孔。