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豆瓣评分：7

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Mtime时光网网友：

在所有的电影里(🍳)，安东尼奥尼(🌶)的声音是(🍻)最让我痴迷(🌍)的。很(♊)想写一篇长(🔽)长的影评，记录周(🏨)六三(🌗)部电影的迷人之(🌲)处，但我太累(🆗)了，也没有时间。随(🐒)着日(🚈)子的流逝，我感觉(🔔)到一种紧迫(📽)感，那(🚗)是因(😼)为我逐渐意识到(🌳)并不想对影(🗽)片有一个富有洞(🕺)见的(🚬)影评式分析，只是(🥉)想简单诉说(🕛)看完(🐢)电影后愉悦(🤕)的激情，而时间是(👮)最会(📥)扼杀此类精灵的(🏙)。总之，它们应(🐀)当更潦草(😪)地出现在我(🙄)的影(🐞)评里。

我该怎(😑)么形容安东尼奥(🚤)尼电(🧖)影的声音呢，不妨(👗)先谈谈其他(🚋)的几部片。在《奇遇(💢)》里，我(🤔)一定为小岛上的(🏐)寻找感到过(🙌)某种(🤘)震颤(🅿)，乍一看，可能会说(🔡)那些天际线(📛)，那些海平面，还有(🦄)嶙峋(🙌)的石块曲线，有种(🔕)眩晕感，它们(🦋)在构(🚻)图和调度上(📵)的确至关重要。但(🚯)唯有(🙊)那个有节拍，甚至(🏪)有点(🏧)儿魔性(🐍)的海浪声(😼)陪伴，才让我(💦)真的(🤺)相信：也许(🌎)下一秒这些人真(🎼)的要(🕖)掉到海浪里头；(🐾)在《夜》和《蚀》里(🏮)，让我忘不掉的是(🔢)鞋跟(⛩)踩在地面的声音(💞)；《放大》最有(🎄)意思(🐨)，几乎(🥥)所有人都会为结(🤱)尾的是否存(👕)在说上两句，但吸(🍕)引我(😓)的不是这些，远在(✋)最后的画面(🤹)出现(🤹)之前，这个问(🎨)题已经强烈袭来(💍)了—(⤵)—听听那个网球(🏥)被击(👚)打的声(👝)音！现实世(💺)界的网球声(🍏)不会(🎈)以那种强度(🏛)（相对于其他声(➿)音）(🐨)和频率出现，这个(🦉)节奏，以及声(🚹)音的质感已经说(⛹)明了(🕥)一切。

但无论如何(📤)，安东尼奥尼(🍄)的声(😆)音永(💑)远是出发于最基(🥠)本的现实的(📲)——绝对不可能(🐾)有在(🐫)远处，或是墙背面(👛)的人，说话响(🍨)度与(💟)前景中的人(📜)相差无几。但用句(🌼)俗套(🔮)的话讲，他是超越(🐹)现实(😑)的（天(🈵)呐，写出来(🚌)俗的想吐）(🧤)。在《过(❇)客》里，很容易(🎂)注意到开头那个(📤)电风(🎡)扇的声音，也许这(🧛)包含了某种(📷)心理隐喻，但它首(🖋)先作(🕔)为听觉元素让人(⛩)感到适切。下(🐫)一幕(🤞)，来到(💎)酒店前台，那个烦(㊙)人的电风扇(🌥)消失了，但空间中(⏲)仍存(🈯)在另一个持续的(🦑)干扰，频率更(⏹)高但(🏰)响度低了不(😍)少，画面里最终能(🏀)看到(🥇)音源是摆在后方(🐢)柜台(🌞)的另一(🏿)个小型电(💾)风扇，我格外(🍑)需要(🐜)这样的变奏(🤔)以适应不同的空(🤳)间与(㊙)进展。在阿巴斯那(🎗)里，也许有个(🔽)更美妙的画外空(🍹)间经(👄)由声音建立，但安(✅)东尼奥尼甚(😶)至连(🈵)画内(🏄)空间都需要声音(🍨)真正建立。每(🏤)一个空间都有无(🍴)数种(😉)方式得到观察，创(🙊)作者对空间(🔍)所包(🅰)含灵魂的提(⏹)取态度反映在声(😏)音的(🧕)剪辑上，我借由画(🔹)面看(🕟)到它们(🌫)，但唯独通(🛥)过声音才进(🎹)入它(🐦)们。

也许电影(🍙)的色彩和声音一(🚸)样，具(📀)有更简单的特性(🚫)。《放大》中的色(🧘)彩格外妖艳，这不(🚳)仅仅(🤫)是指那些模特所(🚗)穿的服装，连(🔫)最简(🚐)单的(🐷)红色与绿色都是(🕜)如此。最让我(😓)惊奇的是那个公(🌰)园，当(🍉)男主在公园中拍(🔔)照时，我突然(🔱)意识(📔)到自己不知(😻)道上哪去找一个(🐠)有这(📜)种特质的公园，这(🚓)特质(🖖)是由颜(🙀)色赋予的(🍅)，绿色形成的(🔒)节奏(🚍)感很强烈，那(🥄)个段落是整部电(🎨)影里(🕡)我最喜欢的。如果(😡)说解读家们(🚺)在《放大》中能找到(📏)一些(🍭)所指与颜色对应(💗)的话，那么《过(😯)客》里(😿)的颜(🌵)色将更加“普通”，隐(😏)喻的意味儿(📥)更低，却仍保留着(🔲)单纯(🌨)的视觉刺激以使(🏪)我们直接理(📋)解，它(🤤)们不再像《红(🛷)色沙漠》海报里的(📙)颜色(🎫)那样，尖锐地似乎(🛏)都有(😙)些刻意了。

他也有(📦)着一种最受(🐡)我喜(💦)爱的调度方(🥡)式，奥逊威尔斯那(🥕)种景(🚄)深镜头功力也许(🎰)很强，但每个(🌙)人物只是像螺丝(🗓)钉一(🚞)样出现在他们该(🏑)出现的景别(🎻)，发出(🐦)他们(🔍)该做的动作，这也(💛)许让我觉得(🧡)对画面中的人物(🏸)有些(📼)缺少感情了。另一(📄)个意大利导(📙)演费(📗)里尼，人物会(🍐)如跳舞般接近又(💂)跳出(🍴)，最后遗落下一个(⬅)孤独(🏁)的人儿（这倒让(🐉)我觉得费里(😏)尼是(🔼)爱这角色的(🧕)），但他们是经历(🥥)过热(💅)闹喧嚷的。安东尼(🕡)奥尼的人物(🐹)从一开始就不和(😈)谐，而(⤵)且他们绝不居于(🌩)自己应该在(✔)的位(🛠)置，永(🔗)远在逃避，这样会(🏙)开辟出更大(👒)的画面空间，也使(📚)得动(🌀)作——或者用现(📝)在常被提及(⛅)的“姿(💟)态”——不再(🍂)是木偶般缺少灵(🛥)魂的(⚫)目的执行工具，而(🤑)拥有(😳)情感内化——尽(🐘)管连动作本(💌)身也(🏨)常常在逃避(🐮)。

也许让大多数观(🌼)众着(📼)迷的是安东尼奥(✅)尼电影中的(🌇)空间，确实，我也爱(🗃)它们(🧕)，我本想就此对比(📭)一下维斯康(🚼)蒂的(🏗)空间(🕍)建立方式，但现在(🥇)是什么时候(🏀)，已经12点多了吗？(♋)好吧(🏬)，我仍然想简单写(🥀)写。之前不记(🔱)得在(😏)哪里听人说(🍆)他喜欢看电影中(😝)角色(📢)走路的样子，这些(🐂)镜头(🔡)几乎是导演的签(😯)名，我明白这(🌇)种感(🚽)觉，但安的电(🔼)影里走路还意味(😲)着空(🐷)间（当然也可能(🤥)是小跑，甚至(🏜)开车啦），他在画(🙄)面视(🌞)觉中加入了如此(🚋)多环境的要(🕺)素，那些几(🚥)何式（仅用这一(⤴)个词是严重(🦊)不能概括的）的(🌸)图像(🍲)在单个画面中已(😡)独立表意，然(🔠)而还是经由角色(🥅)的运动才将他们串联(🏬)起来，但我要马上(🌓)反驳(🍏)我的上一句，因为(🕯)我只是在每(🕋)一个场景强烈地(🥦)经历了这个空间，我对(🚝)整个空间仍然一(📬)无所知，它们(🥋)并没有被真正串(⚪)联，我(💨)只是重复地经历(🥥)、经历，到了(🤒)最后，除了(👩)整个空间，电影的(⚡)其他所有部(🏕)分倒是都被圆满(🔯)感知(🚹)了。这一点在《夜》里(🥦)也许最为明(☕)显。

哎呀，老维斯康(♑)蒂，没有太多时间留给(✊)你了，我首先是想(✏)为一(🔰)种轻浮的态度向(🐧)你道歉。在看(🎦)完《白夜》后，我把这(🎁)个既不那么现实主义(❓)，也不那么类似《豹(🙁)》的片称为转(📜)型期电影，但这是(🔨)十分(👆)不公平的！没有人(🌰)是生活在转(🤤)型期内的(🥌)，我们现在永远不(🍇)知道目的地(🎗)在哪，以一种上帝(🧤)式的(🚱)姿态评判是可憎(🌐)的。当下就是(🍴)当下，彼时的你也(🖨)许也意识到现实主义(🚟)不再完全有效，转(💝)而开(🎈)始了自己的实验(🏘)，或者说，仅仅(🚱)凭直觉开始了创(📇)作。这部《白夜》的空间布(🐄)景，别人看来可能(📿)有些粗制滥(🏑)造，但你也许正刻(🗑)意为(🌼)之，你在探索心中(🦕)的情感是如(🦋)何建立起(📍)空间的，幻梦是如(💜)何给空间带(☔)上色调的，视觉元(🥖)素又(🤮)是如何以舞蹈的(🔖)形式呈现出(🕴)来的，你多擅长拍(🎞)舞！

《北斗七星》里你的改(💊)变令我震惊，不得(😊)不猜(🅿)测那些年究竟发(🔷)生了什么真(💧)正触动到你心房(🎋)的事。开头的那种速度(🚾)，让我想起了《妖夜(🤸)慌踪》。现实的(🎰)东西仍存在于你(🤥)的电(🚘)影里，但它们或多(🏏)或少带上了(🗣)失落的调(⛴)子，我最喜欢里面(🎪)的风，它们伴(❤)着那些表现主义(📀)光线(⤴)几乎要把你的心(💜)与里面蕴含(💼)的全部感情吹出(🕹)来。也许在未来，你的空(😬)间不再这么粗粝(✏)黑色(🎽)，而显得庄严，但那(🐀)或许正是《豹(📞)》中公爵因为衰老(🎵)脆弱而不得已为之的(🤳)节制...

现在太晚了(🐹)，我感觉难过(🏠)，如果这会儿还不(😢)睡觉(📁)，一道深渊就会逐(👩)渐在我眼前(🦓)清晰起来(🤟)，就像我看它它看(🤤)我那样简单(⭕)。这不仅仅是因为(🛬)明天(🛐)要上班，或许正是(🗻)因为上班，谁(🍖)知道呢。我明明已(✏)经结尾，又开始盯着卫(🌷)生间里一条该死(🎊)的毛(🕘)巾，真烦人，毛巾有(📹)什么好看的(🛃)！也许现在出门，就(🦒)能遇见楼下垃圾桶旁(🚡)边那只简州猫了(🥔)，但我太累了(🕶)，我想睡觉。哎，未来(🏚)，未来(🍛)！

丢豆网网友：顾潇潇还没回答(🤓)，就(🌺)听艾美丽神秘兮兮(💺)的(💐)说道。