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2.《我的女友韩国电影》是什么时候上映/什么时候开播的？

百度影院网友：1992年，详细日期可以去百度百科查一查。

3.《我的女友韩国电影》都有哪些演员？

西瓜影院网友：昆塔·布伦森,雪莉·李·拉尔夫,贾内尔·詹姆斯 ,克里斯·佩尔费蒂,丽萨·安·沃尔特,泰勒·詹姆斯·威廉姆

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电影吧网友：现在是全集第30集完结

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星辰影院网友：挂(⛳)了电话，他又(👚)匆匆吩咐了身边(🔍)的人几句，便(🙁)走到(🌃)电梯间等慕(🎠)浅。

7.《我的女友韩国电影》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：9

8.《我的女友韩国电影》评价怎么样？

Mtime时光网网友：慕浅与他对(🍗)视片刻，忽然将(🔠)心一(🐸)横，凑上前去便(🔹)准备(Ⓜ)吻他。

丢豆网网友：

在所有的电(🛁)影里，安东尼(🤒)奥尼的声音是最(👋)让我(🛎)痴迷的。很想写一(💉)篇长长的影(🌀)评，记(🎙)录周六三部(🧖)电影的迷(😙)人之处，但我(😅)太累了，也没有时(🔴)间。随(💹)着日子的流逝，我(👗)感觉到一种(🍍)紧迫(🌗)感，那是因为(👸)我逐渐意识到并(👩)不想(⛎)对影片有一个富(🚭)有洞见的影(🈂)评式分析(🤣)，只是想(📡)简单(👿)诉说(😻)看完电影后(👊)愉悦的激情，而时(🐲)间是(🦈)最会扼杀此类精(㊙)灵的。总之，它(⛓)们应当更潦草地(🍓)出现(🦊)在我的影评里。

我(👻)该怎么形容(🕰)安东(⭐)尼奥尼电影(📣)的声音呢(🚥)，不妨先谈谈(✉)其他的几部片。在(🔛)《奇遇(🌲)》里，我一定为小岛(🐥)上的寻找感(👗)到过(🎽)某种震颤，乍(🚺)一看，可能会说那(📿)些天(🎫)际线，那些海平面(🤯)，还有嶙峋的(🌃)石块曲线(🌤)，有种眩(🚉)晕感(🌻)，它们(🏻)在构图和调(🐉)度上的确至关重(🔘)要。但(🗯)唯有那个有节拍(🕶)，甚至有点儿(🏪)魔性的海浪声陪(🌲)伴，才(👎)让我真的相信：(✌)也许下一秒(🖥)这些(🧖)人真的要掉(🍱)到海浪里(🚅)头；在《夜》和(⭕)《蚀》里，让我忘不掉(🔨)的是(🐱)鞋跟踩在地面的(🚇)声音；《放大(⏬)》最有(🛀)意思，几乎所(🤓)有人都会为结尾(🍈)的是(🌙)否存在说上两句(🤼)，但吸引我的(👱)不是这些(🉑)，远在最(🌑)后的(👁)画面(🌶)出现之前，这(🌯)个问题已经强烈(🔦)袭来(👖)了——听听那个(🐩)网球被击打(🏽)的声音！现实世界(⭐)的网(📹)球声不会以那种(🎩)强度（相对(🚩)于其(🈂)他声音）和(🏦)频率出现(❕)，这个节奏，以(🥩)及声音的质感已(🛵)经说(👸)明了一切。

但无论(⬜)如何，安东尼(🖌)奥尼(🐮)的声音永远(🏆)是出发于最基本(🤚)的现(🎽)实的——绝对不(🎢)可能有在远(🌩)处，或是墙(♐)背面的(📊)人，说(🔧)话响(🛢)度与前景中(👀)的人相差无几。但(🏅)用句(🚹)俗套的话讲，他是(🥞)超越现实的(🅿)（天呐，写出来俗(🏺)的想(🧤)吐）。在《过客》里，很(⬇)容易注意到(💵)开头(🎴)那个电风扇(💠)的声音，也(🕞)许这包含了(💈)某种心理隐喻，但(〽)它首(🌋)先作为听觉元素(🚕)让人感到适(💳)切。下(🐾)一幕，来到酒(🏇)店前台，那个烦人(💶)的电(🤓)风扇消失了，但空(✖)间中仍存在(🐡)另一个持(🏗)续的干(🛥)扰，频(⏸)率更(🗂)高但响度低(🍤)了不少，画面里最(🕥)终能(🍯)看到音源是摆在(🎦)后方柜台的(📁)另一个小型电风(💢)扇，我(😭)格外需要这样的(😌)变奏以适应(🚸)不同(🌰)的空间与进(🕺)展。在阿巴(🎥)斯那里，也许(🐎)有个更美妙的画(🏏)外空(📎)间经由声音建立(🔈)，但安东尼奥(🀄)尼甚(🍘)至连画内空(🖱)间都需要声音真(💋)正建(🚫)立。每一个空间都(🛫)有无数种方(🕹)式得到观(🦓)察，创作者对(🚤)空间(🧟)所包含灵魂(➗)的提取态度反映(🎷)在声(🗞)音的剪辑上，我借(🏛)由画面看到(😨)它们，但唯独通过(🎌)声音(🤠)才进入它们。

也许(💸)电影的色彩(💬)和声(🎓)音一样，具有(🏔)更简单的(👅)特性。《放大》中(💖)的色彩格外妖艳(🈳)，这不(🛒)仅仅是指那些模(🗾)特所穿的服(😅)装，连(👺)最简单的红(🐤)色与绿色都是如(💀)此。最(🔢)让我惊奇的是那(🍢)个公园，当男(🆓)主在公园(🌦)中拍照时，我(😪)突然(☕)意识到自己(🈹)不知道上哪去找(➗)一个(🏰)有这种特质的公(🍘)园，这特质是(⏩)由颜色赋予的，绿(⭕)色形(🛷)成的节奏感很强(🕯)烈，那个段落(👫)是整(🖥)部电影里我(🎍)最喜欢的(🚤)。如果说解读(😲)家们在《放大》中能(🎢)找到(🍣)一些所指与颜色(🥍)对应的话，那(🥋)么《过(📕)客》里的颜色(🛡)将更加“普通”，隐喻(😏)的意(🌈)味儿更低，却仍保(🤝)留着单纯的(💡)视觉刺激(🌀)以使我们直(🥦)接理(🥎)解，它们不再(🍯)像《红色沙漠》海报(🤔)里的(🍩)颜色那样，尖锐地(✒)似乎都有些(🖥)刻意了。

他也有着(⛔)一种(🏋)最受我喜爱的调(🐓)度方式，奥逊(🏥)威尔(🐖)斯那种景深(🚢)镜头功力(🗞)也许很强，但(🥄)每个人物只是像(🌒)螺丝(🚯)钉一样出现在他(🥖)们该出现的(🥍)景别(☕)，发出他们该(🆘)做的动作，这也许(🍹)让我(👩)觉得对画面中的(👉)人物有些缺(🧟)少感情了(🖋)。另一个意大(🚼)利导(🆒)演费里尼，人(😩)物会如跳舞般接(🐤)近又(🤟)跳出，最后遗落下(⏸)一个孤独的(🦌)人儿（这倒让我(🐲)觉得(💘)费里尼是爱这角(💵)色的），但他(🈹)们是(⭐)经历过热闹(🏛)喧嚷的。安(🗯)东尼奥尼的(🗡)人物从一开始就(🛌)不和(👘)谐，而且他们绝不(🌱)居于自己应(🍟)该在(🌈)的位置，永远(🍴)在逃避，这样会开(🤤)辟出(😜)更大的画面空间(🏧)，也使得动作(🖨)——或者(😦)用现在常被(💚)提及(🕜)的“姿态”——(💜)不再是木偶般缺(😅)少灵(🕶)魂的目的执行工(💩)具，而拥有情(🌕)感内化——尽管(🤥)连动(🎏)作本身也常常在(🐴)逃避。

也许让(🐹)大多(🙍)数观众着迷(🎇)的是安东(🖥)尼奥尼电影(🥃)中的空间，确实，我(🔨)也爱(🌊)它们，我本想就此(🐂)对比一下维(📞)斯康(🦑)蒂的空间建(🔩)立方式，但现在是(🚤)什么(🛌)时候，已经12点多了(🏑)吗？好吧，我(🥄)仍然想简(🖇)单写写。之前(💗)不记(🍝)得在哪里听(🤧)人说他喜欢看电(🔅)影中(🔥)角色走路的样子(🎦)，这些镜头几(💤)乎是导演的签名(🐠)，我明(⛔)白这种感觉，但安(🕸)的电影里走(📻)路还(🌞)意味着空间(🛬)（当然也(⏱)可能是小跑(🤽)，甚至开车啦），他(💕)在画(🏝)面视觉中加入了(🦕)如此多环境(😝)的要素，那些几何(🎹)式（仅用这一个词是(💠)严重不能概括的(🍹)）的图像在(🌱)单个画面(🎪)中已独立表(㊗)意，然而还是经由(⤵)角色的运动才将他们(😬)串联起来，但我要(😰)马上反驳我(⏩)的上一句，因为我(🏒)只是(💽)在每一个场景强(😂)烈地经历了(🌵)这个空间，我对整(🏇)个空间仍(⛰)然一无所知(🕸)，它们并没有被真(🚳)正串(🐟)联，我只是重复地(🤭)经历、经历(🌆)，到了最后，除了整(🏢)个空间，电影的其他所(🍒)有部分倒是都被(🌯)圆满感知了(🆔)。这一点在(🤫)《夜》里也许最(🍏)为明显。

哎呀，老维(🤸)斯康蒂，没有太多时间(👁)留给你了，我首先(🚋)是想为一种(🤷)轻浮的态度向你(🚲)道歉(🎶)。在看完《白夜》后，我(🚁)把这个既不(🌞)那么现实主义，也(🛵)不那么类(🤨)似《豹》的片称(🕡)为转型期电影，但(🕹)这是(🍪)十分不公平的！没(🆔)有人是生活(🎼)在转型期内的，我(🚱)们现在永远不知道目(👊)的地在哪，以一种(🎗)上帝式的姿(🌛)态评判是(📍)可憎的。当下(🚣)就是当下，彼时的(❤)你也许也意识到现实(😒)主义不再完全有(🙀)效，转而开始(🦏)了自己的实验，或(🍑)者说(🐈)，仅仅凭直觉开始(😹)了创作。这部(🌦)《白夜》的空间布景(🕯)，别人看来(🧐)可能有些粗(🐭)制滥造，但你也许(😷)正刻(🧑)意为之，你在探索(👵)心中的情感(🔹)是如何建立起空(🔝)间的，幻梦是如何给空(♉)间带上色调的，视(🚸)觉元素又是(🛩)如何以舞(⛴)蹈的形式呈(🈵)现出来的，你多擅(♏)长拍舞！

《北斗七星》里你(👤)的改变令我震惊(✊)，不得不猜测(🥄)那些年究竟发生(🐰)了什(〽)么真正触动到你(⤴)心房的事。开(🎲)头的那种速度，让(♟)我想起了(👇)《妖夜慌踪》。现(🥈)实的东西仍存在(📫)于你(🙂)的电影里，但它们(🎦)或多或少带(🌕)上了失落的调子(🥡)，我最喜欢里面的风，它(🥥)们伴着那些表现(🔚)主义光线几(👇)乎要把你(🦆)的心与里面(🏟)蕴含的全部感情(🧡)吹出来。也许在未来，你(🏓)的空间不再这么(🍑)粗粝黑色，而(🦑)显得庄严，但那或(🙍)许正(💼)是《豹》中公爵因为(🛸)衰老脆弱而(📁)不得已为之的节(🈶)制...

现在太(😠)晚了，我感觉(🤡)难过，如果这会儿(🚆)还不(🕜)睡觉，一道深渊就(💋)会逐渐在我(🍺)眼前清晰起来，就(🗡)像我看它它看我那样(😸)简单。这不仅仅是(😡)因为明天要(🎺)上班，或许(🥞)正是因为上(🍡)班，谁知道呢。我明(🔺)明已经结尾，又开始盯(😌)着卫生间里一条(🙉)该死的毛巾(🥎)，真烦人，毛巾有什(🍌)么好(🍍)看的！也许现在出(🐞)门，就能遇见(👬)楼下垃圾(🤗)桶旁边(🥂)那只简州(🍨)猫了，但我太(🕑)累了，我想睡觉。哎(🐘)，未来(🍕)，未来！