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Mtime时光网网友：毕(💩)竟张秀娥也(🥋)没什么必须(💆)要帮他们的(🦒)理由，聂公子(👙)更是没理由(🐫)把利(👸)益让出来。

丢豆网网友：

在所有的电影里(🐄)，安东尼奥尼(🦀)的声(🈺)音是最让我(🤱)痴迷的。很想写一(🌠)篇长(🌁)长的影评，记录周(🌤)六三部电影(🔷)的迷人之(👷)处，但我太累(💣)了，也(㊙)没有时间。随(🛡)着日子的流逝，我(🕑)感觉(🗂)到一种紧迫感，那(🐋)是因为我逐(💛)渐意识到并不想(💙)对影(⬛)片有一个富有洞(📽)见的影评式(🐂)分析(🐱)，只是(🌄)想简单(🤔)诉说看完(✉)电影后愉悦(🌠)的激情，而时间是(🔇)最会(🐎)扼杀此类精灵的(🕋)。总之，它们应(🗝)当更(🗜)潦草地出现(🤒)在我的影评里。

我(💯)该怎(🚖)么形容安东尼奥(🛤)尼电影的声(📲)音呢，不妨(👮)先谈谈其他(💲)的几(🌞)部片。在《奇遇(👦)》里，我一定为小岛(🛑)上的(📀)寻找感到过某种(🤴)震颤，乍一看(🔧)，可能会说那些天(✈)际线(🦇)，那些海平面，还有(💯)嶙峋的石块(💢)曲线(✌)，有种(🐹)眩晕感(💅)，它们在构(🤹)图和调度上(📞)的确至关重要。但(➡)唯有(🔽)那个有节拍，甚至(🔇)有点儿魔性(🦂)的海(😃)浪声陪伴，才(🦑)让我真的相信：(💚)也许(📠)下一秒这些人真(🏽)的要掉到海(⛔)浪里头；(🤲)在《夜》和《蚀》里(🥈)，让我(⏬)忘不掉的是(🍉)鞋跟踩在地面的(🚸)声音(🥁)；《放大》最有意思(⏺)，几乎所有人(🌱)都会为结尾的是(🚸)否存(🤪)在说上两句，但吸(📶)引我的不是(🐏)这些(🐩)，远在(🌙)最后的(➗)画面出现(🤜)之前，这个问(🙃)题已经强烈袭来(🚕)了—(🥓)—听听那个网球(🚏)被击打的声(📢)音！现(🥖)实世界的网(🎽)球声不会以那种(🈁)强度(👁)（相对于其他声(💶)音）和频率(🍊)出现，这个(🎞)节奏，以及声(✴)音的(🏈)质感已经说(🔲)明了一切。

但无论(🚓)如何(⬆)，安东尼奥尼的声(🌡)音永远是出(🛰)发于最基本的现(🎫)实的(🍨)——绝对不可能(🐑)有在远处，或(👝)是墙(🧖)背面(😉)的人，说话响度与(🚆)前景中的人(🏦)相差无几。但用句(✅)俗套(🥠)的话讲，他是超越(❤)现实的（天(🍜)呐，写(👡)出来俗的想(😵)吐）。在《过客》里，很(💭)容易(🗃)注意到开头那个(🍪)电风扇的声(🍧)音，也许这(✉)包含了某种(💜)心理(🚝)隐喻，但它首(💁)先作为听觉元素(👛)让人(🧡)感到适切。下一幕(😏)，来到酒店前(🦇)台，那个烦人的电(🎊)风扇(🚿)消失了，但空间中(🌮)仍存在另一(⛺)个持(🦉)续的(🚊)干扰，频率更高但(🔔)响度低了不(😬)少，画面里最终能(🏪)看到(😢)音源是摆在后方(🏴)柜台的另一(🏌)个小(😪)型电风扇，我(⛪)格外需要这样的(🛺)变奏(🧣)以适应不同的空(🗯)间与进展。在(👌)阿巴斯那(🔔)里，也许有个(😋)更美(👃)妙的画外空(🌠)间经由声音建立(🔥)，但安(🆒)东尼奥尼甚至连(🌡)画内空间都(🏰)需要声音真正建(🏵)立。每(🚵)一个空间都有无(😅)数种方式得(🎈)到观(🍖)察，创(🈂)作者对空间所包(🍶)含灵魂的提(🏄)取态度反映在声(🌭)音的(🕚)剪辑上，我借由画(😏)面看到它们(🖋)，但唯(♟)独通过声音(🌊)才进入它们。

也许(🥘)电影(🗯)的色彩和声音一(🏵)样，具有更简(✴)单的特性(🔵)。《放大》中的色(💼)彩格(🛥)外妖艳，这不(😎)仅仅是指那些模(🏦)特所(♈)穿的服装，连最简(🤡)单的红色与(🍉)绿色都是如此。最(🍊)让我(💁)惊奇的是那个公(🆔)园，当男主在(🚎)公园(🎄)中拍(😰)照时，我突然意识(🛄)到自己不知(😃)道上哪去找一个(⛏)有这(🗨)种特质的公园，这(🈚)特质是由颜(⏭)色赋(🚼)予的，绿色形(💳)成的节奏感很强(✈)烈，那(🅿)个段落是整部电(✊)影里我最喜(😃)欢的。如果(🚽)说解读家们(🖱)在《放(💶)大》中能找到(🥃)一些所指与颜色(🚋)对应(🌙)的话，那么《过客》里(🥂)的颜色将更(⛷)加“普通”，隐喻的意(👞)味儿(🤾)更低，却仍保留着(🎚)单纯的视觉(🌠)刺激(🤠)以使(🎦)我们直接理解，它(👓)们不再像《红(🏯)色沙漠》海报里的(🐀)颜色(🐡)那样，尖锐地似乎(🍙)都有些刻意(😝)了。

他(🚘)也有着一种(📋)最受我喜爱的调(👙)度方(⏫)式，奥逊威尔斯那(🕒)种景深镜头(🏰)功力也许(🤪)很强，但每个(📸)人物(💽)只是像螺丝(🕢)钉一样出现在他(😖)们该(🖥)出现的景别，发出(🈁)他们该做的(🧔)动作，这也许让我(🌟)觉得(🌵)对画面中的人物(🎗)有些缺少感(🎲)情了(🕎)。另一(🚘)个意大利导演费(🐈)里尼，人物会(⚓)如跳舞般接近又(🐁)跳出(🔍)，最后遗落下一个(🚌)孤独的人儿(💛)（这(🤵)倒让我觉得(🖲)费里尼是爱这角(💤)色的(🔪)），但他们是经历(🦎)过热闹喧嚷(😌)的。安东尼(🥈)奥尼的人物(🔮)从一(🤵)开始就不和(🚌)谐，而且他们绝不(🆔)居于(🙄)自己应该在的位(⛰)置，永远在逃(👟)避，这样会开辟出(🔨)更大(⛔)的画面空间，也使(💠)得动作——(⬅)或者(🈷)用现(🛬)在常被提及的“姿(⏩)态”——不再(👐)是木偶般缺少灵(🚷)魂的(🐫)目的执行工具，而(🌛)拥有情感内(🍥)化—(📓)—尽管连动(🐁)作本身也常常在(🐘)逃避(🎡)。

也许让大多数观(🕉)众着迷的是(🏮)安东尼奥(📇)尼电影中的(🍸)空间(🏘)，确实，我也爱(🍮)它们，我本想就此(🚝)对比(🤭)一下维斯康蒂的(✴)空间建立方(🍨)式，但现在是什么(👅)时候(🧔)，已经12点多了吗？(⛷)好吧，我仍然(💜)想简(🥒)单写(🔠)写。之前不记得在(📺)哪里听人说(🕯)他喜欢看电影中(🍌)角色(🌜)走路的样子，这些(🧟)镜头几乎是(🖼)导演(🥧)的签名，我明(🎣)白这种感觉，但安(⏲)的电(🚌)影里走路还意味(🌅)着空间（当(🥇)然也可能(🗣)是小跑，甚至(🐰)开车(⚽)啦），他在画(💇)面视觉中加入了如此(💡)多环境的要素，那(😞)些几何式（(😁)仅用这一个词是(😇)严重(🌳)不能概括的）的(⬜)图像在单个(🈯)画面中已(🔄)独立表意，然而还(⏹)是经由角色(🏭)的运动才将他们(📟)串联(📑)起来，但我要马上(⬜)反驳我的上(🖇)一句，因为我只是(💽)在每一个场景强烈地(👢)经历了这个空间(🥙)，我对整个空(🍦)间仍然一(👼)无所知，它们(🏦)并没有被真正串(🔄)联，我只是重复地经历(🅾)、经历，到了最后(🙇)，除了整个空(🏆)间，电影的其他所(😞)有部(✉)分倒是都被圆满(🚽)感知了。这一(🥠)点在《夜》里(💤)也许最为明显。

哎(〽)呀，老维斯康(👼)蒂，没有太多时间(📲)留给(🕢)你了，我首先是想(🤥)为一种轻浮(🏧)的态度向你道歉(🥟)。在看完《白夜》后，我把这(🍷)个既不那么现实(🤽)主义，也不那(🍳)么类似《豹(🔜)》的片称为转(😨)型期电影，但这是(🐆)十分不公平的！没有人(🌑)是生活在转型期(💥)内的，我们现(🧒)在永远不知道目(👔)的地(🎅)在哪，以一种上帝(🧠)式的姿态评(🙍)判是可憎(💴)的。当下就是当下(🗾)，彼时的你也(🗳)许也意识到现实(🌹)主义(📂)不再完全有效，转(🌸)而开始了自(🈵)己的实验，或者说(🗼)，仅仅凭直觉开始了创(⚪)作。这部《白夜》的空(❎)间布景，别人(🛫)看来可能(🌗)有些粗制滥(🌉)造，但你也许正刻(🌱)意为之，你在探索心中(🍛)的情感是如何建(🚕)立起空间的(👟)，幻梦是如何给空(🦂)间带(👥)上色调的，视觉元(🗃)素又是如何(🔙)以舞蹈的(⛹)形式呈现出来的(✈)，你多擅长拍(😇)舞！

《北斗七星》里你(⏩)的改(⤵)变令我震惊，不得(🍘)不猜测那些(🐿)年究竟发生了什(🌿)么真正触动到你心房(🌡)的事。开头的那种(📨)速度(🎲)，让我想(🌖)起了《妖夜(🚾)慌踪》。现实的(🎳)东西仍存在于你(👒)的电影里，但它们或多(🔐)或少带上了失落(❤)的调子，我最(🚠)喜欢里面的风，它(💻)们伴(🤘)着那些表现主义(💁)光线几乎要(㊗)把你的心(📲)与里面蕴含的全(♈)部感情吹出(🧝)来。也许在未来，你(💠)的空(🙉)间不再这么粗粝(🔼)黑色，而显得(🕍)庄严，但那或许正(🐃)是《豹》中公爵因为衰老(📎)脆弱而不得已为(🍓)之的(💾)节制...

现(🏁)在太晚了(🌯)，我感觉难过(🎅)，如果这会儿还不(🦀)睡觉，一道深渊就会逐(🚃)渐在我眼前清晰(📥)起来，就像我(🧀)看它它看我那样(🤦)简单(👔)。这不仅仅是因为(🥘)明天要上班(🎅)，或许正是(🎦)因为上班，谁知道(🛀)呢。我明明已(㊙)经结尾，又开始盯(🌊)着卫(🚲)生间里一条该死(⚾)的毛巾，真烦(🧙)人，毛巾有什么好(🕠)看的！也许现在出门，就(🔓)能遇见楼下垃圾(⛳)桶旁(🍄)边那只(😸)简州猫了(🌮)，但我太累了(🎉)，我想睡觉。哎，未来(⤴)，未来！