跑者将(⛔)人(😉)生押注在十(⛴)秒(📀)里，动画也在那(🍞)十秒里势要改变观众眼前所(🏏)见的一切，比赛(🤩)结(🥊)束，一切煽动(🔸)性(🍭)的东西戛然(📰)而(🤔)止，这绝非单纯感动的体验(🆒)，它(🧓)拒绝把角色心(⛩)象世界剥开。是(🗯)的(🚸)，如果说同为(💹)独(🌥)立动画出身的(🍫)新海诚动画(🦈)由(👛)不同角色的(🍐)内(👒)面，通过宛如对(🎑)唱一样的台词(🤶)互相交织组成，观众相信主角(🎊)（(🥪)我）笃定了(🕓)与(📳)他者能最直(🏰)接(💑)地连结、笃定(🎄)世界的一切，然后观众成为共(📻)享同一种感受(🧥)的(🗿)共同体，那么(🧡)岩(🔟)井泽健治在(🥄)转(🍪)向商业制片第一作、用转(📘)描(🔔)技法制作的《百(🦕)米。》则希望观众(🏭)更(⚽)主动地探索(🔸)，找(🎬)到属于自己的(🌚)那个“我”。以及(🕢)新(🐱)海诚因为他是(💌)“动画民科”，通过(🕡)静止的层与层(📚)之(🎡)间的作用挖掘世界的深度(⏩)，岩(🕴)井泽明显有(🌑)着(🎀)压倒性的动画(📲)素养，他相信动(🧗)画要动，不需要内面、仅靠纯(🍘)粹的动就能连(🌺)结(🐈)世界，《百米。》正(🌽)是(🙈)这样一部只有(👫)表层面孔的动画，且是充满杂(😕)质的面孔。

转描(🙀)与纯手绘动画(🦂)不(🌊)一样的是它(🍋)一(🐈)定是绘画（手的劳作）与(🤼)摄(🕳)像机（机器）(🍷)的共同作业。转(🦁)描动画有着“我(🖌)”与(🚪)世界的戏剧，这里的“我”是指(🔊)由(🐝)构成动画的(👨)线(⬆)的原生质（protoplasm）(🆔)，正因为原画师(🐽)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🏼)变化具备个人(😃)性(🕴)，但这种个人(🤘)性(✍)总会被摄像机(🍦)下客观世界的物质与逻辑引(🗳)导、诱惑，而原(🌜)画师之手又把(👼)线(🈚)的质感紧紧(🕴)地(💔)把握在自己笔下，对现实的(🐎)物(📧)质与逻辑进行(🔅)抗衡。体育故事(🚟)也是这么一回(🔖)事(🏰)，我们为之热泪的种种运动(🗄)的(🎞)人生，实际上(🕧)是(🙈)人用身体投身(😖)到世界，与世界(👷)交流、抗衡，甚至可能被世界(🍪)撕裂的戏剧一(🎚)样(👙)。

于是，转描动(🌼)画(🛢)里的手与机器(👗)的共作（这种共作也可以当(⬛)做在互相撕扯(🍰)），以永远不和(🕋)谐(🛒)、不精确的(🌯)样(💶)子在动画的表层留下了种(⏰)种(🖐)杂质，比如看着(💸)像是扁平的脸(🐍)却有着不相协(😳)调(🕞)的过于立体的运动，比如有(🆒)的(🍘)动画师手艺(📩)跟(♟)不上现实世界(😩)的运动，导致角(😯)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(👯)更愿意把这些(💙)杂(⏯)质称为现实(㊙)对(🖱)动画面孔留下(🎮)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🏊)准备时，衣服的(📖)折痕比纯手绘(🚢)动(👉)画要来得更(🗿)密(🥍)集；倾盆大雨让跑者身上(🔐)出(📭)现不断蠕动的(📔)光泽，宛如现实(🕣)在抚摸动画的(💲)肌(🏵)理——这部动画毫不在意(🖱)让(🚈)信息量变得(👄)排(🍻)山倒海——也(🎠)是这个长镜头(🐝)里，在开始赛跑那决定人生的(🖱)十秒之前，框里(🙅)的(📰)一切人和背(👖)景(🐓)的线都在运动(🌊)里抖动，我们第一次如此清晰(📵)地看见人与世(➗)界的相互作用(🎉)力(⚓)，这正如鱼丰(🏏)漫(📙)画总是表现出谵妄的价值(🔏)观(🤤)一样，究竟是世(🐘)界影响了人，还(😕)是偏执狂在动(🧒)摇(🕊)世界，我们无法确定何者才(😋)是(🚆)现实，或者说(🎟)，即(⏺)使转描动画也(🏕)不存在所谓的(🙈)确凿的现实性吧。因为角色从(🍻)不说出心里话(💕)，直(🌥)到富坚被现(😉)实(🕙)压垮崩溃，线条(🛋)也跟着紊乱，他哭的样子着实(💨)令人心疼之余(💯)也让人忍俊不(🕤)禁(🆘)。

是去年喜欢(♎)的(😞)动画之一《猫妖小杏》刚好也(💰)是(🚍)转描动画，它同(🥟)样有着来自现(🛣)实的杂质，比如(📗)该(🛋)片采用现场收音的方式，电(🍒)影(🚩)的“声腔”有着(😼)超(⤵)出画纸之外的(📻)空旷，然而这是(🔴)一部需要抑制住单纯靠手作(😌)来想象运动的(🙌)动(🍫)画，因为少女(🆙)对(😑)世界感到无聊(😸)，她面对会说话的猫这种超自(🍉)然生物也毫无(💌)想法。形式在故(🔖)事(🏷)引导下，转描(🎣)动(🍐)画将现实里的那些习以为(➕)常(🥫)的“噪”与“动”带入(👣)动画后，现实性(🥃)被动画给均质(🆓)化(👸)，留下了不和谐的扁平的表(🤜)面(⏭)。《百米。》的杂质(㊙)留(🚭)下了凹凸不平(🔑)的面孔，个人与(🕍)世界、动画与现实、手与机(🏪)器对运动的想(🐲)象(🎇)力不断彼此(🥚)抗(💑)衡，几乎要冲破(⚾)平面的画纸、画面、银幕。要(♑)说动画哪些地(🚾)方不是转描的(🌶)话(🍉)，几乎就只有(💎)跑(🥝)步的时刻，在标枪打响后，跑(⛅)者(🎸)对爆发力与全(🈷)力以赴的迷恋(💶)直接冲破现实(🍴)，画(🌙)者无法参照现实，只能发挥(🏯)自(🤷)己的想象去(⬅)描(👌)绘速度。这就是(🤺)这部动画所描(🔋)绘的体育运动，画者无疑也是(🎥)选手。

我觉得岩(🤹)井(📴)泽这次联合(🤼)动(🏓)画师小岛庆祐(❇)确实在一般的日本商业动画(⬛)体制里带来了(😟)此前没有的东(📬)西(🌶)（或者说是(🦗)“杂(😅)质”），动画师出身的押山清(🥠)高(⛅)在去年上映的(🧒)《蓦然回首》里缩(🔷)小了动画电影(🐅)的(💻)制作规模，利用小团队的体(⛺)制(🐟)尽可能保留(🍊)原(🛹)画师的人工性(🎿)，这种体制宛如(🚒)希望洗净日本动画的工业属(🐝)性，我觉得押山(🈷)应(👙)该希望观众(🕯)能(🌆)注意到那些“动(🧦)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🦖)隐秘的“元动画(🛢)”，在这部以画画(📑)为(😱)题材的动画(🎀)里(⏩)，利用动画之“动”让人意识到(🦄)这(🚏)是画，然后想到(🍽)不同的笔触各(🌯)有主人，并为这(🕛)种(🛥)人工的物质性感动。若借用(💛)土(🏍)居伸彰的说(🥧)法(🤜)来说的话，那就(🕍)是《蓦然回首》的(🐸)局限性在于对动画的定义只(💛)看到了帧与帧(❤)之(🌛)间，动画还有(🐱)“帧(⬅)之彼端”的可能(✝)性，即观众的自我意识。面对《百(🍷)米。》凹凸不平的(🔃)面孔，我们却无(⛪)法(📋)以一种动画(🚴)教(☔)养判断它的好与坏，只是在(🗂)极(🌦)速一百米里，观(🔍)众看到的不只(📅)是绘画与手的(💈)劳(🏮)作的奇迹，动画在逃避现实(😅)之(🛴)前先要注视(😹)现(🏼)实，只剩下速度(🏳)的世界里我们(🚅)可以选择看清“我”自己的面孔(🚮)。