跑者将(♓)人(💖)生押注在十秒(⛅)里，动画也在那(🦆)十(👽)秒里势要改(🔣)变观众眼前所(🏊)见(🚾)的一切，比赛(🕌)结(🙎)束，一切煽动(🖊)性(📹)的东西戛然而(🕯)止，这绝非单纯感动的体验，它(🔀)拒绝把角色心(🍍)象(🎍)世界剥开。是(🚩)的(🚹)，如果说同为(🏜)独(✍)立动画出身的新海诚动画由(🎓)不同角色的内(☔)面，通过宛如对(🏋)唱(🚠)一样的台词(🤖)互(👆)相交织组成(🔒)，观众相信主角（(🤺)我）笃定了(😏)与(😇)他者能最直接(🔌)地连结、笃定(⏬)世(🌼)界的一切，然(🕧)后观众成为共(🆖)享(🎃)同一种感受(🤘)的(💉)共同体，那么(🛏)岩(🏵)井泽健治在转(🏿)向商业制片第一作、用转描(🚎)技法制作的《百(⚽)米(🔠)。》则希望观众(🐴)更(♎)主动地探索(👑)，找(🗝)到属于自己的那个“我”。以及新(🚘)海诚因为他是(🚙)“动画民科”，通过(🥦)静(🚵)止的层与层(😛)之(🖕)间的作用挖掘世界的深度，岩(🚛)井泽明显有着(🥈)压倒性的动画(🌉)素养，他相信动(💞)画(🎬)要动，不需要(➿)内面、仅靠纯(🍇)粹(🐋)的动就能连(🖱)结(🍙)世界，《百米。》正是(🎍)这样一部只有(🔪)表层面孔的动画，且是充满杂(🔫)质的面孔。

转描(😵)与(💏)纯手绘动画(📉)不(📪)一样的是它一(🈺)定是绘画（手的劳作）与摄(🔆)像机（机器）(💇)的共同作业。转(🍴)描(💑)动画有着“我(🧘)”与(📿)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🧡)构成动画的线(😭)的原生质（protoplasm）(🏀)，正因为原画师(🛄)之(🖱)手的劳作，这(📨)种拒绝僵化的(📩)变(😸)化具备个人(🦖)性(🅾)，但这种个人性(🛸)总会被摄像机(🌕)下客观世界的物质与逻辑引(👦)导、诱惑，而原(🐨)画(⛓)师之手又把(🚯)线(📎)的质感紧紧地(🚎)把握在自己笔下，对现实的物(🌘)质与逻辑进行(👩)抗衡。体育故事(🛀)也(🏟)是这么一回(👐)事(🏥)，我们为之热泪的种种运动的(🐚)人生，实际上是(😁)人用身体投身(🤗)到世界，与世界(😕)交(💳)流、抗衡，甚(🍲)至可能被世界(🌁)撕(🛒)裂的戏剧一(📒)样(🛏)。

于是，转描动画(🍳)里的手与机器(🕹)的共作（这种共作也可以当(🗿)做在互相撕扯(🦂)）(🆗)，以永远不和(🔤)谐(🖌)、不精确的样(🎸)子在动画的表层留下了种种(💁)杂质，比如看着(🚀)像是扁平的脸(🍙)却(🍚)有着不相协(🅰)调(✂)的过于立体的运动，比如有的(🐜)动画师手艺跟(🐅)不上现实世界(🌩)的运动，导致角(👺)色(🔽)动得“不像人(🚚)”，但在《百米。》里，我(🚚)更(🍾)愿意把这些(🚾)杂(🚇)质称为现实对(🖲)动画面孔留下(🔟)的伤痕。当跑者在起跑线各自(📌)准备时，衣服的(🍩)折(💿)痕比纯手绘(💦)动(🎚)画要来得更密(🕊)集；倾盆大雨让跑者身上出(✴)现不断蠕动的(📗)光泽，宛如现实(🥝)在(💎)抚摸动画的(🗄)肌(🌀)理——这部动画毫不在意让(🚰)信息量变得排(👧)山倒海——也(🛷)是这个长镜头(⛰)里(🤑)，在开始赛跑(🚨)那决定人生的(🍏)十(🎎)秒之前，框里(😐)的(🏑)一切人和背景(🔺)的线都在运动(🧛)里抖动，我们第一次如此清晰(🧕)地看见人与世(👶)界(🗒)的相互作用(🌙)力(⛏)，这正如鱼丰漫(🌶)画总是表现出谵妄的价值观(🍶)一样，究竟是世(🍶)界影响了人，还(🚭)是(📤)偏执狂在动(🍊)摇(🕛)世界，我们无法确定何者才是(🧀)现实，或者说，即(🧟)使转描动画也(🏡)不存在所谓的(✖)确(🎠)凿的现实性(👩)吧。因为角色从(🏳)不(😽)说出心里话(🚌)，直(⛏)到富坚被现实(👔)压垮崩溃，线条(🛵)也跟着紊乱，他哭的样子着实(💠)令人心疼之余(📘)也(🛄)让人忍俊不(🚱)禁(🖋)。

是去年喜欢的(➿)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🚸)转描动画，它同(🎹)样有着来自现(🍿)实(⛅)的杂质，比如(🌁)该(♓)片采用现场收音的方式，电影(🕐)的“声腔”有着超(🤳)出画纸之外的(💻)空旷，然而这是(📴)一(🤤)部需要抑制(👣)住单纯靠手作(🌓)来(😫)想象运动的(📁)动(㊗)画，因为少女对(🎂)世界感到无聊(🛐)，她面对会说话的猫这种超自(🎵)然生物也毫无(👗)想(🤤)法。形式在故(🚖)事(🍆)引导下，转描动(📁)画将现实里的那些习以为常(🎺)的“噪”与“动”带入(🍁)动画后，现实性(🆔)被(🧡)动画给均质(🍨)化(🔔)，留下了不和谐的扁平的表面(👲)。《百米。》的杂质留(♋)下了凹凸不平(🐂)的面孔，个人与(🤲)世(😕)界、动画与(🍏)现实、手与机(✉)器(🛤)对运动的想(🐟)象(📛)力不断彼此抗(🍐)衡，几乎要冲破(♎)平面的画纸、(📋)画面、银幕。要(🕌)说动画哪些地(🍡)方(♈)不是转描的(🕹)话(⌛)，几乎就只有跑(☔)步的时刻，在标枪打响后，跑者(👕)对爆发力与全(💤)力以赴的迷恋(🧖)直(🏞)接冲破现实(🎋)，画(🔓)者无法参照现实，只能发挥自(🏍)己的想象去描(📯)绘速度。这就是(🐽)这部动画所描(🤝)绘(😞)的体育运动(🍅)，画者无疑也是选(🖱)手。

我觉得岩(🐄)井(🛸)泽这次联合动(🤷)画师小岛庆祐(💽)确实在一般的(🙎)日本商业动画(🤒)体制里带来了(🎣)此(📞)前没有的东(🔴)西(🎸)（或者说是“杂(🏉)质”），动画师出身的押山清高(🗞)在去年上映的(👌)《蓦然回首》里缩(😄)小(👈)了动画电影(♿)的(☔)制作规模，利用小团队的体制(🏋)尽可能保留原(📃)画师的人工性(🗒)，这种体制宛如(⛲)希(⏩)望洗净日本(🐂)动画的工业属性(🏍)，我觉得押山(🛬)应(🎽)该希望观众能(🥘)注意到那些“动(🤟)”里蕴含着手的(🍲)劳作，通过一种(🕠)隐秘的“元动画(♌)”，在(🚘)这部以画画(🕳)为(🎽)题材的动画里(🏬)，利用动画之“动”让人意识到这(🏹)是画，然后想到(🧦)不同的笔触各(🍯)有(😙)主人，并为这(💔)种(🎧)人工的物质性感动。若借用土(🔦)居伸彰的说法(☕)来说的话，那就(😓)是《蓦然回首》的(🤕)局(🛀)限性在于对(🎅)动画的定义只看(💗)到了帧与帧(💵)之(🙂)间，动画还有“帧(🏣)之彼端”的可能(📛)性，即观众的自(💫)我意识。面对《百(💹)米。》凹凸不平的(🛸)面(Ⓜ)孔，我们却无(💸)法(⏯)以一种动画教(💊)养判断它的好与坏，只是在极(🍕)速一百米里，观(🎦)众看到的不只(🤱)是(🛤)绘画与手的(✍)劳(🧙)作的奇迹，动画在逃避现实之(🆖)前先要注视现(📭)实，只剩下速度(😊)的世界里我们(🕌)可(🕞)以选择看清(🚸)“我”自己的面孔。