跑者将人生押(🚙)注在十秒里，动(📭)画(😹)也在那十秒(😀)里势要改变观众(⏭)眼前所见的(🏉)一(💶)切，比赛结束(🎍)，一(😱)切煽动性的东(🍴)西戛然而止，这(🆎)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🉑)把(👨)角色心象世(🐛)界(🏤)剥开。是的，如(😃)果(🍼)说同为独立动(🍈)画出身的新海(🖖)诚动画由不同(⛑)角色的内面，通(⚓)过(📥)宛如对唱一(🆗)样(🍘)的台词互相(💙)交织组成，观众相(🖖)信主角（我(🔡)）(🐂)笃定了与他者(🏈)能最直接地连(🏫)结(⏱)、笃定世界(🤴)的一切，然后观众(🥞)成为共享同(🐡)一(🏵)种感受的共(🐲)同(🛑)体，那么岩井泽(🛳)健治在转向商(⛺)业制片第一作、用转描技法(👼)制(🍕)作的《百米。》则(🎮)希(🈺)望观众更主(⚓)动(🕵)地探索，找到属(📫)于自己的那个(🔂)“我”。以及新海诚(🥨)因为他是“动画(🐈)民(🏸)科”，通过静止(🔴)的(⛎)层与层之间的作用挖掘世界(🗞)的深度，岩井泽(㊙)明显有着压倒(🎎)性的动画素养(🐩)，他(🛺)相信动画要(❌)动，不需要内面、(💶)仅靠纯粹的(🕗)动(🦂)就能连结世界(🦈)，《百米。》正是这样(⚾)一部只有表层(🦒)面孔的动画，且是充满杂质的(💱)面(🏤)孔。

转描与纯(🌸)手(📕)绘动画不一样(⛑)的是它一定是(🏙)绘画（手的劳(🌴)作）与摄像机(🍙)（机器）的共(💺)同(🎛)作业。转描动(🛡)画(✅)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🕞)“我”是指由构成(✈)动画的线的原(🚥)生质（protoplasm），正因(🤚)为(🍞)原画师之手(🦑)的劳作，这种拒绝(➡)僵化的变化(✏)具(🔁)备个人性，但这(🐚)种个人性总会(💴)被摄像机下客(🔩)观世界的物质与逻辑引导、(⛷)诱(🚦)惑，而原画师(🦋)之(🛍)手又把线的质(❤)感紧紧地把握(🤚)在自己笔下，对(🚑)现实的物质与(📁)逻辑进行抗衡(🤚)。体(😞)育故事也是(♒)这(🌏)么一回事，我们为之热泪的种(💴)种运动的人生(🚻)，实际上是人用(🗽)身体投身到世(🎣)界(🏓)，与世界交流(🅰)、抗衡，甚至可能(♑)被世界撕裂(🤬)的(📙)戏剧一样。

于是(🐡)，转描动画里的(🦇)手与机器的共(🤛)作（这种共作也可以当做在(🏮)互(🚄)相撕扯），以(⚓)永(🆚)远不和谐、不(🔛)精确的样子在(🍪)动画的表层留(✨)下了种种杂质(😕)，比如看着像是(🚿)扁(💧)平的脸却有(😐)着(♌)不相协调的过于立体的运动(📹)，比如有的动画(😳)师手艺跟不上(😚)现实世界的运(🛍)动(🐩)，导致角色动(🏀)得“不像人”，但在《百(🙄)米。》里，我更愿(🖇)意(💒)把这些杂质称(🚝)为现实对动画(🏆)面孔留下的伤(🚯)痕。当跑者在起跑线各自准备(🍄)时(🍡)，衣服的折痕(📪)比(🚑)纯手绘动画要(🎒)来得更密集；(⏹)倾盆大雨让跑(🍑)者身上出现不(😪)断蠕动的光泽(🥊)，宛(🎧)如现实在抚(😍)摸(🔙)动画的肌理——这部动画毫(🚓)不在意让信息(😖)量变得排山倒(🥘)海——也是这(🧘)个(🚙)长镜头里，在(💝)开始赛跑那决定(🔱)人生的十秒(💾)之(🏚)前，框里的一切(💶)人和背景的线(😔)都在运动里抖(💑)动，我们第一次如此清晰地看(💝)见(🥁)人与世界的(🚳)相(🥔)互作用力，这正(💪)如鱼丰漫画总(💛)是表现出谵妄(🕷)的价值观一样(🏯)，究竟是世界影(⬛)响(🐯)了人，还是偏(📻)执(📓)狂在动摇世界(🍙)，我们无法确定(😀)何者才是现实(🦈)，或者说，即使转(⬆)描动画也不存(🌴)在(😆)所谓的确凿(✌)的现实性吧。因为(🚮)角色从不说(💔)出(👻)心里话，直到富(💶)坚被现实压垮(🚒)崩溃，线条也跟(👵)着紊乱，他哭的样子着实令人(🀄)心(🚭)疼之余也让(🛠)人(🌂)忍俊不禁。

是去(📼)年喜欢的动画(📗)之一《猫妖小杏》刚好也是转描(🏾)动画，它同样有(💨)着(🍜)来自现实的(📡)杂(🍫)质，比如该片采(📶)用现场收音的(🆗)方式，电影的“声(😯)腔”有着超出画(🍌)纸之外的空旷(🙆)，然(🕖)而这是一部(♍)需要抑制住单纯(📞)靠手作来想(♿)象(🥌)运动的动画，因(⌛)为少女对世界(🎶)感到无聊，她面(🖌)对会说话的猫这种超自然生(🚍)物(🤾)也毫无想法(🛅)。形(🧗)式在故事引导(🔙)下，转描动画将(🚻)现实里的那些习以为常的“噪(🐮)”与“动”带入动画(⚾)后(🔻)，现实性被动(🚙)画(❤)给均质化，留下(💅)了不和谐的扁(😳)平的表面。《百米(🅾)。》的杂质留下了(🕎)凹凸不平的面(🤼)孔(🏼)，个人与世界(🥙)、动画与现实、(🥓)手与机器对(🥁)运(🏟)动的想象力不(📕)断彼此抗衡，几(🎀)乎要冲破平面(🗞)的画纸、画面、银幕。要说动(🖇)画(🔂)哪些地方不(💾)是(🐨)转描的话，几乎(🌉)就只有跑步的(🐳)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(🍪)发力与全力以(✅)赴(🏅)的迷恋直接(🚨)冲(🌼)破现实，画者无(🔬)法参照现实，只(🐌)能发挥自己的(🛠)想象去描绘速(🚈)度。这就是这部(🔺)动(🐦)画所描绘的(🍸)体育运动，画者无(⛽)疑也是选手(🦍)。

我(⏹)觉得岩井泽这(💋)次联合动画师(⛳)小岛庆祐确实(🎭)在一般的日本商业动画体制(🚑)里(🚯)带来了此前(🥠)没(🧥)有的东西（或(🥈)者说是“杂质”）(🌑)，动画师出身的押山清高在去(🥉)年上映的《蓦然(🆔)回(🦉)首》里缩小了(📽)动(🎢)画电影的制作(🏄)规模，利用小团(🈺)队的体制尽可(🛋)能保留原画师(🆗)的人工性，这种(📋)体(🍃)制宛如希望(🍚)洗净日本动画的(😝)工业属性，我(👆)觉(🤜)得押山应该希(🦂)望观众能注意(🧦)到那些“动”里蕴(⛷)含着手的劳作，通过一种隐秘(👞)的(🐓)“元动画”，在这(🧚)部(♒)以画画为题材(🌷)的动画里，利用(🚚)动画之“动”让人意识到这是画(🕚)，然后想到不同(🏟)的(🦄)笔触各有主(🏀)人(👄)，并为这种人工(🌵)的物质性感动(✌)。若借用土居伸(🐐)彰的说法来说(✴)的话，那就是《蓦(💱)然(⏲)回首》的局限(🚟)性在于对动画的(🕰)定义只看到(🥚)了(📏)帧与帧之间，动(💶)画还有“帧之彼(🏖)端”的可能性，即(🚵)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🌹)凸(📃)不平的面孔(🔫)，我(👁)们却无法以一(🕎)种动画教养判(🏘)断它的好与坏，只是在极速一(🍠)百米里，观众看(💢)到(🤜)的不只是绘(📤)画(👌)与手的劳作的(🙊)奇迹，动画在逃(🤒)避现实之前先(🛩)要注视现实，只(🏋)剩下速度的世(📀)界(😤)里我们可以(🚠)选择看清“我”自己(🕳)的面孔。