跑者将人生押注(📢)在十秒里，动画(🔃)也(🏸)在那十秒里(😒)势(📁)要改变观众(🔬)眼(👌)前所见的一切(🗒)，比赛结束，一(🔷)切(🤭)煽动性的东西(💖)戛然而止，这绝(🐑)非(💨)单纯感动的(🧖)体验，它拒绝把角(🥊)色心象世界(🏍)剥(🍚)开。是的，如果(🧕)说(🔌)同为独立动画(📔)出身的新海诚(🧜)动画由不同角色的内面，通过(😦)宛(🌉)如对唱一样(✉)的(🏡)台词互相交(🤵)织(🔨)组成，观众相信(☕)主角（我）笃定了与他者能(📿)最直接地连结(🏪)、(🚺)笃定世界的(💭)一(🔆)切，然后观众(🕛)成(🍵)为共享同一种(🐓)感受的共同(🍑)体(🕳)，那么岩井泽健(🎴)治在转向商业(🦃)制(🔝)片第一作、(🥐)用(😗)转描技法制作(🏜)的《百米。》则希(🍠)望(👱)观众更主动(📭)地(🦀)探索，找到属于(⌚)自己的那个“我(⏮)”。以及新海诚因为他是“动画民(🍕)科(🍎)”，通过静止的(😭)层(🌄)与层之间的作(🗃)用挖掘世界的(🗿)深度，岩井泽明显有着压倒性(🛃)的动画素养，他(🎞)相(🖼)信动画要动(🦆)，不(👂)需要内面、仅(👷)靠纯粹的动就能连结世界，《百(🍜)米。》正是这样一(🛥)部只有表层面(🏂)孔(🌑)的动画，且是(👫)充(🙂)满杂质的面孔(🍟)。

转描与纯手(🌺)绘(🎈)动画不一样的(🚏)是它一定是绘(🦏)画（手的劳作(🏻)）与摄像机（机器）的共同(🐴)作(🐉)业。转描动画(🚞)有(🐈)着“我”与世界的(🏸)戏剧，这里的“我(🗃)”是指由构成动画的线的原生(🛹)质（protoplasm），正因为(🗣)原(✏)画师之手的(📜)劳(🚾)作，这种拒绝僵(🐴)化的变化具备个人性，但这种(🍶)个人性总会被(🕟)摄像机下客观(🤖)世(⏮)界的物质与(🛏)逻(📎)辑引导、诱惑(🗞)，而原画师之(🍉)手(🈴)又把线的质感(🛹)紧紧地把握在(🍬)自己笔下，对现(📐)实的物质与逻辑进行抗衡。体(👹)育(🏴)故事也是这(🎦)么(🥂)一回事，我们为(📶)之热泪的种种(🐉)运动的人生，实际上是人用身(⏲)体投身到世界(🐘)，与(📹)世界交流、(📡)抗(♎)衡，甚至可能被(🛸)世界撕裂的戏剧一样。

于是，转(🌮)描动画里的手(🐐)与机器的共作(👞)（(🔋)这种共作也(💪)可(🔦)以当做在互相(🍬)撕扯），以永(🍓)远(🌌)不和谐、不精(👄)确的样子在动(🖕)画的表层留下(💲)了种种杂质，比如看着像是扁(🤴)平(🚂)的脸却有着(♌)不(📁)相协调的过于(👚)立体的运动，比(🕳)如有的动画师手艺跟不上现(😤)实世界的运动(🔌)，导(🌀)致角色动得(📺)“不(🍵)像人”，但在《百米(🖥)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🔗)现实对动画面(🦃)孔留下的伤痕(💞)。当(⏰)跑者在起跑(🌑)线(🔗)各自准备时，衣(🈹)服的折痕比(🦋)纯(⤴)手绘动画要来(🌠)得更密集；倾(🎿)盆大雨让跑者(😩)身上出现不断蠕动的光泽，宛(🚶)如(🔘)现实在抚摸(🌪)动(📂)画的肌理——(❕)这部动画毫不(🥪)在意让信息量变得排山倒海(🕢)——也是这个(🧢)长(💵)镜头里，在开(⏮)始(🔓)赛跑那决定人(🈂)生的十秒之前，框里的一切人(😢)和背景的线都(🔰)在运动里抖动(⛷)，我(🌼)们第一次如(🛑)此(🚡)清晰地看见人(🚐)与世界的相(🌑)互(🆘)作用力，这正如(🐱)鱼丰漫画总是(🏙)表现出谵妄的(🦄)价值观一样，究竟是世界影响(🗝)了(❄)人，还是偏执(🔨)狂(🈲)在动摇世界，我(🦖)们无法确定何(📘)者才是现实，或者说，即使转描(🚘)动画也不存在(🤡)所(🏳)谓的确凿的(👺)现(🎥)实性吧。因为角(😏)色从不说出心里话，直到富坚(♑)被现实压垮崩(🗄)溃，线条也跟着(🍱)紊(🤖)乱，他哭的样(👀)子(🌍)着实令人心疼(🎈)之余也让人(🙈)忍(🏴)俊不禁。

是去年(📊)喜欢的动画之(😸)一《猫妖小杏》刚(⬅)好也是转描动画，它同样有着(🌶)来(⚪)自现实的杂(🔛)质(🐛)，比如该片采用(🤮)现场收音的方(🌓)式，电影的“声腔”有着超出画纸(🚒)之外的空旷，然(📥)而(🤗)这是一部需(📓)要(💕)抑制住单纯靠(💈)手作来想象运动的动画，因为(🐻)少女对世界感(👭)到无聊，她面对(🧓)会(🔈)说话的猫这(🍌)种(🐽)超自然生物也(👁)毫无想法。形(😜)式(😀)在故事引导下(🏡)，转描动画将现(💍)实里的那些习(🤸)以为常的“噪”与“动”带入动画后(📖)，现(🐭)实性被动画(✈)给(🍻)均质化，留下了(🐂)不和谐的扁平(🚦)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🔒)凸不平的面孔(😔)，个(🛥)人与世界、(🐮)动(💡)画与现实、手(🕜)与机器对运动的想象力不断(👧)彼此抗衡，几乎(👾)要冲破平面的(🚺)画(🏌)纸、画面、(⏳)银(🎞)幕。要说动画哪(👶)些地方不是(🅱)转(🎆)描的话，几乎就(😽)只有跑步的时(🕥)刻，在标枪打响(🐞)后，跑者对爆发力与全力以赴(⛲)的(♈)迷恋直接冲(🐲)破(🤦)现实，画者无法(🎺)参照现实，只能(🏆)发挥自己的想象去描绘速度(🍈)。这就是这部动(🛢)画(🗓)所描绘的体(🦄)育(🥎)运动，画者无疑(🔇)也是选手。

我觉得岩井泽这次(🐨)联合动画师小(🖊)岛庆祐确实在(🍔)一(🔳)般的日本商(🔍)业(🙊)动画体制里带(🤱)来了此前没(👷)有(🥔)的东西（或者(💙)说是“杂质”），动(🏆)画师出身的押(💤)山清高在去年上映的《蓦然回(🍰)首(📑)》里缩小了动(📷)画(🏂)电影的制作规(🚰)模，利用小团队(🍥)的体制尽可能保留原画师的(🐹)人工性，这种体(🍕)制(🏾)宛如希望洗(🆔)净(🛬)日本动画的工(🔮)业属性，我觉得押山应该希望(🏜)观众能注意到(🎽)那些“动”里蕴含(🍓)着(📈)手的劳作，通(😉)过(🛰)一种隐秘的“元(🦍)动画”，在这部(💮)以(❗)画画为题材的(🧙)动画里，利用动(🎡)画之“动”让人意(🛳)识到这是画，然后想到不同的(⛹)笔(🏰)触各有主人(⚡)，并(🐗)为这种人工的(🚖)物质性感动。若(🙆)借用土居伸彰的说法来说的(⛴)话，那就是《蓦然(💃)回(🥪)首》的局限性(🚱)在(🐦)于对动画的定(🎊)义只看到了帧与帧之间，动画(🤟)还有“帧之彼端(🎻)”的可能性，即观(🎐)众(🛩)的自我意识(🕍)。面(🏻)对《百米。》凹凸不(⛓)平的面孔，我(😉)们(⛎)却无法以一种(🎂)动画教养判断(🙉)它的好与坏，只(🍺)是在极速一百米里，观众看到(⬆)的(🍄)不只是绘画(🔛)与(🚤)手的劳作的奇(🤺)迹，动画在逃避(😠)现实之前先要注视现实，只剩(🚻)下速度的世界(✳)里(🏎)我们可以选(🐯)择(🧦)看清“我”自己的(🏏)面孔。