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在所有的电影(🐵)里，安东尼奥(💼)尼的声音是最让(🤺)我痴(🤶)迷的。很想写一篇(👋)长长的影评(⚡)，记录(🦌)周六三部电(🍎)影的迷人(📏)之处，但我太(💓)累了，也没有时间(🥘)。随着(🌱)日子的流逝，我感(🤒)觉到一种紧(🤯)迫感(💯)，那是因为我(👩)逐渐意识到并不(🔓)想对(🎽)影片有一个富有(💑)洞见的影评(🕡)式分析，只(🏹)是想简单诉(🐄)说看(💄)完电影后愉(🐤)悦的激情，而时间(🈷)是最(💾)会扼杀此类精灵(🏕)的。总之，它们(🥡)应当更潦草地出(🍋)现在(👋)我的影评里。

我该(⛳)怎么形容安(💶)东尼(🍾)奥尼电影的(🚚)声音呢，不(😫)妨先谈谈其(🕺)他的几部片。在《奇(🤜)遇》里(😰)，我一定为小岛上(👓)的寻找感到(✳)过某(🍈)种震颤，乍一(😆)看，可能会说那些(🚣)天际(💧)线，那些海平面，还(🚣)有嶙峋的石(🏅)块曲线，有(👓)种眩晕感，它(🐿)们在(😦)构图和调度(🎸)上的确至关重要(🧀)。但唯(⬇)有那个有节拍，甚(🚥)至有点儿魔(🚫)性的海浪声陪伴(🎛)，才让(🔛)我真的相信：也(🗺)许下一秒这(🧖)些人(😢)真的要掉到(📼)海浪里头(🌎)；在《夜》和《蚀(🤜)》里，让我忘不掉的(🅾)是鞋(✈)跟踩在地面的声(🦌)音；《放大》最(😛)有意(👕)思，几乎所有(😝)人都会为结尾的(🥧)是否(👹)存在说上两句，但(🖥)吸引我的不(🌴)是这些，远(☕)在最后的画(😚)面出(📭)现之前，这个(💭)问题已经强烈袭(🐢)来了(🔊)——听听那个网(🛌)球被击打的(🏉)声音！现实世界的(🐽)网球(🔊)声不会以那种强(🌗)度（相对于(🔪)其他(🗓)声音）和频(🏽)率出现，这(🛍)个节奏，以及(📋)声音的质感已经(🤶)说明(🍶)了一切。

但无论如(🖨)何，安东尼奥(🚝)尼的(📻)声音永远是(🗃)出发于最基本的(📣)现实(🛥)的——绝对不可(💼)能有在远处(😋)，或是墙背(🔵)面的人，说话(🚻)响度(🐑)与前景中的(🚂)人相差无几。但用(🏌)句俗(💫)套的话讲，他是超(❓)越现实的（(🔩)天呐，写出来俗的(📉)想吐(🥍)）。在《过客》里，很容(🍥)易注意到开(✳)头那(🧚)个电风扇的(🏎)声音，也许(🚉)这包含了某(🥊)种心理隐喻，但它(🏹)首先(🍦)作为听觉元素让(🏣)人感到适切(🤺)。下一(🔗)幕，来到酒店(☔)前台，那个烦人的(🔨)电风(✊)扇消失了，但空间(🚬)中仍存在另(🔶)一个持续(🦖)的干扰，频率(🖼)更高(🍨)但响度低了(🍹)不少，画面里最终(♈)能看(🐏)到音源是摆在后(🛷)方柜台的另(🐊)一个小型电风扇(🔸)，我格(🚨)外需要这样的变(📲)奏以适应不(🏜)同的(😅)空间(⛓)与进展(😥)。在阿巴斯(✊)那里，也许有(📀)个更美妙的画外(🐥)空间(👡)经由声音建立，但(🔌)安东尼奥尼(🔗)甚至(🏪)连画内空间(💗)都需要声音真正(🤸)建立(💖)。每一个空间都有(🎀)无数种方式(😥)得到观察(🐯)，创作者对空(🐬)间所(📖)包含灵魂的(✖)提取态度反映在(✨)声音(♿)的剪辑上，我借由(🌌)画面看到它(🕹)们，但唯独通过声(🌨)音才(😂)进入它们。

也许电(🈸)影的色彩和(✳)声音(🔛)一样(🎶)，具有更(🍱)简单的特(📠)性。《放大》中的(🥏)色彩格外妖艳，这(🕸)不仅(🕷)仅是指那些模特(🔃)所穿的服装(🌊)，连最(🎖)简单的红色(🖌)与绿色都是如此(👃)。最让(🔣)我惊奇的是那个(👁)公园，当男主(👾)在公园中(🕶)拍照时，我突(🍿)然意(📠)识到自己不(🐝)知道上哪去找一(✡)个有(🅰)这种特质的公园(🍦)，这特质是由(🚦)颜色赋予的，绿色(🅱)形成(🎿)的节奏感很强烈(🚏)，那个段落是(🚴)整部(🥞)电影(🖤)里我最(🗼)喜欢的。如(👁)果说解读家(🕧)们在《放大》中能找(📺)到一(😧)些所指与颜色对(🍓)应的话，那么(🔲)《过客(✒)》里的颜色将(🏥)更加“普通”，隐喻的(👑)意味(🌎)儿更低，却仍保留(🥌)着单纯的视(✳)觉刺激以(💑)使我们直接(🔴)理解(😗)，它们不再像(🎎)《红色沙漠》海报里(💓)的颜(🔼)色那样，尖锐地似(📱)乎都有些刻(🈳)意了。

他也有着一(🚗)种最(🔌)受我喜爱的调度(💂)方式，奥逊威(🌲)尔斯(📔)那种(🐟)景深镜(🔵)头功力也(⬅)许很强，但每(🥀)个人物只是像螺(🖌)丝钉(👫)一样出现在他们(📉)该出现的景(❗)别，发(❔)出他们该做(🚳)的动作，这也许让(🌹)我觉(📔)得对画面中的人(🙏)物有些缺少(👏)感情了。另(🍟)一个意大利(👕)导演(😑)费里尼，人物(🚕)会如跳舞般接近(🏨)又跳(⏺)出，最后遗落下一(⛓)个孤独的人(🐼)儿（这倒让我觉(😍)得费(🏗)里尼是爱这角色(😰)的），但他们(♏)是经(🌥)历过(🌻)热闹喧(👈)嚷的。安东(🐾)尼奥尼的人(📌)物从一开始就不(🈷)和谐(⛩)，而且他们绝不居(🎬)于自己应该(🔑)在的(🎃)位置，永远在(💀)逃避，这样会开辟(🚉)出更(❗)大的画面空间，也(🔪)使得动作—(⛎)—或者用(🌕)现在常被提(🕯)及的(🍎)“姿态”——不(👦)再是木偶般缺少(✨)灵魂(🧤)的目的执行工具(🎢)，而拥有情感(🍬)内化——尽管连(💂)动作(🙍)本身也常常在逃(🛅)避。

也许让大(🎃)多数(🏮)观众(👧)着迷的(🆎)是安东尼(🎡)奥尼电影中(🧐)的空间，确实，我也(👰)爱它(✈)们，我本想就此对(🎆)比一下维斯(👩)康蒂(🚌)的空间建立(🎊)方式，但现在是什(🌓)么时(🧟)候，已经12点多了吗(🙉)？好吧，我仍(⚾)然想简单(🛫)写写。之前不(🕥)记得(📙)在哪里听人(🔆)说他喜欢看电影(📁)中角(⏸)色走路的样子，这(🕙)些镜头几乎(😱)是导演的签名，我(🎠)明白(🤠)这种感觉，但安的(🎏)电影里走路(👍)还意(🉐)味着(📽)空间（当然也可(🐼)能是小跑，甚(🍆)至开车啦），他在(🌳)画面(📵)视觉中加入了如(➕)此多环境的(🏔)要素，那些几何式(🌳)（仅用这一个词是严(🗨)重不能概括的）(🕳)的图像在单(🎦)个画面中(🚶)已独立表意(💐)，然而还是经由角(🍓)色的运动才将他们串(🎄)联起来，但我要马(🔶)上反驳我的(👿)上一句，因为我只(😳)是在(🎰)每一个场景强烈(🎬)地经历了这(🚤)个空间，我(🧓)对整个空间仍然(✋)一无所知，它(💛)们并没有被真正(🐲)串联(🚫)，我只是重复地经(🀄)历、经历，到(🐞)了最后，除了整个(👩)空间，电影的其他所有(🌩)部分倒是都被圆(🤥)满感知了。这(📴)一点在《夜(🎻)》里也许最为(🛃)明显。

哎呀，老维斯(🐒)康蒂，没有太多时间留(🍑)给你了，我首先是(💼)想为一种轻(🥀)浮的态度向你道(🍾)歉。在(🐕)看完《白夜》后，我把(🧑)这个既不那(📍)么现实主(💉)义，也不那么类似(🏣)《豹》的片称为(📗)转型期电影，但这(👞)是十(🚶)分不公平的！没有(🈺)人是生活在(🕯)转型期内的，我们(🕰)现在永远不知道目的(👾)地在哪，以一种上(🔟)帝式的姿态(🌻)评判是可(👸)憎的。当下就(☔)是当下，彼时的你(⛑)也许也意识到现实主(👅)义不再完全有效(🤑)，转而开始了(🏾)自己的实验，或者(🦋)说，仅(🗞)仅凭直觉开始了(🏜)创作。这部《白(👽)夜》的空间(📉)布景，别人看来可(💥)能有些粗制(❇)滥造，但你也许正(🔑)刻意(🔶)为之，你在探索心(🦊)中的情感是(🐚)如何建立起空间(🌸)的，幻梦是如何给空间(🛅)带上色调的，视觉(🛤)元素又是如(📁)何以舞蹈(🛳)的形式呈现(🏫)出来的，你多擅长(🎡)拍舞！

《北斗七星》里你的(🔺)改变令我震惊，不(🐣)得不猜测那(🔞)些年究竟发生了(🔶)什么(👵)真正触动到你心(🕌)房的事。开头(🔢)的那种速(✳)度，让我想起了《妖(🚕)夜慌踪》。现实(🈚)的东西仍存在于(🏻)你的(🐰)电影里，但它们或(🌝)多或少带上(🌄)了失落的调子，我(🐉)最喜欢里面的风，它们(🌙)伴着那些表现主(🎫)义光线几乎(🏭)要把你的(👕)心与里面蕴(👌)含的全部感情吹(🎓)出来。也许在未来，你的(🚜)空间不再这么粗(🦇)粝黑色，而显(🔼)得庄严，但那或许(🙇)正是(😞)《豹》中公爵因为衰(🥞)老脆弱而不(🛵)得已为之(👀)的节制...

现在太晚(😤)了，我感觉难(👱)过，如果这会儿还(🈂)不睡(👳)觉，一道深渊就会(⏮)逐渐在我眼(🕵)前清晰起来，就像(📸)我看它它看我那样简(✂)单。这不仅仅是因(🎠)为明天要上(👼)班，或许正(😶)是因为上班(📔)，谁知道呢。我明明(📷)已经结尾，又开始盯着(👂)卫生间里一条该(💣)死的毛巾，真(🏵)烦人，毛巾有什么(🌛)好看(🔺)的！也许现在出门(🤶)，就能遇见楼(🙏)下垃圾桶(🍎)旁边那只简州猫(🚌)了，但我太累(⛑)了，我想睡觉。哎，未(🏏)来，未(🍣)来！

7.《以你的心诠释我的爱第三季在线观看完整版》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：10

8.《以你的心诠释我的爱第三季在线观看完整版》评价怎么样？

Mtime时光网网友：我那是闲得无(🐭)聊，给你(🚤)面子—(🐆)—千星(🌕)张口就(🖖)欲解释。

丢豆网网友：楚四身上(🍻)的伤，好(🎦)了一些(🏑)，虽然没(🍔)有生命(😊)危险，但(🐴)是整个人还是有些虚弱的。