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在所有的电影(🙁)里，安东尼奥(🧔)尼的(👀)声音是最让(🔜)我痴迷的。很想写(➖)一篇(📬)长长的影评，记录(📽)周六三部电(🚈)影的迷人之处，但(😛)我太(😫)累了(🚀)，也没有时间(👹)。随着日子的流逝(🈁)，我感(💣)觉到一种紧迫感(🦈)，那是因为我(🎻)逐渐意识到并不(🉐)想对(💃)影片有一个富有(🙀)洞见的影评(🏣)式分(🎰)析，只是想简(🙄)单诉说看完电影(🤔)后愉(⬅)悦的激情，而时间(🍈)是最(🎁)会扼杀此类精灵(👇)的。总之，它们(🌲)应当(🚋)更潦草地出(🖤)现在我的影评里(🏋)。

我该(🐶)怎么形容安东尼(🚸)奥尼电影的(🔩)声音呢，不妨先谈(🔜)谈其(🚟)他的(💛)几部片。在《奇(🍳)遇》里，我一定为小(⬜)岛上(🈳)的寻找感到过某(🚞)种震颤，乍一(📒)看，可能会说那些(😘)天际(🕯)线，那些海平面，还(🎱)有嶙峋的石(⛽)块曲(⌛)线，有种眩晕(😧)感，它们在构图和(🦕)调度(😩)上的确至关重要(📤)。但唯(🕵)有那个有节拍，甚(🚥)至有点儿魔(🎡)性的(🔵)海浪声陪伴(🚙)，才让我真的相信(👹)：也(🛰)许下一秒这些人(🥁)真的要掉到(🍉)海浪里头；在《夜(👌)》和《蚀(🐙)》里，让(🎇)我忘不掉的(🥛)是鞋跟踩在地面(🍞)的声(🎑)音；《放大》最有意(🎖)思，几乎所有(🖼)人都会为结尾的(👗)是否(🌃)存在说上两句，但(🍹)吸引我的不(😻)是这(😬)些，远在最后(🌝)的画面出(🕔)现之前(🤪)，这个(🚲)问题已经强烈袭(🏾)来了(👂)——听听那个网(💫)球被击打的(🈲)声音(🎟)！现实世界的(📎)网球声不会以那(♏)种强(🅿)度（相对于其他(👏)声音）和频(🏅)率出现，这个节奏(🏾)，以及(❔)声音(📰)的质感已经(🍩)说明了一切。

但无(🗄)论如(🗳)何，安东尼奥尼的(🤣)声音永远是(🐘)出发于最基本的(⛷)现实(🚷)的——绝对不可(🐈)能有在远处(😢)，或是(❣)墙背面的人(👼)，说话响度(🍏)与前景(😼)中的(🆚)人相差无几。但用(🎾)句俗(🥦)套的话讲，他是超(〰)越现实的（(🔌)天呐(🖍)，写出来俗的(🍩)想吐）。在《过客》里(🐱)，很容(👽)易注意到开头那(Ⓜ)个电风扇的(🔚)声音，也许这包含(🤝)了某(🚞)种心(🎫)理隐喻，但它(✉)首先作为听觉元(⏰)素让(💿)人感到适切。下一(🔌)幕，来到酒店(🚛)前台，那个烦人的(🛹)电风(🐅)扇消失了，但空间(🆘)中仍存在另(🛠)一个(⏯)持续的干扰(🏯)，频率更高(⭐)但响度(🎩)低了(🚃)不少，画面里最终(🤸)能看(🚗)到音源是摆在后(⛄)方柜台的另(🍑)一个(🚘)小型电风扇(🐩)，我格外需要这样(💍)的变(👞)奏以适应不同的(😅)空间与进展(🌀)。在阿巴斯那里，也(🕥)许有(🌂)个更(🏭)美妙的画外(💲)空间经由声音建(🀄)立，但(🌁)安东尼奥尼甚至(🐋)连画内空间(😏)都需要声音真正(🈶)建立(🕖)。每一个空间都有(⛩)无数种方式(🚴)得到(❗)观察，创作者(🦍)对空间所(🎦)包含灵(♊)魂的(🍢)提取态度反映在(🚊)声音(🔪)的剪辑上，我借由(🗄)画面看到它(👂)们，但(🤚)唯独通过声(🦈)音才进入它们。

也(📬)许电(🎹)影的色彩和声音(🌧)一样，具有更(⬜)简单的特性。《放大(👲)》中的(🗾)色彩(💟)格外妖艳，这(🌩)不仅仅是指那些(😪)模特(✔)所穿的服装，连最(👛)简单的红色(📬)与绿色都是如此(🥜)。最让(📚)我惊奇的是那个(🦋)公园，当男主(🐟)在公(🔆)园中拍照时(➕)，我突然意(💆)识到自(🍿)己不(🏚)知道上哪去找一(⛓)个有(🚖)这种特质的公园(🧤)，这特质是由(🎻)颜色(🚒)赋予的，绿色(🚻)形成的节奏感很(🌓)强烈(🆕)，那个段落是整部(🐬)电影里我最(🌓)喜欢的。如果说解(🧝)读家(⏳)们在(🐗)《放大》中能找(♏)到一些所指与颜(🔬)色对(🕵)应的话，那么《过客(👋)》里的颜色将(🥨)更加“普通”，隐喻的(🎏)意味(🎏)儿更低，却仍保留(⭐)着单纯的视(🕌)觉刺(🦒)激以使我们(🌻)直接理解(😴)，它们不(📝)再像(🙆)《红色沙漠》海报里(🏎)的颜(💏)色那样，尖锐地似(👇)乎都有些刻(⌚)意了(💲)。

他也有着一(➕)种最受我喜爱的(⏲)调度(🔆)方式，奥逊威尔斯(🕝)那种景深镜(📅)头功力也许很强(🐮)，但每(🏴)个人(✏)物只是像螺(🐶)丝钉一样出现在(😣)他们(🌁)该出现的景别，发(🏝)出他们该做(💵)的动作，这也许让(🈳)我觉(📡)得对画面中的人(❗)物有些缺少(🤚)感情(🦖)了。另一个意(🚴)大利导演(🧤)费里尼，人物(👏)会如跳舞般接近(🎈)又跳(🍬)出，最后遗落下一(😗)个孤独的人(🦋)儿（(📍)这倒让我觉(🚋)得费里尼是爱这(😲)角色(〰)的），但他们是经(⏪)历过热闹喧(🍥)嚷的。安东尼奥尼(🌤)的人(🔸)物从(🤫)一开始就不(🔶)和谐，而且他们绝(🔽)不居(🔹)于自己应该在的(🕢)位置，永远在(🦂)逃避，这样会开辟(💚)出更(➖)大的画面空间，也(🐧)使得动作—(🎮)—或(🦆)者用现在常(🌖)被提及的(👑)“姿态”——不(🎹)再是木偶般缺少(⏭)灵魂(🏭)的目的执行工具(😒)，而拥有情感(♟)内化(🐏)——尽管连(🎋)动作本身也常常(🈁)在逃(🍣)避。

也许让大多数(🌼)观众着迷的(🤢)是安东尼奥尼电(🥟)影中(👁)的空(🕢)间，确实，我也(📌)爱它们，我本想就(🕊)此对(🚉)比一下维斯康蒂(🈚)的空间建立(🐵)方式，但现在是什(⛪)么时(✊)候，已经12点多了吗(🌒)？好吧，我仍(🏻)然想(🏢)简单写写。之(✨)前不记得(😢)在哪里听人(🙃)说他喜欢看电影(🆎)中角(🚍)色走路的样子，这(🥁)些镜头几乎(🦒)是导(📰)演的签名，我(🌖)明白这种感觉，但(🐇)安的(👻)电影里走路还意(💹)味着空间（(🔊)当然也可能是小(🥪)跑，甚(🛳)至开(🧔)车啦），他在(👣)画面视觉中加入了如(🆖)此多环境的要素(🐚)，那些几何式(🍾)（仅用这一个词(💲)是严(💒)重不能概括的）(♟)的图像在单(📣)个画面中已独立(🏷)表意，然而(🕷)还是经由角(🐷)色的运动才将他(💄)们串(🧕)联起来，但我要马(🥝)上反驳我的(🐧)上一句，因为我只(🌡)是在每一个场景强烈(🍳)地经历了这个空(🔪)间，我对整个(😰)空间仍然一无所(🍉)知，它(💆)们并没有被真正(🌔)串联，我只是重复地经(📕)历、经历，到了最(🎃)后，除了整个(🎦)空间，电影的其他(📧)所有(🔺)部分倒是都被圆(🛶)满感知了。这(💉)一点在《夜》里也许(📗)最为明显(✨)。

哎呀，老维斯(📦)康蒂，没有太多时(🏻)间留(📏)给你了，我首先是(🦕)想为一种轻(🤶)浮的态度向你道(🌚)歉。在看完《白夜》后，我把(🐖)这个既不那么现(🍔)实主义，也不(🎼)那么类似《豹》的片(🚠)称为(🐯)转型期电影，但这(📈)是十分不公平的！没有(🕧)人是生活在转型(🎥)期内的，我们(🌈)现在永远不知道(📤)目的(😙)地在哪，以一种上(📌)帝式的姿态(🔙)评判是可憎的。当(🛳)下就是当(🤑)下，彼时的你(🚪)也许也意识到现(👂)实主(🦁)义不再完全有效(🎶)，转而开始了(👇)自己的实验，或者(🛌)说，仅仅凭直觉开始了(🐍)创作。这部《白夜》的(🐗)空间布景，别(👟)人看来可能有些(💷)粗制(📛)滥造，但你也许正(🙆)刻意为之，你在探索心(🛳)中的情感是如何(♟)建立起空间(🖍)的，幻梦是如何给(♍)空间(🅾)带上色调的，视觉(💽)元素又是如(👿)何以舞蹈的形式(🧒)呈现出来(🐕)的，你多擅长(🏪)拍舞！

《北斗七星》里(🚐)你的(🔟)改变令我震惊，不(💨)得不猜测那(🥧)些年究竟发生了(🏝)什么真正触动到你心(🦀)房的事。开头的那(🐮)种速度，让我(🐢)想起了《妖夜慌踪(🕜)》。现实(🙂)的东西仍存在于(🎣)你的电影里，但它们或(🦁)多或少带上了失(🔪)落的调子，我(🍜)最喜欢里面的风(🦋)，它们(👈)伴着那些表现主(🌘)义光线几乎(🕢)要把你的心与里(🥕)面蕴含的(😏)全部感情吹(🏵)出来。也许在未来(🥎)，你的(🤡)空间不再这么粗(🍝)粝黑色，而显(🐡)得庄严，但那或许(💻)正是《豹》中公爵因为衰(🧖)老脆弱而不得已(🚜)为之的节制(🏑)...

现在太晚了，我感(📂)觉难(🤭)过，如果这会儿还(👀)不睡觉，一道深渊就会(🐹)逐渐在我眼前清(🍧)晰起来，就像(🎴)我看它它看我那(🎧)样简(🤾)单。这不仅仅是因(😾)为明天要上(🏮)班，或许正是因为(♐)上班，谁知(🚄)道呢。我明明(🦂)已经结尾，又开始(🏈)盯着(🤤)卫生间里一条该(🌰)死的毛巾，真(🧠)烦人，毛巾有什么(〽)好看的！也许现在出门(🔱)，就能遇见楼下垃(📑)圾桶旁边那(🎿)只简州猫了，但我(🌖)太累(🖋)了，我想睡觉。哎，未(🛬)来，未来！

丢豆网网友：慕浅(⛰)听了，忍(🍮)不住笑出声来(🎟)，谁说去警局一(⏬)定是因(💟)为案子？我有(🖐)个老同学在警(❄)局上班(♊)，我和两个朋友(🈹)一起去(🃏)找他叙旧而已(⬅)，偏偏被你们搞(🔥)出那么(🔭)大的动静，我都(🗑)要吓着了。