跑者(🎞)将(🌍)人生押注在十(🏼)秒里，动画也在(🏪)那十秒里势要(🍨)改变观众眼前(🐎)所(🌠)见的一切，比(🔏)赛(🥢)结束，一切煽(🕐)动(⚪)性的东西戛然而止，这绝非单(💼)纯感动的体验(🎯)，它拒绝把角色(🚲)心(🗳)象世界剥开(🐠)。是(🔉)的，如果说同(🖇)为独立动画出身(🍚)的新海诚动(🅿)画(⛑)由不同角色的(🐍)内面，通过宛如(👏)对(🥚)唱一样的台(🦄)词互相交织组成(💯)，观众相信主(🌅)角(🔷)（我）笃定(🎢)了(🔜)与他者能最直(🤒)接地连结、笃(🔋)定世界的一切(🚝)，然后观众成为(🕛)共(✝)享同一种感(♊)受(💞)的共同体，那(🎾)么(🧛)岩井泽健治在转向商业制片(🕙)第一作、用转(🖕)描技法制作的(🚏)《百(😽)米。》则希望观(👉)众(💜)更主动地探(🕤)索，找到属于自己(👴)的那个“我”。以(👑)及(📈)新海诚因为他(🦑)是“动画民科”，通(😶)过(🥄)静止的层与(🥃)层之间的作用挖(🤬)掘世界的深(🏅)度(🎼)，岩井泽明显有(🎩)着压倒性的动(💭)画素养，他相信(🔗)动画要动，不需(🎳)要内面、仅靠(🆘)纯(👥)粹的动就能(🐺)连(🕛)结世界，《百米。》正(📭)是这样一部只有表层面孔的(🙅)动画，且是充满(😆)杂质的面孔。

转(🤮)描(🚸)与纯手绘动(🐨)画(🙄)不一样的是它一定是绘画（(📭)手的劳作）与(🥒)摄像机（机器(🚵)）的共同作业(🐤)。转(🏚)描动画有着(💱)“我”与世界的戏剧(🔁)，这里的“我”是(🎄)指(🚀)由构成动画的(📤)线的原生质（(📣)protoplasm），正因为原画(📱)师之手的劳作(✳)，这种拒绝僵化(🕕)的(🥃)变化具备个(🖤)人(⏩)性，但这种个人(🏼)性总会被摄像机下客观世界(🤮)的物质与逻辑(🚵)引导、诱惑，而(🥟)原(🍕)画师之手又(🏩)把(🚁)线的质感紧紧地把握在自己(👷)笔下，对现实的(🌬)物质与逻辑进(🖨)行抗衡。体育故(🌬)事(🎱)也是这么一(🔓)回事，我们为之热(❓)泪的种种运(🔏)动(✝)的人生，实际上(🏩)是人用身体投(🛰)身到世界，与世(📢)界交流、抗衡(🗨)，甚至可能被世(⏮)界(🏆)撕裂的戏剧(🍞)一(🏕)样。

于是，转描动(🍵)画里的手与机器的共作（这(🖖)种共作也可以(👔)当做在互相撕(🎩)扯(📚)），以永远不(🍊)和(🐦)谐、不精确的样子在动画的(🍷)表层留下了种(🐀)种杂质，比如看(🦎)着像是扁平的(🥌)脸(😫)却有着不相(🐈)协调的过于立体(🐃)的运动，比如(🥖)有(👪)的动画师手艺(😾)跟不上现实世(📜)界的运动，导致(🍙)角色动得“不像(🚎)人”，但在《百米。》里(👰)，我(🕝)更愿意把这(🌕)些(🗃)杂质称为现实(😔)对动画面孔留下的伤痕。当跑(📅)者在起跑线各(🛂)自准备时，衣服(❌)的(💎)折痕比纯手(🌚)绘(💰)动画要来得更密集；倾盆大(📷)雨让跑者身上(🦐)出现不断蠕动(🏽)的光泽，宛如现(😑)实(🤳)在抚摸动画(🍉)的肌理——这部(🤷)动画毫不在(🍮)意(🦐)让信息量变得(🚠)排山倒海——(👀)也是这个长镜(💪)头里，在开始赛(🔫)跑那决定人生(🥅)的(🏷)十秒之前，框(🌌)里(🐴)的一切人和背(📲)景的线都在运动里抖动，我们(💛)第一次如此清(🐿)晰地看见人与(🐘)世(🤨)界的相互作(👨)用(🔂)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🔯)出谵妄的价值(🥘)观一样，究竟是(🍾)世界影响了人(🍵)，还(⛪)是偏执狂在(📝)动摇世界，我们无(🌘)法确定何者(🔜)才(🚲)是现实，或者说(🛥)，即使转描动画(⏩)也不存在所谓(👽)的确凿的现实(🤩)性吧。因为角色(🍳)从(💪)不说出心里(🚽)话(🉑)，直到富坚被现(✅)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🕧)，他哭的样子着(🎽)实令人心疼之(🤹)余(😠)也让人忍俊(➰)不(🏡)禁。

是去年喜欢的动画之一《猫(🕤)妖小杏》刚好也(🔠)是转描动画，它(🎴)同样有着来自(👂)现(👖)实的杂质，比(🦎)如该片采用现场(😘)收音的方式(🔳)，电(🤘)影的“声腔”有着(🏄)超出画纸之外(🐢)的空旷，然而这(🚼)是一部需要抑(🤱)制住单纯靠手(🛳)作(📏)来想象运动(💈)的(🏉)动画，因为少女(🕌)对世界感到无(💎)聊，她面对会说(🔅)话的猫这种超(🥩)自然生物也毫(🙋)无(📏)想法。形式在(🐎)故(♑)事引导下，转描动画将现实里(🎭)的那些习以为(🆘)常的“噪”与“动”带(🤼)入动画后，现实(💡)性(🚟)被动画给均(🐐)质化，留下了不和(❕)谐的扁平的(🔌)表(🎣)面。《百米。》的杂质(📐)留下了凹凸不(🕔)平的面孔，个人(💻)与世界、动画与现实、手与(🔎)机(🎁)器对运动的(😷)想(🗞)象力不断彼此(🔢)抗衡，几乎要冲(🎟)破平面的画纸(✔)、画面、银幕(🎰)。要说动画哪些(🐖)地(🕵)方不是转描(✡)的(🥓)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🖊)标枪打响后，跑(🙆)者对爆发力与(🕘)全力以赴的迷(🍝)恋(🈸)直接冲破现(👯)实，画者无法参照(🥗)现实，只能发(🐫)挥(🧢)自己的想象去(🐠)描绘速度。这就(👉)是这部动画所(🌅)描绘的体育运动，画者无疑也(🐴)是(⚾)选手。

我觉得(⚾)岩(📴)井泽这次联合(😐)动画师小岛庆(🚮)祐确实在一般(📢)的日本商业动(🔡)画体制里带来(🎒)了(👾)此前没有的(♿)东(🏎)西（或者说是“杂质”），动画师(💐)出身的押山清(💐)高在去年上映(🐖)的《蓦然回首》里(👀)缩(🔶)小了动画电(💔)影的制作规模，利(🔩)用小团队的(😎)体(👚)制尽可能保留(🤔)原画师的人工(👓)性，这种体制宛(🚛)如希望洗净日本动画的工业(🚰)属(➖)性，我觉得押(⛪)山(✉)应该希望观众(🌞)能注意到那些(📅)“动”里蕴含着手(🍎)的劳作，通过一(💤)种隐秘的“元动(🌁)画(🍽)”，在这部以画(🗃)画(🧐)为题材的动画里，利用动画之(🎦)“动”让人意识到(🗞)这是画，然后想(🛫)到不同的笔触(🗜)各(🐃)有主人，并为(🙅)这种人工的物质(🅰)性感动。若借(📵)用(👊)土居伸彰的说(💃)法来说的话，那(🧥)就是《蓦然回首(🌃)》的局限性在于对动画的定义(🔨)只(♉)看到了帧与(👫)帧(⏮)之间，动画还有(🐻)“帧之彼端”的可(👪)能性，即观众的(❌)自我意识。面对(🦊)《百米。》凹凸不平(😲)的(🍥)面孔，我们却(🥓)无(❌)法以一种动画教养判断它的(🧕)好与坏，只是在(🍖)极速一百米里(⛱)，观众看到的不(🥑)只(😋)是绘画与手(🥑)的劳作的奇迹，动(🛢)画在逃避现(🏊)实(⭐)之前先要注视(🗄)现实，只剩下速(🚿)度的世界里我(🌒)们可以选择看清“我”自己的面(🐙)孔(🕧)。